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藏家的喪失：阻隔藝博會(huì)國際化之途
藝博會(huì)有時(shí)候代表藝術(shù)消費(fèi)文化的改變，購買行為不再是在畫廊里靜悄悄地進(jìn)行，而像逛購物中心那樣，集藝術(shù)、時(shí)尚及派對(duì)于一體，正如在拍賣會(huì)上其他落標(biāo)者能夠讓得標(biāo)者確信自己不是冤大頭一樣，藝博會(huì)上洶涌的人潮和一張張表示已經(jīng)售出的紅點(diǎn)，能夠抵消買家們的不確定感。所以，往往在藝博會(huì)開幕的VIP預(yù)展專場上，便有許多作品被貼上了紅點(diǎn)，緊跟著許多藝術(shù)媒體的報(bào)道便會(huì)有相關(guān)的“藝博會(huì)成交活躍”的報(bào)道。
香港藝博會(huì)上，以中國藝術(shù)家劉煒的油畫作品為其唯一參展作品的臺(tái)北大未來林舍畫廊，在預(yù)展開幕的三個(gè)小時(shí)內(nèi)，就成交了12-15件價(jià)值在100萬-450萬港元之間的參展作品，成為媒體反復(fù)宣傳的新聞。
許多西方一線畫廊齊集在香港藝博會(huì)，其中很關(guān)鍵的是：西方一線畫廊對(duì)中國財(cái)富引導(dǎo)下的中國藏家期待很高，但其實(shí)，中國藏家在收藏西方作品方面一直處于保守狀態(tài)，沒有發(fā)展起來，這里有藝術(shù)教育和普及的問題，也有欣賞的進(jìn)步原因。更重要的原因，中國的藝術(shù)市場缺乏真正的藏家，卻充斥著大量的投資人，近年來大手筆的買入中國當(dāng)代藝術(shù)品的基本都是幾個(gè)炒作的操盤手。
“藝術(shù)和慈善是富裕階層與整個(gè)社會(huì)互動(dòng)的主要方式。喜愛藝術(shù)意味著社會(huì)精英和富裕階層不再單純地享受和炫耀財(cái)富，開始展示自己生活的品質(zhì)和品位。”董夢(mèng)陽說，“但現(xiàn)在很多中國人購買藝術(shù)品并非出自喜愛，而是為了投資。以拍賣為主的中國藝術(shù)品市場更像一個(gè)證券和金融市場，似乎和文化、藝術(shù)沒有太大關(guān)系。”中國的藝術(shù)市場現(xiàn)在是一個(gè)以三五年為周期的市場營銷模式，充斥著定價(jià)過高的藝術(shù)品，市場需要大量的資本才能消化這些高價(jià)作品。
董夢(mèng)陽認(rèn)為，中國藝術(shù)品市場目前還是繁榮在成交數(shù)字特別是拍賣的成交數(shù)字上，“但畫廊和以畫廊為主體的藝博會(huì)發(fā)展則需要群眾基礎(chǔ)，只有人們有了藝術(shù)消費(fèi)習(xí)慣，藝博會(huì)和藝術(shù)市場才能真正繁榮。”
即使國內(nèi)的藝博會(huì)上出現(xiàn)安迪·沃霍爾、畢加索、莫蘭迪等西方藝術(shù)大師作品，本身開價(jià)已經(jīng)十分高昂，作為投資項(xiàng)目，沒有炒作空間，不再具備購買價(jià)值。而同時(shí)身為中國收藏家，從自身具備的藝術(shù)修養(yǎng)和審美趣味的取向上，可能更愿意用大量的金錢去推動(dòng)中國藝術(shù)家的發(fā)展。
“國外畫廊都是資本主義商業(yè)環(huán)境下運(yùn)作得十分專業(yè)的商業(yè)畫廊，十分務(wù)實(shí)，對(duì)于中國藝博會(huì)，不會(huì)即使虧本也要參加以示支持，上海當(dāng)代的實(shí)驗(yàn)就被證明是失敗的，第一屆國外畫廊可能來試試水，第二屆再來試一下，兩屆之后，國外畫廊的質(zhì)量就明顯下降。”剛在柏林參加了藝術(shù)博覽會(huì)歸來的中國藝術(shù)品網(wǎng)總經(jīng)理陳強(qiáng)在接受《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)如此認(rèn)為。
務(wù)實(shí)路線會(huì)不會(huì)導(dǎo)致地?cái)偦?/strong>
世界各地值得一看的藝博會(huì)基本都了解自己的定位區(qū)隔，“每個(gè)博覽會(huì)都必須知道自己的市場在哪里。” 香港藝博會(huì)的高門檻，將大部分內(nèi)地畫廊拒之門外，這使得在中國境內(nèi)舉辦的如此大規(guī)模的一個(gè)藝博會(huì)，看上去與中國本土市場關(guān)系不大。很多好的展位其實(shí)都留給了歐美畫廊，其中被認(rèn)為一個(gè)后殖民主義的深意存在。
今年5月10日到14日舉辦的上海春季藝術(shù)沙龍由上海油畫雕塑院主辦，顯得相當(dāng)“市民化”，分時(shí)段的演出中包括泰拳表演、多媒體水幕、cosplay等聯(lián)歡會(huì)節(jié)目，也有玻璃藝術(shù)DIY、兒童藝術(shù)游戲、彩繪舊家具等老少咸宜的藝術(shù)普及項(xiàng)目。進(jìn)門第一個(gè)白帳篷里的思竹畫廊主推高仿作品，同一件作品，藝術(shù)家原作數(shù)萬元，高仿只需上千元，并置陳列，畫廊方面表示高仿賣得還不錯(cuò)。
“我們的上海春季藝術(shù)沙龍，沒有話語權(quán)，或者說沒有選擇能力，所以在各個(gè)基礎(chǔ)上，我們只能做‘百貨百客’了，因?yàn)橐ＷC藝術(shù)質(zhì)量，銷售的作品不管你是靠哪個(gè)門派，只要有一定的藝術(shù)水準(zhǔn)質(zhì)量的話就可以，因?yàn)槲覀儧]有辦法定一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，哪一種類型的我們要，今年搞青年的，明年搞另外一種類型，我們現(xiàn)在做不到這一點(diǎn)。從中國整體來看都做不到。”上海油雕院常務(wù)副院長肖谷在談到今年首次在戶外舉辦的春季藝術(shù)沙龍中還有玻璃藝術(shù)品的介入時(shí)如此解釋。“畫廊作為一級(jí)市場，價(jià)格都是一元一元疊加起來的，總價(jià)實(shí)在，而二級(jí)市場是一口一口疊加起來的，總價(jià)高，不實(shí)在。”
5月18日，緊隨其后在上海花園飯店舉辦的上海城市藝博會(huì)，把藝術(shù)品集中在酒店房間內(nèi)展示，這種新穎的展示方式讓參觀者們更親近藝術(shù)，同時(shí)也顯示了城市藝博會(huì)并不蓬勃的野心。
曾經(jīng)標(biāo)榜“前衛(wèi)”的畫廊如今已經(jīng)不惜模糊形象開始務(wù)實(shí)之途，在畫廊已經(jīng)不再野心勃勃成為“頂尖畫廊”的整體大環(huán)境下，中國藝博會(huì)的務(wù)實(shí)便進(jìn)入一個(gè)兩難境界——如果繼續(xù)走國際化的道路，關(guān)稅、藏家等種種細(xì)節(jié)已經(jīng)顯明，短期內(nèi)這條道路無法走通，如果放下架子，索性走低端化的道路，像上海藝博會(huì)那樣以“銷售額”、只求賣掉、百分百的展位出租率為成功的標(biāo)桿，那么將會(huì)立刻變成地?cái)偸讲┯[會(huì)，自娛自樂。而藝術(shù)博覽會(huì)一旦變成地?cái)偸讲┯[會(huì)就面臨著“萬劫不復(fù)”，再也無法高端化的境遇，高端的國際畫廊不再介入，高端的中國畫廊也不會(huì)再介入。
“一個(gè)藝博會(huì)對(duì)于區(qū)域的文化的特質(zhì)，要有所體現(xiàn)。而不是一味地說，今年的展位出租非常之火爆，沒有一個(gè)剩的，而且展位費(fèi)價(jià)格都提升了，這不是藝博會(huì)的一個(gè)真正的標(biāo)志。真正的藝博會(huì)應(yīng)該是有一個(gè)學(xué)術(shù)品位的，一個(gè)具有藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)的平臺(tái)，這個(gè)藝博會(huì)我認(rèn)為在一級(jí)市場上，才是有意義的，而且是良性的。”中國藝術(shù)品網(wǎng)主編陳強(qiáng)對(duì)《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》說。
地域化會(huì)不會(huì)成為國內(nèi)藝博會(huì)最后的救命稻草？“上海藝博會(huì)需要的是更多的包容性和地域性，每次都有一個(gè)具備很強(qiáng)學(xué)術(shù)性的母題。所謂的地域性就是保持江南文化的特點(diǎn)，既不復(fù)制北京，也沒有條件直接嫁接國際藝術(shù)博覽會(huì)，會(huì)水土不服。”肖谷說。
“面向國內(nèi)資源不夠，面向國外資本不夠。”有藝術(shù)評(píng)論人士這樣調(diào)侃國內(nèi)的畫廊業(yè)和以此為基礎(chǔ)的藝博會(huì)。沒有那么多的頂級(jí)專業(yè)畫廊可以撐起“雄心勃勃”的藝博會(huì)，而從藝術(shù)創(chuàng)作的層面上來說，以資本營銷推動(dòng)藝術(shù)市場的模式已經(jīng)走到了盡頭，還是需要?jiǎng)?chuàng)造力的突破來拉動(dòng)商業(yè)。畢竟藝術(shù)市場的商業(yè)是一門特殊的商業(yè)。
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