名作鑒賞
元朝的統(tǒng)治僅有短短的九十年,明初的畫風(fēng)仍然是繼承著元末的發(fā)展,因?yàn)楹茈y有人超出元四家的成就。盡管明代也有它的宣孝畫院,但事實(shí)上明畫院與南宋的畫院并不能相提并論。明代的主要山水畫家,前期有戴進(jìn)、沈周和以工筆山水、人物著稱的仇英等,后期的代表人物是龔賢、董其昌。
《溪橋策杖》 文徵明
文徵明(1470年-1559年),長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)人,與唐伯虎、沈周、仇英合稱為“明四家”;并與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱“吳中四才子”(亦稱江南四大才子)。晚年與老師沈周并駕齊驅(qū),繼沈周之后成為吳門派領(lǐng)袖。文徵明的書畫造詣極為全面,其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。他雖學(xué)繼沈周,但仍具有自己的風(fēng)格。他一專多能,能青綠,亦能水墨,能工筆,亦能寫意。
晚年聲譽(yù)卓著,號(hào)稱“文筆遍天下”,購求他的書畫者踏破門坎,說他“海宇欽慕,縑素山積”。文徵明活了九十歲,是“吳門四才子”中最長(zhǎng)壽的一位。他年近九十歲時(shí),還為人書墓志銘,未待寫完,“便置筆端坐而逝”。
這幅《溪橋策杖》是文徵明晚年作品。畫的主體是三棵老樹,其中一棵花葉茂盛,另一棵則剛剛蒙上綠芽。在橋頭,有一個(gè)長(zhǎng)者策杖而立,遠(yuǎn)處的山巒若隱若現(xiàn),將畫中題詞說表達(dá)的“雨過遙川碧玉浮”的境界表現(xiàn)得淋漓盡致。
《秋風(fēng)執(zhí)扇圖》 唐寅
唐寅,字伯虎,民間對(duì)“唐伯虎”的故事非常熟悉。自幼才華過人的他,性格玩世不恭,尤其是二十九歲時(shí),他進(jìn)京趕考,卻遭遇科場(chǎng)舞弊案,無辜受到牽連,蒙冤坐牢之后,他更是無心做官,一生放蕩不羈。外出游歷山河。回到蘇州,他筑室“桃花塢”,與張靈、祝允明、文征明、徐禎卿結(jié)成死黨,繼續(xù)他的詩文書畫的筆硯生涯,他還刻了一方常用的印,稱自己為“江南第一風(fēng)流才子”。
唐伯虎的畫風(fēng)主要受到沈周影響,后來他又追尋了李唐、馬遠(yuǎn)等“宋代院體”傳統(tǒng),吸取元代四家水墨淺絳法,形成了自己的風(fēng)格。他行筆秀潤縝密,瀟灑清逸。這幅《秋風(fēng)執(zhí)扇圖》就表現(xiàn)了一個(gè)手持紈扇,站立在秋風(fēng)之中的弱女子,表情含蓄,若有所思。題畫詩道:“秋來紈扇合收藏,何事佳人重感傷;請(qǐng)把世情詳細(xì)看,大都誰不逐涼。”表現(xiàn)出了自己世態(tài)炎涼而憤懣。
全圖以水墨畫成,線條遒勁且有動(dòng)感,顯出唐寅駕馭筆墨線條的功力和人物造型方面高深的造詣。
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