那么在接下來三天的活動當中，通過報告、論壇、工作坊，一定可以推動雙方對于戲劇和文化的合作與交流。在此我也想感謝為了這次活動成功舉辦做出很多努力進行籌備的朋友們，正是由于他們的努力，我們才能夠有這次活動。籌備往往是最痛苦的時期，在經(jīng)歷了這個痛苦之后，希望我們都能夠享受論壇帶來的樂趣，我也預(yù)祝這次活動取得成功，謝謝大家都能夠很好的享受這個過程。

謝謝大家。

李亦男：下面有請歌德學院北京分院院長倪之克博士致辭。

戲劇構(gòu)作在北京（現(xiàn)場圖片）

倪之克：我不會做一個太長的講話，大部分重要的內(nèi)容馮馬丁先生已經(jīng)講過了。在此，我想代表歌德學院向各位表示歡迎，非常高興大家能夠來參加我們的學術(shù)活動，是關(guān)于戲劇構(gòu)作以及戲劇構(gòu)作師他們的一些具體的工作。我對各位的到來表示歡迎，對于來自德國的客人和來自中國的客人，我們在戲劇當中經(jīng)常會說到的一句話是“尊貴的各位觀眾”。

經(jīng)過了考慮了籌備之后，歌德學院將戲劇作為這一年的工作重點領(lǐng)域。其他的工作重點還包括文化活動館以及電子音樂。我們之所以選擇戲劇作為我們的活動重點，可能也恰恰是因為中國和德國在戲劇發(fā)展的現(xiàn)狀方面有很大的不同。在中國，戲劇基本上處于創(chuàng)新型的產(chǎn)業(yè)。但是在德國卻不是。創(chuàng)新型的產(chǎn)業(yè)對我們來說可能更多的像時裝設(shè)計、動畫片以及電腦游戲這些可以復(fù)制的產(chǎn)業(yè)。創(chuàng)新型的產(chǎn)業(yè)意味著我們能夠用我們的行動帶來盈利。如果沒有得到過相關(guān)的資金支持，很多劇場的發(fā)展是需要通過自己融資進行的，恰恰是在這樣的一種形式下，也可以說是一種發(fā)展型的產(chǎn)業(yè)，現(xiàn)在大家也接受了這一點。這一類創(chuàng)新型的產(chǎn)業(yè)以及具有良好發(fā)展勢頭的產(chǎn)業(yè)在德國得到了很多的支持，現(xiàn)在在中國也是一樣。比如，在北京，也有一些電影院轉(zhuǎn)變成了劇場。通過建一些新的劇場也能夠推動劇場戲劇的演出。但，哪里有這樣的文化產(chǎn)業(yè)的推動，哪里有這樣的活動，就一定會有歌德學院的參與。我們也希望能夠借助于德國在戲劇發(fā)展方面的經(jīng)驗和我們戲劇的傳統(tǒng)，對中國的戲劇發(fā)展做出一些刺激。

我們現(xiàn)在做了一些準備工作，在接下來的這一周的時間里，我們有兩部分截然不同的活動內(nèi)容呈現(xiàn)給大家。第二部分可以說是我們今年3月份在杜賽爾多夫舉行的中德戲劇文化交流活動的繼續(xù)。當時，我們在做的米夏埃爾.伯格丁先生和來自中國的曹克非女士也曾經(jīng)有過合作。我們這次活動的主旨是推出一些德國和中國非常新的劇目的演出。杜賽爾多夫劇院當時也演出了來自中國的戲劇作品，現(xiàn)在我們在北京的活動反過來是呈現(xiàn)給中國觀眾德國最新的戲劇作品，它不是以演出的形式而是翻成中文之后對某些場景、片段進行朗讀。曾經(jīng)在杜賽爾多夫演出過的劇目我們這次也將繼續(xù)呈現(xiàn)。我們也希望通過這些活動，無論是作家、記者，還是從事戲劇構(gòu)作的人員、導(dǎo)演能夠有一個新的接觸，碰撞出新的創(chuàng)意。

我們今天的討論會的一個主題就是戲劇構(gòu)作以及戲劇構(gòu)作者的主要活動。根據(jù)我們的了解，這個在中國戲劇界來說還是一個非常新的領(lǐng)域。我們之所以來參加這次活動的契機也是基于這樣的事實，中央戲劇學院在日前已經(jīng)將戲劇構(gòu)作作為大學學習的課程。在此，我也想感謝中央戲劇學院的李亦男老師，正是她有這樣的創(chuàng)意來舉辦這樣一次活動，她也四處聯(lián)系相關(guān)的專家，在整個活動的籌劃和準備階段都做出了非常辛苦的努力，非常感謝。

我們也非常感謝中央戲劇學院，特別是今天在座的劉院長。同時，我也要感謝我們歌德學院的幕后工作人員：高毅和張燕，最后也要感謝我們的翻譯張燕。

最后，我預(yù)祝大家在今后這些天的工作中有所收獲，大家也能夠體會到樂趣，就相關(guān)問題進行交流，預(yù)祝活動圓滿成功，感謝各位。

李亦男：我們的開幕式結(jié)束了，請嘉賓就座，下面進行第一個論壇對話單元，我們先有請漢堡戲劇學院院長米夏埃爾.伯格丁先生和我們進行一個對話。

您好，我先給大家介紹一下米夏埃爾.伯格丁先生的情況，他是漢堡戲劇學院的院長，他之前在歌丁根大學學習德語文學、社會學和文學。1987年到89年歌丁根戲劇學院擔任戲劇構(gòu)作，93年到2000年在漢諾威學院擔任戲劇構(gòu)作。2000年到2006年在漢堡的塔利亞劇院擔任首席戲劇構(gòu)作及指導(dǎo)。同時也在漢堡大學教書，2005年10月1日開始擔任漢堡戲劇學院的院長。在今天下午的講座里，米夏埃爾.伯格丁會給我們比較系統(tǒng)的介紹戲劇構(gòu)作的概念，他的報告也將是比較深而且學術(shù)性的。但是對于我們很多的聽眾來說，戲劇構(gòu)作這個概念還是非常新的，這個概念不僅是對于我們中國戲劇同行，對于很多國家的戲劇工作者都是比較陌生的。

我本人是在美國學習戲劇構(gòu)作，我們學校在教學學科設(shè)置上都會由美國的特點，但是我的戲劇構(gòu)作老師也是德語文學的研究者。我想問一下米夏埃爾.伯格丁先生，您可不可以講一下，戲劇構(gòu)作的概念是一個德國式的概念嗎？這個是怎么產(chǎn)生的？