7月29日，中國(guó)美協(xié)組織知名美術(shù)家、評(píng)論家與美術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人召開座談會(huì)。中國(guó)文聯(lián)黨組成員、書記處書記夏潮與吳長(zhǎng)江、潘公凱、劉健、張旭光、邵大箴、薛永年、張曉凌、梁江、胡偉、袁武、丁寧、謝志高、楊飛云等參加會(huì)議。與會(huì)者圍繞當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作存在的惡俗現(xiàn)象，以及如何加強(qiáng)文藝批評(píng)促進(jìn)美術(shù)事業(yè)健康發(fā)展展開深入討論。

“伴隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，處于轉(zhuǎn)型期的中國(guó)社會(huì)，必然會(huì)伴隨大量的惡俗現(xiàn)象，美術(shù)界也不能避免。然而，美術(shù)批評(píng)本身確實(shí)存在問題，有思想價(jià)值的批評(píng)難以形成，批評(píng)無標(biāo)準(zhǔn)、無目標(biāo)的現(xiàn)象，廣泛存在于美術(shù)界。”中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)張曉凌指出了美術(shù)批評(píng)界的頑疾。

與呼吁美術(shù)創(chuàng)作出現(xiàn)精品力作一樣，美術(shù)界長(zhǎng)期以來一直在反省如何通過文藝批評(píng)促進(jìn)美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展，可說者眾多，局面改觀不大。事實(shí)上，伴隨著藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，美術(shù)批評(píng)界形成了寫人的多、寫問題的少，配合展覽的多、獨(dú)立思考的少，肯定的多、批評(píng)的少的局面。而這一切，與美術(shù)界的慣性模式化操作——辦展覽、開研討會(huì)、上拍市“三段式”以及金融資本進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)后給美術(shù)創(chuàng)作帶來的固有格局改變密切相關(guān)。

與會(huì)者指出，當(dāng)前美術(shù)界的亂象也是各種各樣，應(yīng)予以關(guān)注。比如，美術(shù)品進(jìn)入金融操作、股票炒作，古代和已故名家作品尚可接受，當(dāng)代畫家未有定論，以股市運(yùn)作將給大眾股民帶來大風(fēng)險(xiǎn)。這是有悖于藝術(shù)規(guī)律的。比如，美術(shù)品成為送禮用品，成為權(quán)力尋租的手段和助長(zhǎng)腐敗的惡俗。再如，公共殿堂懸掛美術(shù)作品，缺乏選擇標(biāo)準(zhǔn)，有損藝術(shù)形象。美術(shù)展覽參差不齊，對(duì)外展覽以次充好，美術(shù)“大師”遍地都是。

在此背景下，中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任薛永年提出，美術(shù)批評(píng)家要加強(qiáng)理論學(xué)習(xí)，通過素質(zhì)和學(xué)養(yǎng)的提高，建立起更為專業(yè)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

職業(yè)操守和學(xué)術(shù)底線美術(shù)批評(píng)要始終堅(jiān)守，這是與會(huì)者的共識(shí)。然而，什么是真正的批評(píng)？我們批評(píng)什么？怎么批評(píng)？這些才是面對(duì)如今多元化的美術(shù)格局需要美術(shù)家認(rèn)真思考的。

與會(huì)者指出，嚴(yán)肅性、學(xué)術(shù)性的批評(píng)和市場(chǎng)化、時(shí)尚化的言論在當(dāng)下的美術(shù)界并存，甚至后者的影響力要超過前者。人情稿、軟廣告等充斥在各種展覽畫冊(cè)、報(bào)刊中，也正因?yàn)檫@樣，那些發(fā)自內(nèi)心的良知聲音，兼具專業(yè)判斷、獨(dú)到發(fā)現(xiàn)的“真批評(píng)”才更為可貴。

圍繞中心、服務(wù)大局是中國(guó)美協(xié)等美術(shù)組織在抓創(chuàng)作、辦展覽中長(zhǎng)期堅(jiān)持的，而為文藝批評(píng)創(chuàng)造寬松環(huán)境以及形成獨(dú)立嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)氛圍卻需要方方面面通力合作、共同營(yíng)造。

中國(guó)藝術(shù)研究院油畫院院長(zhǎng)楊飛云表示，如果我們觀察整個(gè)國(guó)家的財(cái)政支出不難發(fā)現(xiàn)，文化在其中的比例是相當(dāng)?shù)偷摹？蓪?shí)際情況是，如果在文化上的投入不夠，一旦資本介入按照市場(chǎng)方式運(yùn)作，很難保證美術(shù)事業(yè)和美術(shù)產(chǎn)業(yè)的平衡發(fā)展。

與會(huì)者一致呼吁，希望從完善機(jī)制和政策支持兩方面入手。中國(guó)美協(xié)副主席、中央美院院長(zhǎng)潘公凱表示，國(guó)家只要投入不多的資金，辦好嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)期刊其實(shí)并不難。中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江表示，如果批評(píng)只是建立在市場(chǎng)起主導(dǎo)的美術(shù)世界中，批評(píng)的規(guī)范和批評(píng)的良性運(yùn)作架構(gòu)很難建立。文藝批評(píng)的健康發(fā)展需要各方面通盤考慮、合力完成。

媒體的良知和責(zé)任或許也是解決這個(gè)尷尬的一個(gè)途徑，而這也是與會(huì)者一再?gòu)?qiáng)調(diào)和強(qiáng)烈表達(dá)的。新媒體改變了原有大眾傳媒的格局，習(xí)慣于在傳統(tǒng)紙媒發(fā)聲的美術(shù)批評(píng)界，已經(jīng)感到電視、互聯(lián)網(wǎng)等媒體具有的強(qiáng)大傳播力。不少美術(shù)家也為很多有價(jià)值的評(píng)論得不到廣泛傳播而苦惱、無奈，這在一定程度上造就了嚴(yán)肅美術(shù)批評(píng)發(fā)聲微弱的現(xiàn)狀。

中國(guó)美協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席吳長(zhǎng)江表示，當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作局面的繁榮是不容置疑的，中國(guó)美協(xié)要繼續(xù)加強(qiáng)服務(wù)，采取具體措施服務(wù)黨和國(guó)家發(fā)展的大局，服務(wù)美術(shù)家出好作品，服務(wù)中青年美術(shù)家以利于人才成長(zhǎng)，服務(wù)人民群眾文化生活，服務(wù)中華文化“走出去”。

7月29日，中國(guó)劇協(xié)組織首都戲劇界代表召開座談會(huì)，劉厚生、季國(guó)平、王曉鷹、王蘊(yùn)明、孫毓敏、崔偉等參加會(huì)議，針對(duì)文藝界存在的惡俗現(xiàn)象，圍繞倡導(dǎo)正確創(chuàng)作方向、加強(qiáng)職業(yè)道德建設(shè)展開深入討論。

與會(huì)者一致認(rèn)為，倡導(dǎo)什么，引領(lǐng)什么，這不是一個(gè)人的事情，它關(guān)系整個(gè)民族精神的傳承。如果把珍貴的民族精神財(cái)富都統(tǒng)統(tǒng)解構(gòu)掉，那我們中華民族還剩下什么？回避崇高、解構(gòu)經(jīng)典，對(duì)諸如此類的文藝現(xiàn)象深入反思顯得尤為必要。

惡俗的根源究竟在哪里？在中國(guó)劇協(xié)副主席、國(guó)家話劇院副院長(zhǎng)王曉鷹看來，深究根源，不外乎在文化領(lǐng)域中過分強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)規(guī)律和商業(yè)價(jià)值觀，以謀取經(jīng)濟(jì)利益作為藝術(shù)創(chuàng)作的驅(qū)動(dòng)力，用經(jīng)濟(jì)指標(biāo)、市場(chǎng)業(yè)績(jī)?nèi)〈幕囆g(shù)原本的價(jià)值意義。而具體到戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作演出，如此這般造成的直接后果就是，主流戲劇在市場(chǎng)利益驅(qū)動(dòng)下高尚精神缺失、價(jià)值取向扭曲、責(zé)任意識(shí)淡漠，娛樂戲劇則以迎合大眾的名義刻意低俗，以取悅大眾的名義追求無聊，美其名曰“為緊張生活減壓”，其實(shí)是為謀取票房利益不擇手段，全然不顧在文化意義上對(duì)觀眾也對(duì)自己應(yīng)負(fù)的責(zé)任。于是在娛樂戲劇中摻雜著諸如制作低成本投入、低藝術(shù)質(zhì)量、低道德水準(zhǔn)的“三低劇目”也就不足為奇了。因此，在娛樂之風(fēng)大行其道的文化消費(fèi)時(shí)代，在娛樂產(chǎn)品制作、演出、傳播機(jī)制中逐漸建立“娛樂道德”意識(shí)十分必要。

北京劇協(xié)副主席、北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)孫毓敏認(rèn)為，創(chuàng)作者信馬由韁、缺乏社會(huì)道義擔(dān)當(dāng)固然可恨，如果媒體大肆炒作，后果將不堪設(shè)想。因?yàn)槔习傩帐菚?huì)受引導(dǎo)的，電視媒體放什么，舞臺(tái)上演什么，老百姓就看什么！常放什么，就常看什么。所以，媒體也應(yīng)彰顯自身的社會(huì)責(zé)任。

在日益物質(zhì)化的時(shí)代，文藝創(chuàng)作應(yīng)該重新回到儒雅的思想和精神之中。而要實(shí)現(xiàn)這一改變，除了強(qiáng)化主流戲劇業(yè)界同仁的“文化責(zé)任”意識(shí)、媒體人的社會(huì)責(zé)任意識(shí)外，理論批評(píng)也是不二利器。

談到當(dāng)下戲劇界理論批評(píng)的現(xiàn)狀，中國(guó)劇協(xié)研究部主任崔偉說，近年來，戲劇藝術(shù)家努力貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近群眾，創(chuàng)作出一大批謳歌時(shí)代精神，弘揚(yáng)民族精神，體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，思想內(nèi)容積極，人物形象生動(dòng)，藝術(shù)形式多樣的優(yōu)秀作品，創(chuàng)造了新中國(guó)成立以來最為輝煌的舞臺(tái)盛況。與戲劇舞臺(tái)的繁榮豐富相比，戲劇批評(píng)和理論建設(shè)則顯得相對(duì)冷落，發(fā)力缺乏力度、發(fā)聲缺乏影響業(yè)已成為戲劇批評(píng)的窘?jīng)r。造成這種狀況的原因固然是多方面的，但批評(píng)聲音的薄弱，批評(píng)力量的乏力，批評(píng)威信的不振，批評(píng)隊(duì)伍的流失，批評(píng)陣地的缺乏，則是造成戲劇批評(píng)未能更有力發(fā)揮其應(yīng)有作用的關(guān)鍵。

批評(píng)被市場(chǎng)俘虜，娛樂引導(dǎo)批評(píng)，就會(huì)無形地消解戲劇批評(píng)的力量。面對(duì)戲劇批評(píng)“失語(yǔ)”、“缺席”的現(xiàn)狀，中國(guó)劇協(xié)顧問劉厚生說，如果大劇場(chǎng)被政績(jī)工程所左右，小劇場(chǎng)被市場(chǎng)利益所驅(qū)使，那我們的戲劇就會(huì)面臨很危險(xiǎn)的境地。由此他呼喚，戲劇創(chuàng)作需要全面、深刻、真正的批評(píng)。

中國(guó)劇協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席季國(guó)平則征引萊辛任漢堡民族劇院藝術(shù)顧問時(shí)發(fā)表《漢堡劇評(píng)》的例子，萊辛獨(dú)立思考的理論銳氣和倡導(dǎo)革新的精神，以及他那縱橫捭闔的才氣和犀利深刻的筆鋒，至今仍然感動(dòng)著戲劇人，影響著戲劇界。對(duì)此，季國(guó)平表示，戲劇批評(píng)需要批評(píng)家主體意識(shí)的張揚(yáng)。批評(píng)家不是創(chuàng)作者的附庸和門客，理論評(píng)論工作者要有甘坐冷板凳、胸懷大舞臺(tái)的定力。盡管理論評(píng)論是幕后英雄，但影響著臺(tái)前的戲劇創(chuàng)作和激情表演。盡管戲劇批評(píng)看似枯燥抽象，卻需要立足于廣闊的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境和深遠(yuǎn)的歷史背景，有著無窮的思辨魅力。盡管理論評(píng)論工作是小眾的，卻要具備豐厚的理論修養(yǎng)、廣博的人文知識(shí)、堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)、敏銳的批評(píng)眼光，憑借藝術(shù)思維的獨(dú)到魅力和戲劇批評(píng)的有力表達(dá)，去深刻地影響戲劇創(chuàng)作。