文/劉俊杰

一個城市文化的生存和發(fā)展，需要傳承和積淀，更需要開拓和創(chuàng)新。在深圳，這兩點顯得非常明顯和突出。深圳畫院作為一個年輕的畫院，一直在思考和實踐著這些問題。從上世紀90年代開始，我們相繼開展了“深圳畫家畫深圳”、“全國城市山水畫”、“水墨與都市”、“深圳國際水墨雙年展”、“深圳水墨論壇”等創(chuàng)作和學術(shù)課題，開辟了“深圳意念”的美術(shù)創(chuàng)作新歷程，不斷地進行著中國當代社會變革和當代中國美術(shù)轉(zhuǎn)型的藝術(shù)實踐。通過這些實踐和理論的探討，使深圳畫院和深圳這塊土地成為當代中國文化藝術(shù)發(fā)展版圖中一個創(chuàng)新而又開放的平臺。

在2009年，新中國六十華誕之年，深圳畫院在創(chuàng)作、研究、展覽、收藏等方面都取得了可喜的成績。此外，畫院還參與承辦文化部、深圳市政府的多項重要文化活動，并獲得國際、國家、省、市級多項獎項。

在藝術(shù)創(chuàng)作上，深圳畫院畫家富中奇的作品入選第十一屆全國美展國畫展，于長江的雕塑作品《國際鏈鎖》獲廣東省美展銅獎，潘喜良（深圳畫院客座藝術(shù)家）、鄭強的作品獲優(yōu)秀獎；王立興的作品《銀色的漣漪》榮獲第二屆觀瀾國際版畫雙年展最高獎項“觀瀾國際版畫金獎”；任四四創(chuàng)作的設(shè)計作品《No Weapon》在“GOOD 50X70全球海報展”中獲國際海報設(shè)計大賽年度最佳獎。

深圳畫院一直秉承創(chuàng)作和研究齊驅(qū)并進的學風，策劃的學術(shù)活動“第五屆深圳水墨論壇”暨“傳統(tǒng)意韻·創(chuàng)意文化”新媒體系列展，邀請了15位海內(nèi)外知名理論家和30余位藝術(shù)家參加，圍繞“圖畫與載體”的主題，開展學術(shù)研討，并以視頻、影像、攝影、多媒體、動畫等新科技詮釋和演繹中國傳統(tǒng)經(jīng)典文化，探討新藝術(shù)形式和傳統(tǒng)水墨、戲劇、文學、民間藝術(shù)的關(guān)系。由我院主編的學術(shù)刊物《2006年中國版畫年鑒》和《第六屆深圳國際水墨畫雙年展》畫冊獲得廣泛的關(guān)注和好評，后者還獲得“第十一屆全國美展綜合設(shè)計類”銀獎。

深圳畫院開創(chuàng)了中國與非洲之間長期、深入的文化藝術(shù)交流模式，它伴隨著深圳畫院創(chuàng)新的“客座藝術(shù)家制度”而日漸成熟。2009年春，由國家文化部舉辦的“非洲藝術(shù)家來華創(chuàng)作計劃”邀請來自喀麥隆、突尼斯、毛里求斯、塞內(nèi)加爾、坦桑尼亞的5位藝術(shù)家到我院進行創(chuàng)作交流，并成功舉辦了“你好，深圳！——非洲客座藝術(shù)家作品展”。“客座藝術(shù)家制度”推行以來，共有來自16個國家、26個地區(qū)的35位藝術(shù)家來深進行創(chuàng)作，使畫院形成開放、多元、兼容的學術(shù)環(huán)境，建立了一支長期保持活力的專業(yè)隊伍，充分實現(xiàn)社會資源的優(yōu)勢互補，形成一種以養(yǎng)項目、養(yǎng)事業(yè)取代養(yǎng)人頭的運作機制。此外，2009年度舉辦的“水墨·雙城——港深都市水墨畫作品兩地巡回展”，加強了深圳和香港藝術(shù)機構(gòu)及藝術(shù)家的交流和聯(lián)系。

與此同時，畫院還大力加強公共文化服務(wù)的力度，舉辦公益性專業(yè)美術(shù)展覽和以公共普及教育為目的的“美術(shù)第二課堂”活動。2009年舉辦了10個公益展覽，受到廣泛好評。

展望新的一年，恰逢深圳特區(qū)成立30周年，深圳畫院將繼續(xù)發(fā)揮專業(yè)美術(shù)創(chuàng)作基地的作用，組織“紀念深圳特區(qū)成立30周年”創(chuàng)作活動，繼續(xù)深化“第七屆深圳國際水墨畫雙年展”、“第八屆深圳畫家畫深圳”等常設(shè)性品牌文化活動和研究課題；加強本土藝術(shù)家的扶持和客座工作，深化對外文化交流，繼續(xù)探索客座藝術(shù)家制度和體制、機制上的創(chuàng)新，進一步做好中非文化交流工作，拓展深港兩地跨地域間的文化交流空間。此外，還將在美術(shù)展覽及公共文化服務(wù)方面投入更多的精力，創(chuàng)新公共文化服務(wù)手段和方式，做好網(wǎng)上美術(shù)館以及多語種的翻譯和導覽義工工作等。我們憧憬和期待：深圳畫院和特區(qū)、時代一并前行！

（作者為深圳畫院執(zhí)行院長）