每年一進(jìn)入春末夏初時(shí)節(jié)，世界各地大大小小的藝術(shù)博覽會(huì)儼然如連續(xù)盛放的鮮花般在各地蘇醒過(guò)來(lái)，除了5月20日閉幕的香港藝博會(huì)，每年6月初在瑞士中世紀(jì)之城舉行的巴塞爾藝博會(huì)即將鳴鑼開(kāi)鼓，之后便是10月在英國(guó)倫敦舉辦的弗里茲(FRIEZE)藝術(shù)博覽會(huì)，12月初在美國(guó)邁阿密舉行的巴塞爾邁阿密藝博會(huì)。中國(guó)國(guó)內(nèi)的藝博會(huì)也跟隨著世界潮流，集中于一年內(nèi)氣溫感覺(jué)適宜的兩個(gè)高潮期。既然名為藝術(shù)博覽會(huì)(ART FAIR)，收藏與銷(xiāo)售才是正道，藝術(shù)博覽會(huì)自然有別于世界各地的藝術(shù)雙年展，人們關(guān)注的是其學(xué)術(shù)主題和各種藝術(shù)新潮與新人新作。

2012年，包括藝術(shù)北京、中國(guó)國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)等等在內(nèi)的中國(guó)國(guó)內(nèi)藝術(shù)博覽會(huì)因?yàn)楦鞣N各樣針對(duì)規(guī)范藝術(shù)市場(chǎng)的法律法規(guī)的出臺(tái)而顯得有些風(fēng)云莫測(cè)，藝博會(huì)的基本組成人群——畫(huà)廊畫(huà)商、收藏家、藝術(shù)投資顧問(wèn)、策展人、美術(shù)館館長(zhǎng)、藝術(shù)評(píng)論家、藝術(shù)家們?cè)跓o(wú)法預(yù)測(cè)“當(dāng)代藝術(shù)會(huì)不會(huì)就此止步不前”的前景之下，紛紛選擇了在藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)舉起了相機(jī)，而非刷信用卡。

在5月20日剛剛結(jié)束的香港藝博會(huì)上，鄭林等不少藝術(shù)界人士向記者慨嘆，近日，藝術(shù)圈內(nèi)甚囂塵上的某些非利好傳言，讓許多來(lái)自大陸的買(mǎi)家此番出手十分謹(jǐn)慎，看的人多，買(mǎi)的人少，對(duì)于把中國(guó)財(cái)富當(dāng)作暌違目標(biāo)的西方畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，雖然2012年香港藝博會(huì)的參觀(guān)人群較之去年又增長(zhǎng)了6%，達(dá)到67205人次，但成交量相對(duì)于去年，未必有實(shí)質(zhì)性增長(zhǎng)。

被西方藝術(shù)龍頭——巴塞爾藝博會(huì)收購(gòu)了六成股份明年即將更名為巴塞爾-香港的香港藝博會(huì)，因其特殊的地理政治環(huán)境，是中國(guó)藝博會(huì)中國(guó)際化程度最高的藝博會(huì)。香港是中國(guó)畫(huà)廊出征海外的一個(gè)跳板，就國(guó)內(nèi)畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，參加香港藝博會(huì)就是通向西方的門(mén)票。

國(guó)際化，是多數(shù)中國(guó)畫(huà)廊，也是中國(guó)不少藝博會(huì)策劃者心中的理想，但在目前情況下，通往理想的道路上，往往橫亙著如許之多的困擾。

都有一個(gè)國(guó)際化的夢(mèng)想

藝術(shù)博覽會(huì)——這樣把畫(huà)廊集中在一起，如同百貨店、超市那般針對(duì)收藏家集中展示、購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的展覽與交易體制，本身就來(lái)自于西方。在西方，對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)上的上層買(mǎi)家而言，藝術(shù)博覽會(huì)已經(jīng)取代拍賣(mài)行成為最重要的活動(dòng)。考量一個(gè)藝博會(huì)是不是“國(guó)際化”，本地區(qū)與其他區(qū)域參展機(jī)構(gòu)的比例是最簡(jiǎn)單的標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有吸引到更多的國(guó)際機(jī)構(gòu)參展就意味著市場(chǎng)不會(huì)有太大變化，財(cái)富的新生力量與分布也不會(huì)有太大變動(dòng)。但把東西方畫(huà)廊放置在同一空間中用同一標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行審核也是非常殘忍的。

北京的藝術(shù)生態(tài)在全盤(pán)拷貝西方后，國(guó)際化原是最初的夢(mèng)想。只是在經(jīng)歷多年發(fā)展后，北京藝術(shù)博覽會(huì)從最初的國(guó)際化回歸到了本土化。中國(guó)國(guó)際畫(huà)廊博覽會(huì)(CIGE)于2004年在京舉行，一直主打國(guó)際牌。諸如紐約高古軒老牌畫(huà)廊都曾參加過(guò)這一藝博會(huì)。而直到2009年第六屆CIGE上，國(guó)際與本土參展畫(huà)廊比也為7：3。然而，從第七屆開(kāi)始，CIGE也轉(zhuǎn)變策略，由本土畫(huà)廊來(lái)?yè)螆?chǎng)面，參展的50余家畫(huà)廊中近七成為本土畫(huà)廊。而今年的CIGE上本土和國(guó)際畫(huà)廊比為5：1。

每年9月初開(kāi)幕的上海當(dāng)代(Sh Contemporary)依舊自我陶醉在“亞洲高端”藝博會(huì)的自我設(shè)定形象中，因?yàn)橛梢獯罄┞迥醽喖瘓F(tuán)掌控，參展的費(fèi)用基本都以歐元結(jié)算，走馬觀(guān)花般連續(xù)換過(guò)四任總監(jiān)的上海當(dāng)代——且四任總監(jiān)全部都是對(duì)于藝博會(huì)頗有執(zhí)掌經(jīng)驗(yàn)的外籍人士，雖然資源不可謂不多，經(jīng)驗(yàn)也不可謂不多，但上海當(dāng)代幾乎每年都要根據(jù)新任總監(jiān)重起爐灶，重新調(diào)整策略，相比較香港藝博會(huì)五年來(lái)從未換帥，始終由馬格納斯·連夫魯(Magnus Renfrew)率領(lǐng)一路躋身國(guó)際一線(xiàn)藝博會(huì)的持久性，這樣的“國(guó)際化”似乎更有內(nèi)耗的嫌疑。

每年11月初的上海藝博會(huì)，并不是一開(kāi)始就高舉平民的藝術(shù)博覽會(huì)為旗號(hào)的，從1996年懵懵懂懂的開(kāi)始，上海藝博會(huì)也有著國(guó)際化的夢(mèng)想，“要打造亞洲最大的藝博會(huì)”。但是上海藝博會(huì)上屢屢出現(xiàn)的一些國(guó)外新畫(huà)廊帶來(lái)的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)界早已過(guò)時(shí)的作品，卻讓人無(wú)法將其和國(guó)際化相聯(lián)系。國(guó)內(nèi)藝博會(huì)上經(jīng)常出現(xiàn)的那些作品“達(dá)利、羅丹”，在國(guó)際藝博會(huì)上早已絕跡許久，沒(méi)有人會(huì)把他們的名字與國(guó)際藝博會(huì)的名字相關(guān)聯(lián)。不過(guò)事實(shí)是，自從2004年達(dá)利的作品首次出現(xiàn)在上海藝博會(huì)上之后，達(dá)利雕塑的身影幾乎不厭其煩地出現(xiàn)在此后歷屆藝博會(huì)中。羅丹雕塑亦是如此。羅丹名為《吻》的雕塑，也時(shí)常光臨上海藝博會(huì)。還有2002年法國(guó)雕塑家愷撒作品《大拇指》以260萬(wàn)元人民幣的價(jià)格被證大集團(tuán)收購(gòu)，還有去年在世貿(mào)中心門(mén)口豎起的巨大的紅色“辣椒”雕塑以至于小型復(fù)制品在場(chǎng)內(nèi)熱賣(mài)，這些雕塑，在歐洲早屬于已經(jīng)被復(fù)制濫掉的毫無(wú)價(jià)值的收藏品。

這些借助早就出局的所謂“西方藝術(shù)大師”作品登上并不知情且聽(tīng)之信之的媒體版面的外國(guó)畫(huà)廊，借助中國(guó)藝博會(huì)這個(gè)平臺(tái)打造名聲的做法，原本就使得藝博會(huì)從成交性平臺(tái)轉(zhuǎn)向“作秀”的平臺(tái)。