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    藝術(shù)中國
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    包豪斯九十周年

    藝術(shù)中國 | 時間: 2009-12-01 15:49:35 | 文章來源: 藝術(shù)中國

    約瑟夫阿伯斯、《向上》、ca、 1926、 乳白玻璃反射藍(lán)玻璃噴砂黑漆、44×31cm。

    約瑟夫和安妮阿伯斯基金/藝術(shù)家權(quán)益協(xié)會紐約/VG Bild-Kunst, Bonn。

     

      如果說如今的設(shè)計本體論是可能的話那么它將不是一種統(tǒng)一的技術(shù)活也不是一種整體劃一的形式結(jié)構(gòu)它應(yīng)該能夠產(chǎn)生藝術(shù)氣氛當(dāng)然藝術(shù)氣氛是唯一很難定義的東西它難以說清楚不容易分別然而卻四處可見新的圖表如今當(dāng)然與數(shù)碼設(shè)計技術(shù)和計算機程序不可分開這些技術(shù)和程序?qū)⒍嘀卦睾筒煌臄?shù)據(jù)合成在一起泛濫出來很顯然當(dāng)代設(shè)計創(chuàng)作排斥任何戒律性的分割大量的分界點能將一切事物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)這些都是包豪斯當(dāng)時無法想象出的新設(shè)計產(chǎn)生出的接受準(zhǔn)則將被納入相同的普通媒介中就如錄像游戲社交網(wǎng)站和電視休閑節(jié)目一樣建筑和設(shè)計如今是毫無個性的媒介混合體的一部分它的外在和功能以前所未有的方式在文化上產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變和擴(kuò)張以綜合的媒介經(jīng)驗從側(cè)面散播開來

      當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計的技術(shù)的自我由它占據(jù)在世界上的確定性和持續(xù)性地位決定變得不確定起來如今通過將客觀和主觀力量融合到新的表達(dá)和存在模式中我們可以產(chǎn)生出完全嶄新的自由但同樣我們也會產(chǎn)生滯后保羅科里(Paul Klee)認(rèn)為一件藝術(shù)品的觀眾并不是先于藝術(shù)作品而存在而是藝術(shù)品本身令它自己成為了藝術(shù)品也就是說藝術(shù)活動的力量就是將新的主體新的自我以及思考和理解的條件變成現(xiàn)實將包豪斯作為一件過去的事件和一個具有活力的過程去思考從中的體悟就是我們可以一直產(chǎn)生新的觀念不同的作品新的思考方式和生活方式包豪斯的本質(zhì)是以一直變化的方式來實現(xiàn)自己具體的改革可以從眼前的停滯中激發(fā)出集體意識積極變化的欲望和希望那就是曾經(jīng)被宣稱的為烏托邦設(shè)計也許我們應(yīng)該再次這樣稱呼它

    邁克海斯(K.Michael Hays)為哈佛大學(xué)設(shè)計研究院建筑理論Eliot Noyes教授

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