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    藝術(shù)中國
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    考云歧2億元投資“裝置藝術(shù)”被評最瘋狂收藏家

    藝術(shù)中國 | 時間: 2009-10-01 20:23:04 | 文章來源: 人民政協(xié)報

    狡猾的老考呀,對于你個人來說,這是你與中國收藏市場的一場博弈。

    你的內(nèi)心,一定是想成為吃第一只螃蟹的中國收藏家!

    考云歧上手的是怎樣的裝置藝術(shù)?

    毫無疑問,考云歧是上手中國裝置藝術(shù)的最重要藏家之一。他到底收藏的是怎樣的裝置藝術(shù)?這是我所關(guān)心的問題。

    德山藝術(shù)的作品展示空間達1200平方米,其中陳列裝置藝術(shù)的空間高達7米。推開那兩扇大鐵門,一個巨大的藝術(shù)空間豁然出現(xiàn)在你眼前,你仿佛來到了一個生產(chǎn)巨型機器的大廠房。首先映入你眼簾的是中國著名前衛(wèi)藝術(shù)家朱金石的大型裝置作品《浪的霧》,它長13米,直徑達3.5米,看起來像一個巨大管道的半邊,又似乎是正在飛流直下的瀑布,但是它所使用的材料卻完全取自中國的宣紙、竹竿等。

    與《浪的霧》相鄰的作品還有:

    王魯炎的《鋸》。這是一個完全用不銹鋼金屬制作的大型作品,體積為10×3×3.5米,表現(xiàn)的是幾組鋸刀正在相互切割。作品不僅寒光閃爍,而且有著十分嚴格的對稱性;

    秦玉芬的《誰發(fā)明了鐵絲網(wǎng)?》體積為4×2×2米,以及《危險的誘惑》9×1.2米;還有,朱金石的《從有限到無限》,唐慶年的《皮囊》,李雷的《中國新聞》……

    老考在這些收藏品中踱步,臉上難掩其得意而自豪的表情。

    他指著王魯炎的《鋸》,說:“你看這些鋸刀,正在相互切割,它反映了一種悖論的關(guān)系。從人與人的關(guān)系上講,你傷害了別人,必定會遭受到報復;而從人類與自然的關(guān)系上講,人破壞了環(huán)境,而人類的未來就會充滿了危險”;

    他指著秦玉芬的《誰發(fā)明了鐵絲網(wǎng)?》,說:“鐵絲網(wǎng)是一種防御性的障礙工具,你在保護了自己的時候,其實也傷害了自己。比如說人類思想的交流,每一次碰撞,都可能推動歷史的前進,但是鐵絲網(wǎng)卻阻撓著這樣的交流”;他似乎對朱金石的《浪的霧》格外青睞。他說:“著名作家、文化學者李陀先生有個創(chuàng)意,他要召集一批文化人,面對《浪的霧》討論它三天的時間,看看大家能否把它的內(nèi)涵講清楚?”

    如果李陀的創(chuàng)意能夠?qū)崿F(xiàn),這對于中國裝置藝術(shù)的發(fā)展,的確是一件有意義的探索。

    問題是,自從裝置藝術(shù)誕生后,傳統(tǒng)的藝術(shù)內(nèi)涵從來沒有像裝置藝術(shù)這樣得到了幾乎無限的擴展和延伸,換句話說,裝置藝術(shù)家創(chuàng)造一個他自己無法掌握的世界,每一個觀眾都可以根據(jù)自己的理解來解讀,從而在理論上將產(chǎn)生更為廣闊的無限宇宙。就像老考對他收藏作品的解讀,也完全屬于他個人的,對旁人沒有任何指導意義。

    而且,學術(shù)性的問題對目前的中國藝術(shù)品市場的影響式微,人們更加愿意知道的是,作為中國裝置藝術(shù)的最重要的國內(nèi)藏家之一,他的收藏規(guī)模有多大?

    就我了解的情況是,考云歧目前已經(jīng)收藏的裝置藝術(shù)作品大概有數(shù)十件之多,涉及的知名中國裝置藝術(shù)家包括朱金石、王魯炎、秦玉芬、唐慶年、李紅軍、李雷等,以及一些青年藝術(shù)家的作品。其中,大型裝置藝術(shù)作品的件數(shù)應(yīng)該在十幾件以上,包括朱金石的《浪的霧》、《從有限到無限》和《浸淫》,秦玉芬的《誰發(fā)明了鐵絲網(wǎng)?》、《無言的風》、《危險的誘惑》,王魯炎的《鋸》,李雷的《中國新聞》等等。特別需要指出的是,以朱金石、王魯炎、秦玉芬為代表的裝置藝術(shù)家,在中國的裝置藝術(shù)發(fā)展過程中都屬于中堅力量,屬于“墻內(nèi)開花墻外香”中國藝術(shù)家。以秦玉芬的《無言的風》為例,這件作品曾經(jīng)常年在意大利、西班牙、法國等國外美術(shù)館展出,前后展出的次數(shù)超過了十次,并且,國外一些重要的當代藝術(shù)美術(shù)館收藏了她的其他作品。

    還有個收藏小常識在此添加一筆:按國際慣例,裝置藝術(shù)作品的件數(shù)是唯一的,藝術(shù)家不可以任何理由和手段復制其同一作品。

    我覺得,如果把收藏市場與收藏家的關(guān)系看做是一場博弈的話,當兵出身的老考善于做戰(zhàn)略部署。曾經(jīng),他是一位市場大贏家;如今,他又在做一場關(guān)于中國裝置藝術(shù)的“豪賭”。畢竟老考是個細心人,肯定不是魯莽的賭徒,從這個角度出發(fā),我認為他已經(jīng)對中國藝術(shù)品市場的未來走向作出了自己明確的判斷——他不需要整個市場,只需要這個蛋糕中小小的一角。

    但是,未來中國藝術(shù)市場的小小一角,對于個人來說就已經(jīng)足夠的龐大。所以說,看似瘋狂的老考,其實很有謀略。(孫煒)

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