中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長 王璜生

由于王璜生的工作日程安排得太滿，對他的采訪只能分兩天進(jìn)行，其中一次還占用了他去食堂吃午飯的時間。在“我們立刻進(jìn)行”、“馬上”這樣的詞語間，能夠感受到他迅速解決問題的辦事風(fēng)格。作為一館之長，從美術(shù)館的發(fā)展理念到圖書角的桌椅擺放的細(xì)節(jié)都在他的管理范圍內(nèi)。央美美術(shù)館在王璜生上任后以院校美術(shù)館的身份在展覽、學(xué)術(shù)、收藏水平各方面都居于國內(nèi)美術(shù)館前列，可以毫不懷疑美術(shù)館的活力因?yàn)樗墓ぷ鞅桓嗟丶ぐl(fā)出來。

盡管在采訪中問的問題都是針對中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，王璜生的回答幾乎都會從廣東美術(shù)館開始，而后引向央美美術(shù)館。可以看出，從2000年至2009年任廣東美術(shù)館館長的經(jīng)歷對于他有著極大的意義，而這九年間他積累的豐富管理經(jīng)驗(yàn)也為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館生命力的煥發(fā)奠定了基礎(chǔ)。

無論是廣東省美術(shù)館還是央美美術(shù)館，王璜生都將“堅(jiān)持有品質(zhì)、有判斷力、有藝術(shù)史意識和責(zé)任的收藏”稱為一種“近乎天方夜譚的理想”，藝術(shù)市場的火熱與社會的功利環(huán)境是這一理想最大的阻礙。在接任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的工作后，王璜生更注重修煉內(nèi)功，尤其是制度化建設(shè)和藏品收藏。盡管這一工作長期艱巨并且不容易被外界所見，但對于美術(shù)館學(xué)術(shù)資源與專業(yè)能量的累積必不可少，也是在國際上獲得地位與影響力的前提。美術(shù)館的收藏工作與公共教育功能是本次訪談的重心，王璜生也直接指出了這一工作面臨的種種限制與他的解決辦法。作為美術(shù)館理想的踐行者，他的腳步不能停止，因?yàn)椤癢ith great power,conspired with great responsibility（能力越大，責(zé)任越大）”。

記者：去年年底中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的《北平藝專精品陳列展》與3月份剛剛舉辦的《芳草長亭：李叔同油畫珍品研究展》都是對美術(shù)館的館藏展示，能否為我們介紹下現(xiàn)在央美美術(shù)館所做的收藏與館藏梳理工作？

王璜生：我們現(xiàn)在還是希望比較規(guī)范地來做收藏，我個人認(rèn)為很多工作都需要用制度來制約、規(guī)范自身的行為。在廣東美術(shù)館做典藏的時候，我采取了很嚴(yán)格的、規(guī)范化的工作方式，即每年入藏的作品必須印刷年鑒向社會公布，這個行為最重要的意義在于捐贈人、藝術(shù)家、公眾可以根據(jù)年鑒、圖錄發(fā)現(xiàn)美術(shù)館的保管與登記失誤。在圖錄之外，與作品相關(guān)的資料也都由專門人員陸續(xù)地收集并且數(shù)字化以供研究者調(diào)取查閱，這樣收藏品才能夠真正為研究者、為社會服務(wù)。其實(shí)在西方美術(shù)館定期發(fā)布圖錄是一件常規(guī)的事情，但中國博物館、美術(shù)館的歷史遺留問題太多了，還沒發(fā)全部做到。這種工作方式堅(jiān)持若干年就能成為規(guī)范化的制度，在我離任的時候，廣東美術(shù)館的正規(guī)入庫藏品是一萬五千多件，比現(xiàn)在央美美術(shù)館的還要多，還有大約兩萬件作品的資料，每一個板塊都有目錄以供查詢。

我來到央美美術(shù)館后也開始推行這種工作制度，去年我們做了一本《中央美術(shù)學(xué)院2012畢業(yè)生作品收藏集》。這本收藏集有一年一冊圖錄的意味，也是鼓勵學(xué)生們將作品給我們收藏，而不是都送到藝術(shù)市場中去。從老一輩藝術(shù)家楊飛云、陳丹青到徐冰再到現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家的畢業(yè)創(chuàng)作，構(gòu)筑了一段特殊意義的美術(shù)史，一定意義上可稱之為“新中國的青年美術(shù)史”，反映和體現(xiàn)了重要藝術(shù)家的藝術(shù)成長過程和歷史。我們可以從這樣不同時期的藏品中，比較和研究藝術(shù)家成長和發(fā)展的關(guān)系及脈絡(luò)。而藝術(shù)史本身就需要這樣一種“青年時代”的積累和建構(gòu)。

記者：國外美術(shù)館會通過藝術(shù)基金的方式，從納稅人手中籌款用于作品收藏，國內(nèi)美術(shù)館收藏作品的資金來源是什么？

王璜生：國外基金會的運(yùn)作相對穩(wěn)定、正常是由于政府有減免稅收的規(guī)范政策，基金會運(yùn)作起來相對方便，由于公眾對于文化事業(yè)認(rèn)同，大家也愿意拿錢交稅去支持社會的文化事業(yè)。

在國外相關(guān)文化機(jī)構(gòu)想獲得資金支持，首先要告訴公眾自己的工作、展覽計(jì)劃，甚至細(xì)化到籌備過程中要借什么作品，如何從世界各地運(yùn)輸作品，展覽的突出意義在哪里，對城市與公民又有怎樣的意義等等。如果展覽、宣傳、公共教育某一方面做得不好，美術(shù)館會馬上收到輿論抨擊，群眾失去信心將導(dǎo)致基金會不再撥款，甚至法律也會介入進(jìn)行調(diào)查，這樣環(huán)環(huán)相扣的制約與監(jiān)管機(jī)制是基金會體制有序運(yùn)行的保障。

在中國減稅政策談了很多年，現(xiàn)在也起到了一些作用，但是據(jù)說操作起來比較困難。國家的政策與執(zhí)行方面存在著問題，基金會的管理也問題百出，再加上公眾對于美術(shù)館、博物館的文化認(rèn)同感非常薄弱，國外健全的藝術(shù)基金贊助體制很難在國內(nèi)實(shí)現(xiàn)。我們現(xiàn)在的收藏只能用國家給的有限的資金，更多的還要依靠藝術(shù)家與藝術(shù)家家屬提供支持。這個時候就需要做美術(shù)館的人“賣臉皮”與作品所有者打交道，當(dāng)然也取得了很好的效果，但我想這并不是一個長久之計(jì)。

美術(shù)館甚至不是做的好與不好的問題，它得不到社會的認(rèn)同，美術(shù)館本身也沒有把自己當(dāng)成美術(shù)館。

記者：美術(shù)館選擇藏品的標(biāo)準(zhǔn)是什么？是不是和地域性、美術(shù)館自己的學(xué)術(shù)研究有關(guān)系？

王璜生：對，首先美術(shù)館的收藏都有一個定位與方向。像廣東美術(shù)館一開館之前有定位，央美美術(shù)館也有自身的定位方向，之后的收藏就朝著這個方向來努力補(bǔ)充。另外，對于美術(shù)史構(gòu)成意義可以作為研究對象的作品，及時在技術(shù)方法、觀念上并不突出，一個專業(yè)的美術(shù)館也會根據(jù)自己的判斷進(jìn)行收藏。

但是具體到操作層面上哪件作品該收，哪件作品不該收就比較復(fù)雜。我們有一個學(xué)術(shù)委員會負(fù)責(zé)藏品的選擇，在央美因?yàn)槭詹亟?jīng)費(fèi)與范圍有限，學(xué)術(shù)委員會也相對單純，每年審定的基本是學(xué)生、老教授、教師的作品。在廣東美術(shù)館我也成立了一個學(xué)術(shù)委員會，由當(dāng)代藝術(shù)、油畫、雕塑、民間藝術(shù)等不同領(lǐng)域的專家構(gòu)成，他們分別對專業(yè)內(nèi)的作品收藏提供建議，大家共同討論做出決定。