一蹶不振
“人們總說是日韓漫畫搶了連環(huán)畫的飯碗,但我認為最主要的原因是業(yè)界自身造成的。”葉雄透露,在上世紀80年代中期,隨著一個省市只能有兩家出版社(一般為美術社和少兒社)出版連環(huán)畫讀物的禁令被打破,連環(huán)畫進入了一個泡沫繁榮期。追求高利潤,各地出版社一哄而上爭相出版連環(huán)畫讀物;而沖著豐厚的稿費,原本主業(yè)國畫、油畫的畫家紛紛畫起了連環(huán)畫。據說,最輝煌的時候,僅上海人民美術出版社就匯聚了國內連環(huán)畫繪畫人才“108將”。
更有甚者,為趕工,原本3天畫一張連環(huán)畫的速度被一再打破,一再提速的結果是一天畫10張!如此炮制的連環(huán)畫書籍被戲稱為“跑馬書”,粗制濫造、大量繁殖。“當時沒有人預感到潛在的危機,也沒有人想去創(chuàng)新,創(chuàng)新根本沒有時間。久而久之,突然有一天,連環(huán)畫被曾經喜愛它的讀者徹底拋棄了,一個一蹶不振的市場擺在連環(huán)畫面前,無從選擇了。”葉雄不無遺憾地說。
后來的種種努力都顯得力不從心。盡管上海人民美術出版社陸續(xù)重印了一批連環(huán)畫作品,盡管在2005年中國嘉德四季拍賣會上,程十發(fā)的連環(huán)畫原稿《召樹屯和喃婼娜》以1100萬元的天價成交,使連環(huán)畫原稿的身價大增,但市場并沒有因此改變走向,一番懷舊后,連環(huán)畫依然落漠。
人才斷層
“糟糕的是人才出現了斷層!”上海中國畫院畫師楊正新告訴記者,當國畫、油畫價格成千上萬倍地飆高時,連環(huán)畫從36元月薪時期的5元一幅,到現在還基本停留在幾十元至幾百元的單價。除了個別畫家不為所動地堅守陣地外,大部分連環(huán)畫家紛紛轉型畫國畫。“他們本來就有很好的素描功力,一出手就是一幅佳作。”
更加致命的是連環(huán)畫在選題和繪畫手法上的故步自封。以本次上海美術大展中的5幅連環(huán)畫為例,選題依然多為古今中外名著和革命傳統(tǒng)故事,過于“高、大、全”的主題多少有些拒人于千里之外;雖然每幅都講究構圖,但由于畫面?zhèn)戎乇憩F故事,少了動感,少了細節(jié)表情,自然也就少了共鳴。
專家介紹說,在一些國家,連環(huán)畫一直是個重要書種。之所以長期受歡迎,是因為它的繪畫手法與現代審美感覺緊密相扣,比如一些連環(huán)畫糅入了電影蒙太奇的表現手法,畫面不局限于一幅畫,特寫、放大的擬聲詞、畫面和文字的比例、畫框的形狀等都有無限變化的想象,讓看連環(huán)畫的人有看電影的感覺,“所有這些變化,都需要畫者的激情、技法和不老的藝術心理。這正是我們目前的連環(huán)畫創(chuàng)作所缺少的。”(記者 李婷)
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