真假難辨的沖擊波

近兩年，人們之所以會(huì)產(chǎn)生中國(guó)書(shū)畫(huà)已經(jīng)走向沒(méi)落的錯(cuò)覺(jué)，很大的原因是由于近年來(lái)中國(guó)書(shū)畫(huà)的價(jià)格與當(dāng)代油畫(huà)相比，有著天壤之別，一邊是按兵不動(dòng)的平穩(wěn)，一邊是幾何倍數(shù)的暴漲。究其原因，最重要的一點(diǎn)莫過(guò)于鑒定問(wèn)題。面對(duì)諸多造假案、偽作事件，大部分人對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)已經(jīng)“談虎色變”，不敢輕易上手，而這也成了中國(guó)書(shū)畫(huà)的價(jià)格并沒(méi)有到達(dá)應(yīng)有價(jià)位的重要原因。

雙輸?shù)慕Y(jié)局

“中國(guó)書(shū)畫(huà)的偽作現(xiàn)象當(dāng)然杜絕不了，我們只能希望規(guī)范的體系可以讓偽作盡量少地流通，讓人們的擔(dān)心降到最低點(diǎn)。”在采訪中，趙珩老師如是說(shuō)。

的確，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)解永金就曾表示：“中國(guó)書(shū)畫(huà)的特點(diǎn)就是不斷臨摹過(guò)去的東西，這是我們的基本特點(diǎn)。”所以，在畫(huà)家陳丹青看來(lái)，偽作是個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題，因?yàn)闅W洲和中國(guó)自古就有無(wú)比精良的假畫(huà)業(yè)。美國(guó)一所博物館曾買(mǎi)進(jìn)前希臘時(shí)期精美石雕的贗品，上世紀(jì)90年代才被發(fā)現(xiàn)并查證；文藝復(fù)興前后個(gè)別作品被發(fā)現(xiàn)并非出自畫(huà)中署名的畫(huà)家；倫勃朗那幅著名的《戴金盔的人》，十多年前才被鑒定是贗品；二十世紀(jì)更是出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)集團(tuán)制作畢加索、米羅、夏迦爾等早期現(xiàn)代主義大師的偽作，銷(xiāo)路甚廣。而在中國(guó)封建社會(huì)歷史上，也出現(xiàn)過(guò)三次書(shū)畫(huà)作假高潮，分別在宋、明和清末。

綜觀中國(guó)近十幾年來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程，在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)中，因作品真?zhèn)螁?wèn)題而引發(fā)的爭(zhēng)議乃至訴訟時(shí)有發(fā)生，況且，這些案例還只能算是書(shū)畫(huà)市場(chǎng)中大量偽作贗品的冰山一角。大量偽作贗品充斥于中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，已經(jīng)嚴(yán)重影響到了中國(guó)書(shū)畫(huà)的交易，無(wú)論是對(duì)藝術(shù)家、購(gòu)藏者還是中介機(jī)構(gòu)，這無(wú)疑都是一種傷害。據(jù)了解，某家國(guó)際著名的拍賣(mài)公司就曾因?yàn)閾?dān)心“贗品”問(wèn)題而放棄過(guò)拍賣(mài)中國(guó)畫(huà)。

當(dāng)然，比拍賣(mài)公司更揪心和憂(yōu)心的則是買(mǎi)家，不少對(duì)于中國(guó)書(shū)畫(huà)頗感興趣的人始終徘徊在圈子外，問(wèn)其原因，有人回答，誰(shuí)愿意每天都為了別上當(dāng)受騙而提心吊膽呢？所以，與其冒險(xiǎn)試水，不如觀望。同樣，也有不少收藏家采取了知難而退、中途退出的方法，用他們的話(huà)說(shuō)：“連電視里的鑒寶節(jié)目都極少做中國(guó)書(shū)畫(huà)類(lèi)的鑒定，我們臨時(shí)轉(zhuǎn)向，只求別是為時(shí)晚矣。”

以前，總說(shuō)苛政猛于虎，如今，沒(méi)有嚴(yán)苛法律規(guī)定的中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的偽作現(xiàn)象的危害同樣猛于虎，而且，無(wú)論對(duì)于拍賣(mài)公司、藏家、鑒定家還是畫(huà)家本人，這都是只真實(shí)存在且威力無(wú)邊的老虎。

市場(chǎng)被毀了

目前在中國(guó)，當(dāng)代油畫(huà)市場(chǎng)的現(xiàn)狀正是十幾年前中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的重現(xiàn)。上世紀(jì)90年代初期，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)剛剛開(kāi)始走向市場(chǎng)化，最先受到追捧的就是中國(guó)畫(huà)。當(dāng)普通民眾的工資還在以百為單位計(jì)算時(shí)，國(guó)畫(huà)的價(jià)格就已飆至幾十萬(wàn)元人民幣，在當(dāng)時(shí)，這也算是名副其實(shí)的“天價(jià)”。

時(shí)至2003年，中國(guó)國(guó)畫(huà)市場(chǎng)的炒作達(dá)到了極致，國(guó)畫(huà)收藏甚至已經(jīng)深入到普通百姓的生活中。然而，這恰恰是一個(gè)不正常的現(xiàn)象。藝術(shù)品的收藏本該是一本以鑒賞為基礎(chǔ)的學(xué)問(wèn)，但是，當(dāng)人們從拍賣(mài)場(chǎng)里的落槌聲中聽(tīng)到財(cái)富的聲音，很多人便開(kāi)始義無(wú)反顧地盲目投身于藝術(shù)品市場(chǎng)。而這也就成了偽造、作假者最好的時(shí)機(jī)。

“中國(guó)每年書(shū)畫(huà)交易額一半資金買(mǎi)的全是偽作，這嚴(yán)重干擾了中國(guó)藝術(shù)品在國(guó)際上正常良好的形象，也干擾了真跡的價(jià)格。”中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏家劉文杰早在去年就曾痛心疾首地表達(dá)了自己的觀點(diǎn)。

幾年前，當(dāng)匡時(shí)國(guó)際春拍在國(guó)內(nèi)首次嘗試推出“文字的力量——中國(guó)書(shū)法篆刻專(zhuān)場(chǎng)”時(shí)，編號(hào)為408號(hào)的拍品趙孟頫《書(shū)札六帖》以396萬(wàn)元成交，位列此次專(zhuān)場(chǎng)成交榜的次席，同時(shí)也成為了國(guó)內(nèi)拍賣(mài)成交的第三高價(jià)位的趙孟頫書(shū)法作品。但在拍賣(mài)會(huì)結(jié)束后，匡時(shí)國(guó)際總經(jīng)理董國(guó)強(qiáng)卻覺(jué)得這件拍品“并沒(méi)有拍到它應(yīng)有的價(jià)位”。究其原因，他分析說(shuō)，“雖然宋元繪畫(huà)是歷代宮廷和收藏家夢(mèng)寐以求的藏品。但是，由于鑒定方面的困難，買(mǎi)家往往都望而卻步。特別是近幾年，由于謝稚柳、王己千、劉九庵、啟功等老一輩鑒定權(quán)威的相繼去世，在古代書(shū)畫(huà)鑒定方面，缺少了能夠一錘定音并且被收藏界廣泛認(rèn)可的鑒定家。所以，更多的人把信心寄托在那些經(jīng)過(guò)宮廷舊藏或者著錄翔實(shí)的作品上，也就是我們常說(shuō)的流傳有序，這樣的作品價(jià)格往往會(huì)很高，而缺少這些重要佐證的作品即便是真跡，也經(jīng)常會(huì)被打入另冊(cè)，受到市場(chǎng)冷遇。”

這正是中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的生存現(xiàn)狀，面對(duì)真假難辨，讓人望而生畏的中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，曾有拍賣(mài)公司的相關(guān)人員在私下向記者表示過(guò)，其實(shí)，真正有實(shí)力、想樹(shù)立品牌信譽(yù)的拍賣(mài)公司并不希望市場(chǎng)上充斥著偽作，因?yàn)榫湍壳翱磥?lái)，這些偽作已經(jīng)嚴(yán)重影響了市場(chǎng)正常健康的流通與發(fā)展，如果整個(gè)市場(chǎng)都?jí)牧耍巧钤谄渲械娜藗冇謺?huì)有什么好結(jié)果呢？

只可惜，如此清醒的人并不是喧鬧著的大多數(shù)。

為普及百姓的書(shū)畫(huà)知識(shí)，凈化中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，某藝術(shù)館特別在展廳前焚燒假畫(huà)以示決心。