上個(gè)月，日本新生代吉他領(lǐng)軍人物村治佳織、她的老師福田進(jìn)一以及中國演奏家葉登民在上海同臺(tái)獻(xiàn)演。從這位年齡與楊雪霏相仿的女演奏家身上，可以窺見日本古典音樂在商業(yè)化上的成熟。　　

在日本，村治佳織的名字家喻戶曉，她是新生代古典吉他演奏家中的領(lǐng)軍人物，被譽(yù)為“吉他公主”，每年至少要在國內(nèi)舉辦30 場音樂會(huì)。憑借偶像明星級的甜美容貌，村治佳織讓遠(yuǎn)不如其他古典樂器普及的古典吉他受到了更廣泛的關(guān)注。作為日本首位被Decca 簽下國際發(fā)行合約的演奏家，村治佳織獲得的待遇也相當(dāng)高。公司不惜血本，使用大型攝影團(tuán)隊(duì)為其制作唱片內(nèi)頁攝影集。她提著吉他箱行跡天下，在法國的大街上、西班牙的古堡里、哥斯達(dá)黎加的森林中演奏吉他的行蹤，也被錄制成DVD全球發(fā)行。在日本，村治甚至擁有自己的電臺(tái)節(jié)目，每周邀請不同領(lǐng)域的嘉賓，聊的是音樂與歷史。她介紹說：“節(jié)目很輕松，其中一半時(shí)間是在播放推薦的音樂，而我則最喜歡與人交談。”

村治佳織上一次來上海，還是5 年前。那次，她過分纖細(xì)的手指把觀眾嚇了一跳。從物理角度說，手指的尺寸和力量，對吉他演奏者而言，是非常重要的先天條件。也許正是因?yàn)檫@個(gè)原因，在現(xiàn)場，村治演奏的音量總是與她本人一樣“弱小”，無奈之下只好使用會(huì)破壞音色的擴(kuò)音器。采訪時(shí)，村治特意雙手合十，讓記者看她兩個(gè)手掌的大小差—左手足足比右手長出一厘米。由于3 歲就開始彈琴，“左手老是彎曲著用力按弦，刺激了它的生長”。

盡管先天沒什么優(yōu)勢，但村治的基本功相當(dāng)扎實(shí)，贏在“持久力”。對于相當(dāng)于用手指取代弓弦的吉他，手指一丁點(diǎn)的踉蹌就會(huì)造成嚴(yán)重的錯(cuò)音，即便是經(jīng)驗(yàn)豐富、貴為大師的羅梅羅兄弟都很難避免出錯(cuò)。村治的演奏風(fēng)格正如穩(wěn)定出色的輪指一般，幾乎沒有技術(shù)破綻，如其所言：“將音樂創(chuàng)作進(jìn)行下去，對我來說是一件極為高興的事情，與一個(gè)音符從容相對，直到把它完全領(lǐng)悟?yàn)橹梗@項(xiàng)工作也是很費(fèi)時(shí)間的，但正因?yàn)樗M(fèi)時(shí)間，所以才有這么做的價(jià)值。而且，我會(huì)很好地、不斷地使我的作品趨于完美。”

日本一向在古典吉他領(lǐng)域占有重要的一席，有很多著名的作曲家和演奏家，比如橫尾幸弘（Yokoo Yukihiro，1925-），他創(chuàng)作的獻(xiàn)給約翰.威廉姆斯（JohnWilliams）的《櫻花主題變奏曲》在日本吉他界的地位，就如《黃河》之于中國鋼琴界、《梁祝》之于中國小提琴界。還有創(chuàng)作了《春之歌》獨(dú)奏曲的齋藤太計(jì)雄（Saito Takeo，1904-1983） 以及被許多東方作曲家奉為尊師的武滿徹（Takemichu Toru，1930-1996），后者創(chuàng)作的《夢的邊緣》吉他協(xié)奏曲，是獨(dú)具東方調(diào)性色彩的吉他名曲。

村治經(jīng)常在專輯中演奏日本作曲家的作品，她說：“這些曲子富有獨(dú)特的東方神秘色彩，經(jīng)過吉他演奏家改編之后，十分適合演奏。”相比之下，被改編成吉他曲的中國曲目只有《梁祝》一首。

其實(shí)，村治佳織的成名之路一直與中國學(xué)生并行。她在1989 年日本少年吉他比賽中獲最優(yōu)秀獎(jiǎng)，又在1989、1991年的學(xué)生吉他匯演中連續(xù)獲得一等獎(jiǎng)，但從純技術(shù)角度而言，她的水平可能遠(yuǎn)不及楊雪霏。在村治佳織的facebook頁面上，有一張她與陳志和楊雪霏師徒二人的合影，當(dāng)時(shí)的村治年僅12 歲。到1992 年為止，村治是Leo Brouwer 國際吉他比賽和東京國際吉他比賽中最年輕的獲獎(jiǎng)選手，直至這個(gè)紀(jì)錄后來被陳志的另一位高徒、12 歲的王雅夢打破。同14 歲時(shí)的楊雪霏一樣，村治佳織也曾拜見高齡目盲的作曲家羅德里戈（JoaquinRodrigo，1901-1999），不過楊雪霏彈的是曠世名曲《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》，村治則說自己“只是彈了幾首小曲子”。

拜日本發(fā)達(dá)的唱片工業(yè)所賜，年輕的村治對未來的選擇余地遠(yuǎn)比楊雪霏廣闊。15 歲在東京津田會(huì)場首次舉行獨(dú)奏會(huì)后，村治就開始好運(yùn)連連。作為維克多娛樂唱片公司專屬藝人，她發(fā)行了首張專輯《表現(xiàn)》（espressivo），其后開始職業(yè)生涯。次年，她與日本愛樂樂團(tuán)和NHK 交響樂團(tuán)合作演奏了協(xié)奏曲。1996 年， 她與Guido Guida 指揮的意大利RAI 國家交響樂團(tuán)合作，在三場音樂會(huì)中演奏了阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲，其中在托里諾的一場意大利全國進(jìn)行了電視轉(zhuǎn)播，受到了公眾和評論界的盛贊。1997 年她發(fā)行了第4 張CD《田園》，而次年的第5 張CD《卡伐蒂娜》成為她最暢銷的唱片，并得到很多評論的肯定。1997 年9月開始到巴黎的高等音樂學(xué)院留學(xué)，為期2 年。同年11月，她的首張羅德里戈的原創(chuàng)吉他作品集《田園牧歌》出版。2001 年，在羅德里戈誕辰100年之際，村治邀請獲獎(jiǎng)導(dǎo)演喬恩.里得維克（Joan Riedweg），記錄下她在阿蘭胡埃斯宮殿演奏同名曲目的實(shí)況，還在蒙瑟拉斯城、費(fèi)格拉斯等西班牙中部的高原地帶進(jìn)行了拍攝，記錄了西班牙的風(fēng)光及悠遠(yuǎn)歷史，整部影片的畫面美輪美奐，幾乎讓人忘記了這是一部MV。