我無法逃避，強(qiáng)迫自己仔細(xì)觀看眼前的一切，努力思考如何才能對眼前的陌生人有感覺。好久好久之后，我才明白，“看”與“用心的看”是不同的。以前的我對周遭的一切視而不見，拿著相機(jī)的我卻開始探討事件背后的意義。那些人為何笑、為何傷心？為何如此優(yōu)雅，又為何如此不堪？原來，攝影就是一門“看”的藝術(shù)、“看”的哲學(xué)。要真正進(jìn)入攝影的世界，就要學(xué)會怎么“看”。——阮義忠

阮義忠，1950年生于宜蘭縣頭城鎮(zhèn)的木匠人家。從小就會使用刨刀、鑿子等工具來做玩具、便當(dāng)盒、鉛筆盒。小學(xué)到初中時的課余時間，都在菜園里操作農(nóng)事。

高中時，開始閱讀文學(xué)、哲學(xué)書籍，也開始畫鋼筆畫，許多作品后來都用作書籍封面設(shè)計和雜志插圖。

阮義忠作品

大專聯(lián)考落榜后，未再接受學(xué)校教育，先于《幼獅文藝》任編輯；之后，服役三年，在軍中開始寫詩及小說，并作了一系列海外中國畫家通訊訪問。退役后，任職《漢聲雜志 》（ECHO）英文版，開始拍照。1975年，轉(zhuǎn)任家庭月刊攝影，同時撰寫本土攝影報導(dǎo)文章。

1981年轉(zhuǎn)入電視制作，發(fā)表《映象之旅》、《戶外札記》、《大地之頌》、《靈巧的手》等紀(jì)錄片兩百多部，引起社會大眾的廣大共鳴。

他所撰述的三本論著《當(dāng)代攝影大師》、《當(dāng)代攝影新銳》和《攝影美學(xué)七問》，在臺灣和大陸都有不同版本發(fā)行，對海峽兩岸的攝影學(xué)子有深遠(yuǎn)的影響。他的五本攝影集：《北埔》、《八尺門》、《人與土地》、《臺北謠言》和《四季》，在國內(nèi)外都受到注目，并經(jīng)常應(yīng)邀至歐美各國舉行個展。他的作品為法國巴黎現(xiàn)代美術(shù)館、水之堡攝影美術(shù)館、尼普斯攝影博物館和英國的維多利亞暨艾伯特美術(shù)館……等重要機(jī)構(gòu)所典藏。