伊比利亞當代藝術中心：致力于搭構中國當代藝術的傳播平臺

2008年，伊比利亞當代藝術中心正式落戶798藝術區(qū)，建筑面積近4000多平方米，是798藝術區(qū)最具影響力和最大的藝術機構之一。該機構由西班牙國際文化藝術基金會首次在中國設立的以當代藝術展示、研究、教育、出版和收藏等為主要功能的復合型學術機構。中心在參與中國當代藝術生產與建構的同時，致力于在全球范圍內推廣及交流中國當代藝術和文化，并積極推介突出的國際藝術家和藝術項目。筆者就民營藝術機構所存在的問題采訪了伊比利亞當代藝術中心館長夏季風。

實體空間能更好地助推藝術的交流

談及北京伊比利亞當代藝術中心的創(chuàng)建初衷時，夏季風對此表示，最早的時候是做雜志，即《藝術與投資》和《當代藝術與投資》。但是，做了一段時間之后發(fā)現，做紙媒還是比較平面化，不能完全地展示出中國當代藝術的發(fā)展面貌。當時，更多的則是著重考慮如何才能將藝術的展示更具效果以及更加立體化。基于此，我們遂決定籌備建立這一藝術中心，以更好地展示和推廣中國當代藝術以及介紹國外優(yōu)秀的藝術創(chuàng)作。

藝術中心的整體架構

對于這一藝術中心的總體規(guī)劃，夏季風則特別強調了三個板塊，即展示、影像和出版。

展示主要是展覽，一個是國際的展覽，一個是國內的展覽。在國內伊比利亞當代藝術中心成立以后，到今天為止，已成功舉辦包括美國、德國、日本、韓國，以及巴西、智利、西班牙等幾十個國家的相關展覽，包括藝術家在我們中心做過展覽。與此同時，我們也在國外做活動，你像剛才提到的一些國家，像西班牙，包括像德國、韓國，包括最近在智利、在巴西都有展覽輸出。

影像這一部分主要也有三個板塊，我們有個獨立影院，主要從事的活動有三個特色，一個獨立影像這一塊，獨立影像里面包括了導演的電影周這個板塊，還有一個常規(guī)的放映板塊，也就是說我們每個月基本上都會有幾場，有關獨立影像的放映跟交流。

與此同時，還有一個視覺方面的學術論壇，主要是邀請國際上的一些策展人，包括有些國內外的藝術家，在我們中心做的有關藝術方面的學術講座。第三個功能就是我們還有一些交流，新聞發(fā)布會也在那個廳里面完成。

第三個板塊就是出版，我們藝術中心到目前為止已出版了五本雜志，其中《藝術投資》，《當代藝術與投資》創(chuàng)刊已經五周年了。另外還有《今日先鋒》，這本雜志是八十年代創(chuàng)辦的一本人文類的雜志，現在已由我們中心接手在做。再者，《現場》這本雜志主要針對國內外獨立影像這一塊為主的一個專項雜志。此外，今年我們又創(chuàng)辦了一個雜志，《Art In China》是西班牙的刊號，主要是針對歐美的市場發(fā)行的一本雜志，主要是介紹中國當代藝術的一個現場為主。

美術館文化的發(fā)展是必然的文化需求

目前，中國本土民營美術館愈來愈多，創(chuàng)建美術館似乎成了一種文化時尚。當筆者提及伊比利亞當代藝術中心在當地文化建設中的必要性和今后發(fā)展的可能性時，夏季風則認為美術館越建越多肯定是好事情，恰恰可以看出中國以前對這方面的欠缺，公共美術教育這塊，博物館比較少，美術館也比較少，做當代藝術這一塊的更少。現在有好多人意識到這一塊，一下子做了很多機構，當然可能這是主要的理由，還會涉及到其它的目的，那個我們不管。美術館對一個社會來說，美術館、博物館越來越多肯定是好事情，對整個公眾的一個藝術教育是有好處的。我感覺有時候在中國有好多人辦事情還是用大躍進式的方式在做美術館，可能會一哄而上。在創(chuàng)建美術館方面，硬件建設可能沒有問題，反過來在軟件方面，主要在于美術館本身有一個系統(tǒng)性的美學在里面，有一個美術館學科在里邊。在軟件建設這塊可能相對來說比較遲緩，對展覽的選擇，對整個美術館自身的經營方向性不明確，包括人員不是那么專業(yè)等等。像這些問題，現在可能還是不清楚。所以說，好多人都在說看到很多私人美術館，到處都是美術館。比如說特別民族化的東西，甚至有一些商業(yè)化的東西，他們針對的主要是對798而言，比如說伊比利亞當代藝術中心比較純粹，它是有專業(yè)性的，它的方向性很明確，就像我們主要針對中國當下的年輕藝術家為主的中國當代藝術，我們想推動這一塊，包括和國際上的交流也是如此。另外包括出版也是圍繞這個方向展開的。我感覺可能接下來對中國的美術館熱而言，近段時間硬件設施做好了，接下去應該更多地思考軟件方面的配套環(huán)節(jié)。

著眼于國際視角，傾向專業(yè)化運作

面對本土越來越多的私人美術館涌現，在提到自身藝術中心的優(yōu)勢時，夏季風強調伊比利亞當代藝術中心有一個很明確的定位，以及對藝術中心的未來發(fā)展方向有著很清晰的規(guī)劃。最重要的三個板塊（展示、影像和出版）下面又有很多細化的分置。各部門之間各司其職，有一個很好的良性運作。此外，伊比利亞當代藝術中心以年輕一代策展人和批評家為工作團隊，他們將以新的知識結構與文化理想來傳達自己對中國當代藝術的理解與認識。

時間有如白駒過隙，轉瞬間今年就要過去。談到來年的展覽計劃時，夏季風透露到：“過了元旦，屆時會有一個“紙上美術館”的大型展覽，所展出的藝術家全是今年館內雜志的封面藝術家。同時，這也是一次系統(tǒng)的梳理。我們邀請這批藝術家在我們中心做一個大型的群展，同時也是一個實驗，就像工作坊一樣，我們希望從紙本到實體空間的轉換，參展藝術家包括汪建偉等等。這個展覽，我們在這邊做完之后還會在歐洲巡展。明年其他的大型展覽，我們基本上想控制在六個左右，小的展覽，包括像獨立影像這一塊，影像檔案館這一塊的項目有很多，但是大型的展覽我們會控制在六個，其中包括國外的幾個展覽，現在因為有兩個展覽還在接洽的過程當中，一個是博伊斯的，是德國的一個博物館跟我們合作的一個展覽項目，好多博伊斯首次面世的文獻都會運過來，但現在還沒有最終敲定。

此外，還有一個重要的展覽則是日本藝術家荒木經惟的大型回顧展。目前，荒木經惟得了癌癥，而且是晚期。再者，他在國內沒有做過正式的個展。之前，雖有一些機構給他做過展覽，但大多都是他們購買他的東西做的展覽，我們希望給他相對來說做一個比較大型的回顧性的展覽，這個展覽，現在我們也在洽談過程當中。此外，還有一個屠宏濤的個展和梁紹基的個展。我個認為梁紹基是被中國當代藝術市場嚴重低估的藝術家。

最后，夏季風館長希望通過伊比利亞當代藝術中心為大眾提供一個美術教育的互動平臺，希冀更多的人參與進來。同時，夏季風希望政府能夠給予一些政策上的優(yōu)惠，以及民間個人或企業(yè)能夠進行捐贈，一起參與到這項非盈利性公益事業(yè)中來。