名作鑒賞

    元朝的統(tǒng)治僅有短短的九十年，明初的畫風(fēng)仍然是繼承著元末的發(fā)展，因?yàn)楹茈y有人超出元四家的成就。盡管明代也有它的宣孝畫院，但事實(shí)上明畫院與南宋的畫院并不能相提并論。明代的主要山水畫家，前期有戴進(jìn)、沈周和以工筆山水、人物著稱的仇英等，后期的代表人物是龔賢、董其昌。

    《溪橋策杖》 文徵明

    文徵明(1470年-1559年)，長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人，與唐伯虎、沈周、仇英合稱為“明四家”；并與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱“吳中四才子”(亦稱江南四大才子)。晚年與老師沈周并駕齊驅(qū)，繼沈周之后成為吳門派領(lǐng)袖。文徵明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。他雖學(xué)繼沈周，但仍具有自己的風(fēng)格。他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。

    晚年聲譽(yù)卓著，號(hào)稱“文筆遍天下”，購求他的書畫者踏破門坎，說他“海宇欽慕，縑素山積”。文徵明活了九十歲，是“吳門四才子”中最長(zhǎng)壽的一位。他年近九十歲時(shí)，還為人書墓志銘，未待寫完，“便置筆端坐而逝”。

    這幅《溪橋策杖》是文徵明晚年作品。畫的主體是三棵老樹，其中一棵花葉茂盛，另一棵則剛剛蒙上綠芽。在橋頭，有一個(gè)長(zhǎng)者策杖而立，遠(yuǎn)處的山巒若隱若現(xiàn)，將畫中題詞說表達(dá)的“雨過遙川碧玉浮”的境界表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　《秋風(fēng)執(zhí)扇圖》 唐寅

    唐寅，字伯虎，民間對(duì)“唐伯虎”的故事非常熟悉。自幼才華過人的他，性格玩世不恭，尤其是二十九歲時(shí)，他進(jìn)京趕考，卻遭遇科場(chǎng)舞弊案，無辜受到牽連，蒙冤坐牢之后，他更是無心做官，一生放蕩不羈。外出游歷山河。回到蘇州，他筑室“桃花塢”，與張靈、祝允明、文征明、徐禎卿結(jié)成死黨，繼續(xù)他的詩文書畫的筆硯生涯，他還刻了一方常用的印，稱自己為“江南第一風(fēng)流才子”。

    唐伯虎的畫風(fēng)主要受到沈周影響，后來他又追尋了李唐、馬遠(yuǎn)等“宋代院體”傳統(tǒng)，吸取元代四家水墨淺絳法，形成了自己的風(fēng)格。他行筆秀潤縝密，瀟灑清逸。這幅《秋風(fēng)執(zhí)扇圖》就表現(xiàn)了一個(gè)手持紈扇，站立在秋風(fēng)之中的弱女子，表情含蓄，若有所思。題畫詩道：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷；請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰不逐涼。”表現(xiàn)出了自己世態(tài)炎涼而憤懣。

    全圖以水墨畫成，線條遒勁且有動(dòng)感，顯出唐寅駕馭筆墨線條的功力和人物造型方面高深的造詣。