谷公館

相信內(nèi)地觀眾對谷公館非常熟悉，谷公館于2008年開幕之后，展覽范圍包含亞洲新生代藝術(shù)家作品，特別是在中國新生代藝術(shù)家仇曉飛、韋嘉、宋琨、賈藹力、胡曉媛及陳可的引薦至臺灣付出相當(dāng)大心血。美術(shù)史專業(yè)背景出生的谷皓宇試著在藝術(shù)活動的發(fā)展中，尋找并建立新一代的脈絡(luò)與價值體系。近期的胡曉媛個展《夏至》，展出的三件作品都與時間有關(guān)，時間刻劃在人體上的無形痕跡與大自然推動著的攀爬紋路，相互照應(yīng)出一種幽幽的錯置感，這次的展覽又成功體現(xiàn)出谷公館一慣的深厚人文氣息。

百藝

百藝成立于2008年，2010年畫廊股東重組時，迎來知名電視人也是資深藏家的禚宏順。禚宏順最著名的收藏莫過于他的中國現(xiàn)代藝術(shù)與古董，這次跨入當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)營，以及大手筆接下大未來林舍畫廊原址，著實引起藝術(shù)圈莫大的好奇心。目前百藝所舉辦過的展覽以順著華人當(dāng)代藝術(shù)脈絡(luò)，雙軌推廣中國及臺灣當(dāng)代藝術(shù)家。于臺北藝博會期間，百藝舉行了中國藝術(shù)家史晶《隱相》個展，一整片空白不帶有任何訊息的畫布，是史晶在其作品風(fēng)格上與眾不同之處，在看似空無一物的平面上，隱匿在空白之間的蛛絲馬跡，其實揭示了我們對于物體曾經(jīng)存在的軌跡。

索卡藝術(shù)中心

索卡藝術(shù)中心是早期臺灣畫廊產(chǎn)業(yè)啟動時的一員大將，最早畫廊于1992年成立于臺南，2001年蕭富元至大陸發(fā)展開設(shè)分支，隨后才回到臺北敦化南路再度開設(shè)臺北畫廊。身為最早到內(nèi)地奮斗的臺灣畫廊主，即使近年已有眾多國際畫廊涌入北京，蕭富元由于早進(jìn)入市場，掌握豐沛藝術(shù)家資源，在中國藝術(shù)市場中依舊具備雄厚能力。臺北索卡近日展出的馬君輔《百花繚亂》個展，由80后臺灣藝術(shù)家領(lǐng)銜演出一段屬于80年代成長的共同記憶。

誠品

成立于1989年，誠品以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼褂[品質(zhì)管控在亞洲畫廊中占有一席之地。曾經(jīng)舉辦過無數(shù)位中國大腕藝術(shù)家如蔡國強、徐冰及劉小東的展覽，也曾經(jīng)涉及當(dāng)時臺灣觀眾還很陌生的東南亞當(dāng)代藝術(shù)《咖啡、菸、泰式炒河粉》，展出作品帶有一股東南亞式的幽默感，其符碼和隱喻呈現(xiàn)出在后殖民主義與全球化影響下，東南亞當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程，是一次非常全面性的東南亞當(dāng)代藝術(shù)的引薦，而后也被各大藝術(shù)媒體推舉為一次近美術(shù)館級別的畫廊展覽。在總監(jiān)趙琍帶領(lǐng)下，誠品畫廊一如誠品書局，具備人文氣質(zhì)、精準(zhǔn)嚴(yán)謹(jǐn)及放眼亞洲的大視野。

伊通公園

位于臺北南京東路附近伊通街的伊通公園并不是座公園，而是一個有別于美術(shù)館的替代空間。伊通的創(chuàng)始目的只是一群熱愛討論藝術(shù)人找了一個落腳地方，卻不知也為臺灣藝術(shù)界辟建了一個自主性的演示櫥窗。創(chuàng)立于1989年，由劉慶堂、莊普及陳慧嶠一手建立起這個處在官方體制與商業(yè)系統(tǒng)之外的理想天地;以花布聞名國際的林明弘，在最初醞釀創(chuàng)意的伊通里，玩出經(jīng)驗世界的臺灣當(dāng)代藝術(shù)，幾乎從每一個臺灣藝術(shù)家身上都能聽到屬于伊通的片段。伊通公園處在一座毫不起眼的老公寓里，從狹窄的樓梯看上去，真不知道里面會有些什么，那里卻是臺灣藝術(shù)家的發(fā)生地。

MOT/ARTS

隸屬臺灣知名地產(chǎn)開發(fā)商忠泰建設(shè)，忠泰生活開發(fā)自2008年起，以“Museum of Tomorrow明日博物館”的概念，陸續(xù)成立MOT概念館及個品牌專賣店，透過復(fù)合空間complex經(jīng)營概念，打造“藝術(shù)x設(shè)計”的有機品味生活。其中MOT/ARTS旨將藝術(shù)融入生活，經(jīng)由藝術(shù)收藏展現(xiàn)生活品味與逸趣，主要經(jīng)營亞洲當(dāng)代藝術(shù)家，并計劃性培植臺灣藝術(shù)新秀。與一般畫廊不同的是，忠泰同時經(jīng)營臺灣大型藝術(shù)計畫：藝術(shù)七門町。近日國際知名攝影師蜷川實花于MOT舉辦臺灣首次完整個展，引起一陣轟動。