曾幾何時(shí)，日本有過令人眩目的“泡沫經(jīng)濟(jì)”。那個(gè)時(shí)候，一路攀升的資產(chǎn)價(jià)格不僅僅局限于“兩市”——股市和樓市，還蔓延到藝術(shù)品等“看漲”的奢侈品價(jià)格上。

那個(gè)時(shí)候，經(jīng)濟(jì)繁榮的日本人把腰包鼓起來的激情與自信灑向梵·高、莫奈、雷諾瓦等西方一流藝術(shù)大師。有這樣的估計(jì)，在1987年到1990年間，國際拍賣會(huì)上40%的西方印象派作品都落入了日本買家的手中。這4年間，日本竟然從西方進(jìn)口了138億美元的藝術(shù)品。我們中國人知道“房奴”、“車奴”，甚至也知道“墓奴”，但很少有人會(huì)知道這個(gè)世界上還有“畫奴”。在20世紀(jì)80年代晚期，日本的銀行大力鼓動(dòng)客戶貸款購買藝術(shù)品。銀行家們高調(diào)宣傳，稱西方藝術(shù)品是絕佳升值的收藏。這樣，許多日本企業(yè)和商人花大價(jià)錢購買畫作。著名的安田火災(zāi)和海事保險(xiǎn)公司買下了梵·高的《向日葵》，付出了3900萬美元。大昭和紙業(yè)公司董事長齊藤良平在1990年5月15日更是揮金如土般地花1.606億美元收購了雷諾阿和梵·高的兩幅畫，其中雷諾阿那幅7810萬美元，梵·高的《加歇醫(yī)生像》8250萬美元，創(chuàng)下油畫交易史上的最高價(jià)。

一位日本企業(yè)老板這樣說，在當(dāng)時(shí)“經(jīng)濟(jì)鼎盛”的背景下，一旦形成“化合物”，由此釋放出來的“基于對(duì)未來充滿美好希望”的投資心理和投機(jī)能量是任何人都無法抵擋的。這也就是說，當(dāng)時(shí)，日本企業(yè)家和商購買天價(jià)藝術(shù)品的真正動(dòng)因是為了投資。

最近，正在準(zhǔn)備回國的一位華人藝術(shù)家告訴我，大約20年前，自己的一幅畫作在日本至少可以賣到1000萬日元以上。那時(shí)，還經(jīng)常碰到一些日本企業(yè)家來打聽有沒有辦法可以搞到名人的畫作，張嘴就說“如果是真品的話，出個(gè)天價(jià)都可以”。隨著“泡沫經(jīng)濟(jì)”的崩潰，價(jià)格也逐漸跌落下來。現(xiàn)在自己的畫作一幅頂多賣出100萬日元。從來在市場不喜歡討價(jià)還價(jià)的日本人，如今在買畫作的時(shí)候會(huì)主動(dòng)地討價(jià)還價(jià)，盡量把畫作的價(jià)格壓得低些、再低些。至于名人的畫作，你就是送上門去，日本企業(yè)家都不會(huì)買了。

據(jù)日本畫商最樂觀的估計(jì)，當(dāng)年以50億美元購入現(xiàn)仍保存于日本各銀行手中的畫作如今最多能賣出14億美元。這個(gè)買賣，賠本賠大了。日本《東洋經(jīng)濟(jì)》周刊透露，當(dāng)年隨著梵·高的《向日葵》、《鳶尾花》和《加歇醫(yī)生肖像》被買下，大量三四流印象派作品同時(shí)流入日本。“泡沫經(jīng)濟(jì)”破滅后，這些當(dāng)初高價(jià)買來的作品，如今降到半價(jià)都難以出售，日本銀行的地下倉庫里面已經(jīng)堆滿了抵債的畫作。看來，畫作這玩藝兒，說值錢的時(shí)候，價(jià)值連城；說不值錢的時(shí)候，連一張手紙都不如！

由此可見，日本人“泡沫經(jīng)濟(jì)”時(shí)期在藝術(shù)品方面的投資除了產(chǎn)生一個(gè)“轟動(dòng)效應(yīng)”以外別無他果。所以，今天日本人對(duì)天價(jià)藝術(shù)品除了覺得傷心、傷時(shí)以外，已經(jīng)沒有什么感覺了。

據(jù)說，中國國內(nèi)目前對(duì)天價(jià)藝術(shù)品好像有了一種“需求”。也好，有日本這個(gè)“前車之鑒”，中國人可能會(huì)少走些彎路的。