我無法逃避,強(qiáng)迫自己仔細(xì)觀看眼前的一切,努力思考如何才能對眼前的陌生人有感覺。好久好久之后,我才明白,“看”與“用心的看”是不同的。以前的我對周遭的一切視而不見,拿著相機(jī)的我卻開始探討事件背后的意義。那些人為何笑、為何傷心?為何如此優(yōu)雅,又為何如此不堪?原來,攝影就是一門“看”的藝術(shù)、“看”的哲學(xué)。要真正進(jìn)入攝影的世界,就要學(xué)會怎么“看”。——阮義忠
阮義忠,1950年生于宜蘭縣頭城鎮(zhèn)的木匠人家。從小就會使用刨刀、鑿子等工具來做玩具、便當(dāng)盒、鉛筆盒。小學(xué)到初中時的課余時間,都在菜園里操作農(nóng)事。
高中時,開始閱讀文學(xué)、哲學(xué)書籍,也開始畫鋼筆畫,許多作品后來都用作書籍封面設(shè)計和雜志插圖。
阮義忠作品
大專聯(lián)考落榜后,未再接受學(xué)校教育,先于《幼獅文藝》任編輯;之后,服役三年,在軍中開始寫詩及小說,并作了一系列海外中國畫家通訊訪問。退役后,任職《漢聲雜志 》(ECHO)英文版,開始拍照。1975年,轉(zhuǎn)任家庭月刊攝影,同時撰寫本土攝影報導(dǎo)文章。
1981年轉(zhuǎn)入電視制作,發(fā)表《映象之旅》、《戶外札記》、《大地之頌》、《靈巧的手》等紀(jì)錄片兩百多部,引起社會大眾的廣大共鳴。
他所撰述的三本論著《當(dāng)代攝影大師》、《當(dāng)代攝影新銳》和《攝影美學(xué)七問》,在臺灣和大陸都有不同版本發(fā)行,對海峽兩岸的攝影學(xué)子有深遠(yuǎn)的影響。他的五本攝影集:《北埔》、《八尺門》、《人與土地》、《臺北謠言》和《四季》,在國內(nèi)外都受到注目,并經(jīng)常應(yīng)邀至歐美各國舉行個展。他的作品為法國巴黎現(xiàn)代美術(shù)館、水之堡攝影美術(shù)館、尼普斯攝影博物館和英國的維多利亞暨艾伯特美術(shù)館……等重要機(jī)構(gòu)所典藏。
|