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    陳琳:不是做過展覽就叫策展人

    藝術(shù)中國 | 時間: 2014-06-04 12:44:39 | 文章來源: 北京商報

    多位批評家、策展人近期紛紛發(fā)表文章,就中國策展現(xiàn)狀及藝術(shù)生態(tài)展開討論,多數(shù)在文中表達(dá)了對目前策展門檻降低、“策展人”頭銜泛濫等亂象的隱憂,甚至認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)展覽及藝術(shù)計劃都是對現(xiàn)有策展制度的挑戰(zhàn),對可能出現(xiàn)的“人人都是策展人”的未來景象感到焦慮。

    公立博物館與美術(shù)館無論管理理念如何先進(jìn),畢竟從屬于官方體制,不可避免地存在著制度和意識形態(tài)方面的限制。過于前衛(wèi)的藝術(shù)理念無法得以實(shí)現(xiàn),一些策展人不堪束縛,毅然脫離體制,成為真正具有自主權(quán)的獨(dú)立策展人。1969年辭去伯爾尼美術(shù)館館長一職的瑞士策展人哈羅德·澤曼,被譽(yù)為“獨(dú)立策展之父”。

    自由需要付出一定代價,獨(dú)立策展人擺脫了體制的束縛,同時也不得不舍棄體制提供的優(yōu)越條件,如展覽經(jīng)費(fèi)、場地以及在機(jī)構(gòu)中的頭銜等,相對于服務(wù)于固定機(jī)構(gòu)的策展人,獨(dú)立策展人需更多考慮并有能力解決這些實(shí)際問題。獨(dú)立策展人的身上集中體現(xiàn)了各個歷史階段策展人的職責(zé)和任務(wù)——他需要擁有廣泛的人脈和務(wù)實(shí)的工作態(tài)度,同時具有深厚的學(xué)養(yǎng)和敏銳的判斷力,此外還有不輸于藝術(shù)家的創(chuàng)造力和不盲從于體制、權(quán)威的獨(dú)立態(tài)度。策展人作為職業(yè)發(fā)展到幾乎完備的階段,成為一個集藝術(shù)史家、評論家、鑒賞家、社會活動家等多重身份于一身的藝術(shù)工作者。20世紀(jì)六七十年代,策展人的地位愈發(fā)凸顯,由幕后的趣味判斷者、藏品管理者變成藝術(shù)家的合作伙伴,以澤曼為代表的一批獨(dú)立策展人在此時一系列藝術(shù)運(yùn)動中具有舉足輕重的影響,受到空前矚目。

    然而目前,策展人的黃金時代似乎已經(jīng)過去,在信息如此迅捷的網(wǎng)絡(luò)時代,實(shí)體空間中的展覽不再是傳播藝術(shù)作品的惟一渠道,藝術(shù)家可以輕松地通過各種自媒體展示最新創(chuàng)作。各種層出不窮的在線展覽,省卻了借展、運(yùn)輸、布展等技術(shù)性環(huán)節(jié),在虛擬空間中將隨意幾件作品并置便完成了策展行為,策展的門檻似乎完全喪失。然而,在當(dāng)代展覽的洪流中,又有多少“真金”在大浪淘沙中沉淀下來,在藝術(shù)史上留下一筆呢?在策展技術(shù)性問題幾乎消弭的當(dāng)下,我們不應(yīng)以展覽的規(guī)模與形式判斷優(yōu)劣,而應(yīng)以展覽所造成的影響和對學(xué)術(shù)發(fā)展的推進(jìn)檢視其有效性。同樣對于策劃展覽的人,也不能單純通過展覽數(shù)量而隨便冠以策展人的稱號,一名合格的當(dāng)代策展人仍需具備藝術(shù)史學(xué)識、藝術(shù)判斷力、學(xué)術(shù)寫作等核心素養(yǎng),套用一句廣告語——不是所有組織過展覽的人都叫策展人。

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