一支巨大的溫度計(jì)聳立天際的壯觀畫面可不是常常都能看到的。而如今它就出現(xiàn)在首家國營當(dāng)代藝術(shù)館——去年十月開幕的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館(PSA，Power Station of Art)。曾經(jīng)的南市發(fā)電廠的大煙囪被裝點(diǎn)上醒目的紅色和白色，顯示著每天的氣溫。這個占地41200立方米的龐然大物俯瞰著輕柔的黃浦江，景象驚人。

上海耗資4億元人民幣(約合4千萬英鎊)，以出名高效的中國速度將這個19世紀(jì)的工業(yè)舊址，改造成為中國大陸第一個公共藝術(shù)博物館。花了多長時間？9個月。“這個決定反映出要將上海當(dāng)代藝術(shù)博物館融入上海歷史與文化背景的意圖，并且也符合將特色鮮明的都市建筑改造為當(dāng)代藝術(shù)空間的國際潮流。”

“這是這個城市的標(biāo)志性建筑之一，在某種程度上，可以媲美倫敦的泰特美術(shù)館或者紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)。”上海雙年展的聯(lián)合策展人延斯?霍夫曼(Jens Hoffmann)介紹說。“上海美術(shù)館同樣也在為上海雙年展(展至3月31日)找一個有著足夠空間的新家。遷往的新址曾經(jīng)作為2010年上海世博會的中國館，位于一片價格非常有競爭力的空曠地，那里已經(jīng)被規(guī)劃為一個大的文化區(qū)域。”

但是如何將這個空蕩蕩的七層展示空間填滿呢？巴黎的蓬皮杜中心站了出來，為《電場：超越現(xiàn)實(shí)》展覽出借了119件展品(展至3月15日)。這個策劃精良，執(zhí)行嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼褂[占據(jù)了整個頂層，將20世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)的精髓分為6個部分，諸如“文象”(Collage)、“自動主義”(Automatism)，后者包括了來自格哈德?里希特(Gerhard Richter)、弗蘭克?斯特拉(Frank Stella)，還有喬治?巴塞利玆(Georg Baselitz)的杰作。

盡管有人抱怨上海當(dāng)代藝術(shù)博物館地處偏僻——距離上海的文化中心，人民廣場4公里——但是蓬皮杜藝術(shù)品的展覽還是吸引了相當(dāng)數(shù)量的30歲以下參觀者，他們對馬塞爾?杜尚(Marcel Duchamp)和上海籍藝術(shù)家嚴(yán)培明的作品都非常熟悉(“我們從來沒有接觸過他的作品。”一位年輕的中國女藝術(shù)家評論說)。而中國也意識到組織這樣有分量的藝術(shù)交流活動，或許能夠幫助自己提升在當(dāng)?shù)厮囆g(shù)群體和主流西方游客中的影響，同時還能提高外交影響力。

將大量藝術(shù)品出借到中國的法國博物館獲得的好處也不少。巴黎的奧賽博物館(Musée d’Orsay)已經(jīng)計(jì)劃要全球巡展自己的館藏精品以增加收入。2010年，該博物館將印象派大師畫作借給馬德里Mapfre基金會展覽，這一舉措便受到了相當(dāng)關(guān)注。這一展覽稍后又在兩個美國機(jī)構(gòu)繼續(xù)舉辦。雖然租借費(fèi)用并未公開，但據(jù)報(bào)道說，每個租用者大概付出了約150萬歐元，被用在了位于巴黎總部的基金會畫廊的重裝上。

奧賽博物館拒絕透露中華藝術(shù)宮(坐落于黃浦江對岸的另一座世博會建筑)在“米勒、庫爾貝和法國自然主義”(Millet, Courbet and Naturalism in France，展至2月28日)展覽上租借的87件作品的租金。這個醒目的紅黑建筑，收藏了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展史上的經(jīng)典之作，同樣也在去年10月開幕。中華藝術(shù)宮的許多館藏都來自人民廣場附近的前上海美術(shù)館。

蓬皮杜中心的主席阿蘭?賽班(Alain Seban)承認(rèn)他的波布畫廊(Beaubourg)從上海當(dāng)代藝術(shù)博物館的展覽中收取了費(fèi)用。這次與上海的合作其實(shí)也讓蓬皮杜中心一了夙愿，他們之前想要在這個城市開設(shè)分館，但最終未能實(shí)現(xiàn)。2007年，時任主席布魯諾?拉辛(Bruno Racine)說他希望在2010年之前，能夠有一家蓬皮杜冠名的美術(shù)館在上海開幕。地址就選在盧灣區(qū)淮海公園從前的老火車站。但是這個計(jì)劃最終流產(chǎn)，失敗原因之一就是當(dāng)時中國缺少授權(quán)非營利性外國機(jī)構(gòu)在中國落腳的法律依據(jù)。

“當(dāng)前一個上海項(xiàng)目未能實(shí)現(xiàn)之后，我們便不再跟進(jìn)了。不過這一次的合作對我們來說具有很重要的戰(zhàn)略意義：我們正在與充滿雄心壯志的國際性機(jī)構(gòu)合作。”賽班說道。最重要的是，這種國際合作關(guān)系的驅(qū)動力也發(fā)生了根本性的改變。“四五年前，法國政府還會對海外文化項(xiàng)目給予補(bǔ)貼。但是現(xiàn)在，有越來越多的國際機(jī)構(gòu)直接找上門來跟我們合作。”他補(bǔ)充說。

還有一個迫在眉睫的長期性問題就是，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館是否要建立一個足以影響上海藝術(shù)環(huán)境和國際市場的當(dāng)代藝術(shù)收藏。這個問題在開幕儀式上被官方三言兩語地回避掉了，盡管有該博物館匿名人士透露說他們已經(jīng)購進(jìn)了一尊在上海雙年展上展出的日本藝術(shù)家西野康造(Nishino Kozo)創(chuàng)作的雕塑。他補(bǔ)充說，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館有計(jì)劃購買中國和國際藝術(shù)家的作品，然而這一說法并未得到許多文化評論人士的信服。“我很懷疑在這個時候，是否有那么多錢可以用于收藏。”霍夫曼說。

上海其他有著私人基金會支持的美術(shù)館看上去并未感受到這個“新人”帶來的威脅。上海外灘美術(shù)館(Rockbund Art Museum)總監(jiān)拉里斯?佛羅基耶(Larys Frogier)稱他這個位于外灘的美術(shù)館一直致力于委托出售藝術(shù)品，以及側(cè)重在研究和教育方面。同時，賽班也給出了一個提醒。“(永久)合作的基礎(chǔ)取決于上海當(dāng)代藝術(shù)博物館是否能創(chuàng)建一個有著參考意義的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏。其他的機(jī)構(gòu)或許也正在這方面努力，比如香港的M+博物館。”