法國攝影家阿涅斯·瓦爾達作品《亞歷山大·考爾德》1955 ARTnews收藏品

文/Milton Esterow　編譯/本報實習記者 賈昊霖

理查德·普林斯和達明安·赫斯特，兩位世界級的大藝術(shù)家，最近在一本名為《安魂曲II》的新書中討論了當代藝術(shù)市場的未來。這本書將于今年秋天由Other Criteria公司出版，赫斯特是該公司的創(chuàng)始人之一。書中記錄了兩位藝術(shù)家的對話。

普林斯：“你預(yù)計來年的情況怎樣？”

赫斯特：“我們的作品銷售可能并不怎么樣，藝術(shù)展的情況會好些，目前的焦點正在遠離金錢。”

當然，普林斯和赫斯特像其他藝術(shù)家一樣，也賣不出去許多作品，他們現(xiàn)在的銷量顯然不如過去。

去年11月份之前，我們不斷聽到類似這樣的話：“人們依靠他們的耳朵而不是眼睛來購買藝術(shù)品。”（譯者注：大眾對于藝術(shù)品投資具有一定的盲目性）或者“當代藝術(shù)過熱了。”這意味著那些聳人聽聞的價格還會一漲再漲。11月份，一個藝術(shù)商對我說：“每個人都知道音樂已經(jīng)停止了”。（譯者注：盲目投資不再行得通）

去年，億萬富翁的數(shù)量從1125人下降到793人。據(jù)俄羅斯Finans雜志報道，俄羅斯的寡頭，包括一些藝術(shù)市場的大買家，數(shù)量已經(jīng)減半到了49人。一些富人也不再像過去那樣鋪張地花錢了。經(jīng)濟學家報告說，一些高檔時尚消費網(wǎng)站甚至開始提供郵寄定制服裝的業(yè)務(wù)。

“許多消費是心理因素促成的，”一個對市場上的收藏家們觀察了40年的藝術(shù)商說，“有些人一段時間不花錢消費就會感到厭倦。人們看到其他人花錢也就跟著消費。”

蘇富比、佳士得和菲利浦斯的紐約春拍總銷售額為4億2120萬美元。佳士得以2億4890萬美元領(lǐng)先，蘇富比以1億6000萬美元隨后。菲利浦斯賺了1200萬美元。而去年的春季銷售額為16億美元。

為了評選第十九屆ARTnews全球前200名活躍收藏家和世界十大頂級收藏家，ARTnews記者訪問了來自22個國家的收藏家、經(jīng)紀人、拍賣師、博物館董事、策展人和藝術(shù)顧問。

“藝術(shù)市場是活躍的，并且態(tài)勢良好。”蘇富比當代藝術(shù)部主任、拍賣師托比厄斯·邁爾（Tobias Meyer）說。“炒作。”華爾街日報的一位資深撰稿人對此評論道。

伊萊·布羅德（Eli Broad），一位一直在我們的十大收藏家名單榜上有名的收藏家，最近對我說：“歷史證明，藝術(shù)市場始終跟隨股票市場和房地產(chǎn)市場的走勢。我認為最近的當代藝術(shù)拍賣行情很不錯。雖然每個藝術(shù)家的情況不同，可能會有一些藝術(shù)家的作品銷售持續(xù)疲軟；但只要你有高質(zhì)量的作品，無論市場行情是好是壞，都會有人問津。”

尼爾·梅爾茨（Neal Meltzer），私營藝術(shù)商、前佳士得當代藝術(shù)部主任說：“最近幾場拍賣會之前，人們有悲觀情緒。拍賣會之后，這種情緒得到緩解，人們開始對藝術(shù)市場重燃信心。現(xiàn)在有洞察力的買家越來越多。即使銷量日下，依然不乏許多具有潛力的買家。之前的藝術(shù)市場是賣方市場，這個市場存在泡沫，賣家們要價越來越高，并且能夠從中獲利。但如今，一場不同尋常的游戲開始了。那就是買方市場的到來。

布羅德是去年5月份蘇富比一場拍賣會的競拍者之一。他參與了亞歷山大·考爾德作品的競拍，拍品是考爾德1934年創(chuàng)作的移動雕塑作品《半圓形的杠桿》（Ebony Sticks in Semi-Circle），起拍價250萬美元。當競價中止在255萬美元的時候，拍賣師邁爾問：“還有人加價么？”一位電話競拍者加價到了280萬美元。布羅德接著加價到300萬美元，電話競拍者又將價格提到305萬美元，布羅德猶豫了。“你此刻放棄競拍不會使我感到驚訝。”邁爾說。于是布羅德放棄了。

我問布羅德為什么最終放棄競拍考爾德的作品。“我在拍賣場上是有底限的，”他說，“停止競拍是因為拍品的價格已經(jīng)超越了我們的心理價位。這件拍品競價的結(jié)果大大超過了我的預(yù)期。”接著，這位會計師起家的，如今已被福布斯估計身價52億美元的布羅德補充道：“一般來講，我做事是有原則的。”（來源/ARTnews）

（P.S.之前過熱的當代藝術(shù)市場在金融危機的影響下擠出了泡沫，由賣方市場轉(zhuǎn)變?yōu)橘I方市場，投資者開始回歸理性，新的市場規(guī)則也將隨之建立。這是本文“一場不同尋常的游戲”之含義所在。）