上周，連續(xù)6天的新版《茶花女》在大劇院上演，德國(guó)名導(dǎo)海寧-布洛克豪斯令人稱(chēng)奇的“鏡花水月”舞美所營(yíng)造出的“天上人間”幻境，堪稱(chēng)是大劇院3年來(lái)最神奇、最富于夢(mèng)幻和東方美學(xué)思想的歌劇大制作。誠(chéng)如這臺(tái)《茶花女》的指揮洛林·馬澤爾大師所言，海寧導(dǎo)演用神奇的視覺(jué)豐滿(mǎn)了這部偉大的威爾第“唱功戲”。但“唱功戲”的味道一定是“聽(tīng)”，而不是“看”出來(lái)的，這一點(diǎn)，在頭兩天演出里，中、外兩組演員的表現(xiàn)中可以清楚地體會(huì)到。

偉大，但已年過(guò)八旬的洛林-馬澤爾大師，無(wú)論對(duì)音樂(lè)、樂(lè)隊(duì)還是合唱隊(duì)都有著強(qiáng)大的控制力，但很顯然，他已經(jīng)不再能夠用速度來(lái)強(qiáng)化劇中青年男女的青春沖動(dòng)，第一天演出的美國(guó)女高音鄧?yán)S在第一幕詠嘆調(diào)《多奇妙！》中用少見(jiàn)的慢速度把每一句唱都充分展開(kāi)，就像是中國(guó)文人手中的山水長(zhǎng)卷，慢慢展開(kāi)細(xì)細(xì)品味，她的詮釋方式很獨(dú)特，雖然缺少四溢的激情，但還是有一定說(shuō)服力的。不過(guò)，這種緩慢一直延續(xù)到第三幕，鄧?yán)S一直按照馬澤爾給出的速度演唱，卻無(wú)法達(dá)到威爾第音樂(lè)的戲劇性高潮。

第二天，中國(guó)女高音張立萍飾演的維奧列塔則是另一番景象。她在《茶花女》的第三幕有“習(xí)慣性”的爆發(fā)，從“讀信”到詠嘆調(diào)《永別了，快樂(lè)的夢(mèng)》，再到與男主人公重逢的二重唱《巴黎，可愛(ài)的，我們將離去》，直到維奧列塔死去，張立萍沒(méi)有順從著馬澤爾的舒緩節(jié)奏，而是主動(dòng)讓演唱漸入佳境，用步步升級(jí)的真情爆發(fā)和激情帶動(dòng)起遲暮的馬澤爾大師，樂(lè)隊(duì)霎時(shí)間像是從夢(mèng)中醒來(lái)，激情沖動(dòng)地把歌劇推向了最后的高潮。在今天，人們正在越來(lái)越注重炫目的視覺(jué)效果，但傳統(tǒng)的意大利歌劇必須擁有出色的唱功和藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)大的“唱家”，唱功不到家再好的視覺(jué)都將是沒(méi)有意義的。

李澄