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    "視通萬里思接千載" 明代文人畫中的雅興 圖

    藝術(shù)中國 | 時間: 2010-02-20 16:46:30 | 文章來源: 新華書畫

    到了明代開始的一百多年,中國畫沒有特別的發(fā)展,直到沈周和“吳門畫派”的出現(xiàn)。在元朝統(tǒng)治的短短90年中,“元四家”的創(chuàng)新改革,一直延續(xù)到明代初期。

        十五世紀中期,蘇州一帶漸漸恢復(fù)了往日的繁榮,很多富商將錢財用來購買書畫,文學(xué)、繪畫、戲劇、書法等藝術(shù),再度隨著貿(mào)易的發(fā)達而興盛起來,不少富家子弟和退隱的文人共同形成了一個“隱士”階層。吳門派,就是這樣一群生活在吳縣(蘇州周圍)的文人。他們大多出身于豪門貴族,受過完整的儒家教育,過著優(yōu)越的生活,悠閑地從事一些風(fēng)雅又賞心悅目的娛樂。和元朝的隱士不同,他們極少有對社會的不滿和憤懣,大多有一種對現(xiàn)狀滿意的舒適感。

        沈周就是其中最具代表性的“吳門畫家”。他出身于一個世儒之家,曾祖父是王蒙摯友,父親沈恒吉、伯父沈貞吉都善畫,過著文人雅士的生活,和當(dāng)時的文人定期拜訪,作詩填詞,并以繪畫、收藏為樂。在這樣的生活氛圍下長大,沈周自然從小就博覽群書、能詩能文。

        沈周一生沒有做官,他在父親過世后以奉養(yǎng)寡母為由,拒絕當(dāng)官,他對自己的悠閑生活相當(dāng)滿意,以“石田”為字,也就是“無用”的意思(引自《左傳》:“得志于齊,猶獲石田也,無所用之。”他為人溫雅寬厚,求其書畫者經(jīng)常是“屐滿戶外”,“敗夫”、“牧堅”向他求畫,也從不拒絕。甚至有人作他的贗品,求他提款,也欣然應(yīng)允。向他學(xué)畫的人也很多,一代名士文征明、唐寅都是他的學(xué)生。因而在明代中期蘇州一帶形成一支陣容強大,足以與浙派抗衡的“吳門畫派”。

        沈周的畫除了深受家庭的熏陶外,也得到同鄉(xiāng)先輩杜瓊、劉玨等人的親授。據(jù)明末畫評家李日華記述:沈周以臨摹各家畫風(fēng)開始,中年以黃公望為宗,晚年又“醉心”于吳鎮(zhèn),于廣收博取中自拓新意,形成自己蒼勁雄逸的獨特風(fēng)格。他講究詩、書、畫三者的有機結(jié)合,蒼潤雄逸的畫面,配上清新質(zhì)樸的詩句和挺拔蒼勁的書法,突出了文人畫的特色。

        沈周不僅為吳派的宗主、“明四家”的領(lǐng)袖,亦為明代山水畫的代表作家,繼戴進之后最有影響的畫家。他的傳世作品有《廬山高圖》、《仿董巨山圖》、《東莊圖》、《滄州趣圖》、《臥游圖》、《西谿圖》等。  

      廬山高圖 明 沈周 臺北故宮博物院藏

     

        沈周的山水畫有兩種面貌:一種是用筆繁細且微妙者,世稱“細沈”;一種是中鋒禿筆,粗闊豪放者,世稱“粗沈”,這是他成熟的畫風(fēng),有野逸之趣。

        這幅《廬山高圖》為沈周早期山水畫名作,畫廬峰瀑布的景色。畫面布置嚴謹,景象變化豐富,氣魄雄偉。此畫的畫法為工筆設(shè)色,山石樹木筆法細密,有仿王蒙、兼有董源、巨然的遺風(fēng)。

        據(jù)說《廬山高圖》是沈周41歲時,為祝賀老師陳寬70歲壽辰而繪制。畫面自篆書“廬山高”,并題古長詩一首,末識“成化丁亥端陽日,門生長洲沈周詩畫,敬為醒庵有道尊先生壽”。

        整幅畫崇山峻嶺,層層高疊,林木蒼翠,布景高遠幽深。構(gòu)圖以S形為軸線,給人以靈動而無堵塞的感覺。自下而上,由近及遠,層層推進。

        下端作山根坡角,兩棵勁松配以雜樹,形成近景。中景以著名的廬山瀑布為中心,水簾高懸,飛流直下,兩崖間斜跨木橋和突出的懸崖,打破了直線的呆板,兩側(cè)巉巖峭壁,呈內(nèi)斂之勢,把人目光引向瀑布。瀑布上方主峰聳立,云霧浮動,山勢漸入高遠。但見群峰直插,回環(huán)掩映,爭奇競勝。

        畫中詩云:“廬山高,高乎哉!郁然二百五十里之盤踞,岌乎二千三百丈之巃崇”,“西來天塹濯其足,云霞日夕吞吐乎其胸,迥查嶂鬼乎擘,磵道千丈開鴻蒙,瀑流淙淙瀉不極,雷霆般地聞?wù)叨@……公乎浩蕩在物表,黃鵠高舉凌天風(fēng)。”此題氣勢豪宕,感情奔放,擴展了本畫的思想境界,開闊了觀者浮想聯(lián)翩、思緒馳騁的天地。

        用筆細密靈活,沉著穩(wěn)健,得王蒙筆法精髓又別開生面,統(tǒng)一于淡赭褐的暖色調(diào)中,樸茂古拙,雅韻雋秀。此圖是他學(xué)習(xí)王蒙筆法達至成熟階段的巨幅杰作。

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