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    藝術(shù)中國
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    關(guān)于《鳳凰》——胡赳赳專訪徐冰

    藝術(shù)中國 | 時間: 2010-04-01 13:03:38 | 文章來源: 藝術(shù)中國

    胡:甚至于是最忽略的材料。

    徐:我是認為越是使用大家最忽略和最熟悉、最視而不見的材料,就越會對人的思維和慣性有刺激和觸碰。而符號性非常強的東西,在于它的難度,總是有一個50%和51%的較量,你沒有那個“1”,就驅(qū)駕不了這個符號。

    所謂符號性強的東西,像9.11這樣的東西,必須有一種更強的東西來跟它構(gòu)成一種較量的關(guān)系。

    胡:我甚至認為不一定是最強的,道家文化里有一個詞叫“盜機”。就是你要知道天時地利人和當中有一個像四兩撥千斤的東西,能夠讓呆的東西、大的東西一下子活起來,突然有了一口氣一樣。

    徐:得用一種方式讓它成為你的一部分,它雖然很強,但是它得順著你的思維來變形,進入你的線索。符號性越強的東西這個勁就越難較。

    胡:因為你最擔心的不是使用不好,而是擔心符號有它自己的能量,你有你的能量,你怎么能夠把那個能量消減,讓這個能量增加。

    徐:不是消減,是把那個能量轉(zhuǎn)換成你的能量,讓它能順著你需要的方向去釋放。再有一個,就是符號性越強的物和越常見的物,在某種程度上是有類似性的。類似性,就是說最常見的物,也是思維中最習(xí)以為常的、最固定化的東西。這可能是使用這兩類極端物比較難的部分,其實使用最平常的材料也是不容易的。

     

    二、手段與呈現(xiàn):中國民間

    中國人的方法、中國人對藝術(shù)的態(tài)度,除了文人文化這一部分外,這個絕大多數(shù)農(nóng)民思維國家的人的審美和藝術(shù)的態(tài)度、方法,是什么呢?基本上是一種用最低的、現(xiàn)實狀況的材料,做出一些特別的東西。

    胡:前不久你在廣州做過一個演講,《南方都市報》的藝術(shù)沙龍,講的是你的藝術(shù)方法,你提過一句話,大意是說,你在做藝術(shù)的時候,一定要把思維轉(zhuǎn)換成藝術(shù)的材料。

    徐:對,轉(zhuǎn)換成一種藝術(shù)的語匯,這是藝術(shù)家的本分。

    胡:你說很多藝術(shù)批評家也好,藝術(shù)史專家也好,乃至于藝術(shù)家本身,他們不太注重這個轉(zhuǎn)換部分。

    徐:是。

    胡:以《鳳凰》為例,你會怎么講述這種藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)換?

    徐:這個作品,有一個階段我對它特別有興趣—因為我發(fā)現(xiàn)它真正的價值在于語言上有一種新的拓展。從很本質(zhì)的那一部分看,它實際上是一種“中國民間”的手段。有一種中國人的方法在里面,這是做到一定規(guī)模后感到的。也許我經(jīng)過這么多試驗,最后真正收獲的點在于—我發(fā)現(xiàn)它是由一種很強的中國方式來呈現(xiàn)的。

    當然,從一般的概念上來看,它是一種現(xiàn)成物的集合體,是一種現(xiàn)代雕塑拼接的手段等等,但在實質(zhì)處與西方現(xiàn)代藝術(shù)不同。實際上,這個東西里里外外,包括整體結(jié)果上是一種中國態(tài)度的。怎么講?有一次黃冰逸說這個東西就是中國的彩燈啊。這話說得好。它有這種本質(zhì),中國手段的本質(zhì)。

    胡:徐冰扎了一個大彩燈。

    徐:我后來發(fā)現(xiàn),中國人的方法、中國人對藝術(shù)的態(tài)度,除了文人文化這一部分外,這個絕大多數(shù)農(nóng)民思維國家的人的審美和藝術(shù)的態(tài)度、方法,是什么呢?基本上是,用一種最低的、現(xiàn)實狀況的材料,做出一些特別的東西。

    胡:做出具有儀式感、節(jié)慶感,具有象征意味,讓自己心安理得的一種東西出來。

    徐:這個“心安理得”說得好,等于是完全消解了現(xiàn)實的苦難和不如意。最后,反正我追求的理想生活是非常美好的,是天仙般的。這個是民間藝術(shù)或者說中國人的藝術(shù)非常核心的部分。

    胡:說是自我麻醉也好,說是精神勝利也好,我認為需要這種東西存在。它不完全像魯迅所批評的,它就是一個糟糕的國民性,甚至我可以說幾千年來中國就靠這個。

    徐:幾千年靠這個東西,為什么?其實中國人很懂得“意念”的作用—作為現(xiàn)實的一部分。怎么講?所有的意念也好,精神也好,讓人們滿足了現(xiàn)實生活中缺失的東西。我們感受到的真實生活也是要通過你的意念和“意識到”來確立的。

    胡:這是現(xiàn)代思想史上很重要的一個概念叫做“現(xiàn)實感”,最早由以賽亞.柏林提出。就是說我是否生活在現(xiàn)實當中不重要,但是我要保持我的一種現(xiàn)實感。

    徐:任何東西最終決定是否存在,不是真正由存在決定的,是由意識到?jīng)Q定的。比如說,我知道我夢見了誰,我把夢作為我現(xiàn)實生活的一部分,因為實際上在夢中,我感受到的程度和我現(xiàn)世生活中感受到的是完全一樣的,不是指內(nèi)容一樣,是感知程度是一樣的。就像我母親有一次,說她昨晚又夢見誰了,她就說怎么就不讓我夢見你父親。作為一個很有佛教傳統(tǒng)家庭出來的人,她就很期待能讓她夢見我父親。她認為夢到了,就是感知到了,這一段感知的時間,與她們在一起時其實是一樣的。

     

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