漢堡塔利亞劇院是非常注重戲劇構(gòu)作工作的，我們戲劇構(gòu)作組和整個(gè)劇院的領(lǐng)導(dǎo)層是緊密的合作關(guān)系，但并不是說在德國所有的劇院，戲劇構(gòu)作的工作都能夠得到這樣多的重視。有的劇院可能更重視導(dǎo)演在整個(gè)戲劇排演中的工作，在座我的同行們也來自不同的劇院，各處不同的劇院的情況也都有所不同。

戲劇構(gòu)作在北京（現(xiàn)場圖片）

李亦男：感謝您給我們介紹一下首席戲劇構(gòu)作的職能，剛才說到您來確定劇目并且去篩選導(dǎo)演，這和院長的工作有什么樣的合作和也關(guān)系？

米夏埃爾.伯格丁：對于我的情況可能是稍微有點(diǎn)特殊，我們當(dāng)時(shí)塔利亞劇院的院長，我們兩個(gè)在一起合作15年了，這個(gè)院長現(xiàn)在調(diào)到柏林去做院長了。我們共同設(shè)計(jì)了戲劇構(gòu)作這樣一個(gè)職位，我們的分工明確，這位院長非常尊重戲劇構(gòu)作工作的重要性的。我自己也曾經(jīng)在漢諾威劇院擔(dān)任過戲劇構(gòu)作，在漢諾威的情況不太一樣，不像塔利亞劇院院長是非常支持和信任戲劇構(gòu)作的工作的。就我個(gè)人來說，和院長之間的工作沒有什么問題。

作為戲劇構(gòu)作整個(gè)工作和實(shí)施的情況，剛才我也做了大致的介紹。在做這項(xiàng)工作有一個(gè)前提條件，作為從事戲劇構(gòu)作的人來講，首先要對戲劇理論有一個(gè)理解，這方面的要求比較高一些，并不是完全根據(jù)自己的喜好對劇目進(jìn)行選擇，而是要考慮整個(gè)劇院的發(fā)展方向和情況，特別是在排演戲劇構(gòu)作方面，一定要有這樣的前提條件。

李亦男：我們因?yàn)殚_幕式時(shí)間比較長，這一段的對話時(shí)間不多了，下面各位嘉賓、同學(xué)們有什么問題，我們可以向伯格丁先生提問。

孟京輝：排演戲劇構(gòu)作和戲劇構(gòu)作之間的范圍和區(qū)別是什么？

米夏埃爾.伯格丁：正如我前面說過的，戲劇構(gòu)作本身也不是一個(gè)定義得非常明晰的概念，所以對于下面不同的工作也沒有非常嚴(yán)格的區(qū)分，但是總的來說，排演戲劇構(gòu)作指的主要是找到一部戲的劇本一直到這部戲首演所伴隨著的工作，就屬于排演戲劇構(gòu)作的范圍。從找到一部合適的戲劇，到我們和導(dǎo)演進(jìn)行溝通，材料的整理，對于整個(gè)這部戲的起源和歷史背景材料的研究，對于劇本的選擇和加工，到我們和導(dǎo)演、不同的背景師、音響師和音樂制作者等不同人的溝通和交流，一直到這部戲的首演，整個(gè)過程都屬于排演的范圍。另外，我們這部戲?qū)τ谟^眾的推薦，在觀眾當(dāng)中進(jìn)行導(dǎo)引性介紹，制作節(jié)目單等等后期的工作也是屬于整個(gè)劇院的戲劇構(gòu)作的范圍。

楊乾武：我把我的理解說一下，不知道對不對。我剛才看到歷史的線索，最早是萊辛，我理解他主要是從戲劇美學(xué)的角度，通過理論評論進(jìn)行影響，導(dǎo)演進(jìn)入之后是藝術(shù)實(shí)踐。布萊希特是美學(xué)、文學(xué)、劇本創(chuàng)意到導(dǎo)演實(shí)踐都進(jìn)去了。戲劇構(gòu)作是這么一個(gè)現(xiàn)象，而戲劇構(gòu)作的功能葉包括這樣幾個(gè)方面，對嗎？

米夏埃爾.伯格丁：您理解的是對的，關(guān)于戲劇構(gòu)作產(chǎn)生的歷史，當(dāng)然要講的內(nèi)容是非常多的，可以用整個(gè)一學(xué)期的課程來講，我們在這里由于時(shí)間的原因，我只能非常簡略的挑了其中幾個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)來進(jìn)行闡述。