????關(guān)于現(xiàn)象和本質(zhì)的，比如說這個地方，她的頭發(fā)在陰影當(dāng)中，這些我們都沒有把陰影的部分減弱，是為了突出她這個形式的特征。這種態(tài)度是一種樸素的態(tài)度。所以要拋開現(xiàn)象看本質(zhì)，這個過程是一個感受和思考的過程。實際上她的鞋很重，深棕色的，我為了表達(dá)她這種酷熱靴子的特征，為了賦予它，希望她有所承擔(dān)，承載我這個畫面的精神氣息，我會把它的黑色素減掉，我把棕色和它形成對比，它從色彩上講是一個關(guān)系，如果很客觀地把它那個色彩畫出來，它們倆的關(guān)系是不清是模糊的，一個是棕色、一個深藍(lán)色，藍(lán)黑色，這里面形成一個色彩的對比，使這兩個色彩更有力量。你看幾個因素綜合在一起。我為什么會仔細(xì)的畫每一撮毛，并不是為了細(xì)，是為了傳達(dá)信息，但是有些畫，細(xì)分兩種，有的細(xì)是從籠統(tǒng)地的表面現(xiàn)象的細(xì)，實際上那種信息并不寬闊，有的是粗放，但是信息很多，比如說我們看齊白石的蝦，就是潑墨幾筆，一筆下去，那個蝦的生命信息淋漓盡致，那個水氣，薄薄的殼，下面透明的肉，那個表達(dá)的淋漓盡致。西方荷蘭小畫派，畫的靜物細(xì)到了極致，有時候一個水珠，削的橘子皮上的水，它是從物象上細(xì)，齊白石是從意象上細(xì)，這兩個哪個更高？你看這個人物的表情，她的鼻子，鼻翼，對旁邊那個年輕人就有點不屑，但是又有點妒嫉，你看她的眉毛有點挑釁的，有點不屑一顧，她細(xì)細(xì)的皺紋對中年人來說是很大的心理壓力，她不易覺察的細(xì)細(xì)的皺紋，這個皺紋怎么畫呢？就會激發(fā)出我這樣一種筆意來，這又是一個顏料的肌理，一下子畫出來。如果用小筆畫皺紋那多么難看，這就是筆意。這個意義上，和中國的寫意畫是一個意思。

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????你看這兩個人的關(guān)系，這是一個無知為畏的青春女子，長著青春痘，她全然沒有覺察到旁邊這個中年女子對她心理上的反應(yīng)，又是不屑又是妒嫉，當(dāng)然這不一定是真的，是剎那間我感受到的，感受原因是我要賦予這幅作品一個內(nèi)涵，不是兩個沒相干的人站在那兒，不是僅僅兩個模特，要賦予它意義，要賦予它文化的思考。我對畫這幅畫很滿意。

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????為了表達(dá)，觀察到一個學(xué)生，她的臉上的，也是一個開始成熟的女孩子，她知道美了，化妝，但是手上照顧不到，手上有點臟兮兮的，她的嘴、鼻子都有表情。

????中間色，再找色彩的變化，總的一點，由單純到豐富，由直觀的感受到細(xì)節(jié)的刻畫塑造，總之是由簡入繁。你看它的空間是怎么畫出來的，這個轉(zhuǎn)折、體積怎么畫的。這個都畫的實一點，再多一點。頭發(fā)的筆意怎么產(chǎn)生的。還有嘴上，這種細(xì)節(jié)，我們發(fā)現(xiàn)她的嘴水嘟嘟的，很多畫的細(xì)節(jié)，不見得有這樣的觀察，不見得能細(xì)到這個程度，所以細(xì)不是表面上的細(xì)，是一個感覺上的細(xì)。

????這種高光，并不是它客觀的存在，但我一定要畫，如果不畫，是可以的，是由于需要，表達(dá)她那種比較嫩的感覺，嘴、臉都是水靈靈的。

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????還有白菜，白菜也是，用油畫畫寫意，如果我們畫白菜，如果只是畫一個寫實，物象上的寫實意義上的，那沒有多大意思，就是一個景物了，我畫它的意義在哪里呢？我去實踐，我體會到一種這種筆意，油畫的表現(xiàn)，油畫的材料和筆觸，在表達(dá)出生命感來，白菜的水分、白菜的韻味，是為了表達(dá)這些東西，用油畫去寫意它。每一個白菜，一定要寫生的，一定要對著具體有生命，它的水分一天天在枯竭，稍縱即逝的，你要捕捉到它的生命信息，對白菜，就要像畫人的肖像一樣寫生。在這種意義上還不同于中國畫的白菜，它會積累了很多白菜的特征，借助于白菜的形表達(dá)一種直抒胸臆，我所追求的白菜，在寫意的基礎(chǔ)上，還賦予它更具體的對生命的那種在意，對生命信息的把握。

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????這個是一個臨摹，臨摹一個雕塑，我體驗雕塑的那種俊美，那種神態(tài)，所產(chǎn)生出來的筆意，我不是用寫實油畫的手段去畫雕塑的效果，是通過雕塑啟發(fā)我所產(chǎn)生的這樣一種表現(xiàn)的筆意，產(chǎn)生出這樣一個油畫的語境。這些都是不得不用，用資料、用照片去畫，所以就比寫生的顯得感染力小得多，但是我們盡量去賦予它，寫生式的積累，畫每一個部分都要理解。

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????這幅畫叫《安逸者》，為什么叫安逸者，就是一個模特，我和他交流中產(chǎn)生的一個想法，他覺得機(jī)會很難得，因為每次到模特室被老師選中就有工作就有錢掙，選不中就失業(yè)了，他被選中，他覺得很幸運，他就特別珍惜這個崗位，所以這個畫感覺到給他空間很小，頂著他沒有坐的地方，他死死的用手扒著扶手，不愿離去，這是心理上的想象。但這個想象不是憑空的，是從他身上感受到的。你看這種筆意，都是從人物對象所觸發(fā)出來的。這個事前都不知道怎么畫，都是對象對你的啟發(fā)，催生你這樣。就像別人在恭喜你的時候，別人在罵你的時候或者表揚(yáng)你的時候或者走過去打你的，你瞬間的反應(yīng)，就是那個表現(xiàn)產(chǎn)生那個語境的狀態(tài)。我們看他那個勁兒的刻畫，也許他不是那么有勁，但是要賦予想象，他生怕掉下去，所以他很吃力，所以就強(qiáng)調(diào)他那個勁。

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