臺灣發(fā)展工商業(yè)。臺灣發(fā)展工商業(yè)走了三條正確的道路。一是發(fā)展中小企業(yè)。二是以國家的力量發(fā)展石化工業(yè)。三是開辟成功經(jīng)驗(yàn)，即加工出口區(qū)。現(xiàn)在大陸廣泛沿用。回顧歷史，臺灣經(jīng)濟(jì)發(fā)展從1960年代的農(nóng)業(yè)社會到1970年代以加工出口為主的工業(yè)社會，吸引龐大外資與先進(jìn)技術(shù)來臺，帶動臺灣加工業(yè)及中小企業(yè)之蓬勃發(fā)展，創(chuàng)造出臺灣經(jīng)濟(jì)奇跡，并將臺灣加工產(chǎn)品推廣至全球市場，因此享有加工王國之美譽(yù)。近二十年來以信息、電子產(chǎn)業(yè)為導(dǎo)向的高科技社會，隨著全球在信息、電子科技帶動的技術(shù)變革所產(chǎn)生的產(chǎn)業(yè)型態(tài)已徹底改變了以往的經(jīng)濟(jì)體制。然而，在亞洲的藝術(shù)大平臺上，臺灣的地位卻很平庸。臺灣的當(dāng)代藝術(shù)家決不愿意在這個環(huán)境中沉淪下去。臺灣政府投入新臺幣385億元在園區(qū)的軟硬件建設(shè)，造成生產(chǎn)上之優(yōu)勢。商業(yè)機(jī)制運(yùn)動，在沉淪中尋求再生，然而臺灣政府的文化單位、美術(shù)館只會在形式化的官場文化作態(tài)，根本就提不出一個策略來長時間養(yǎng)殖臺灣的文化藝術(shù)事業(yè)。臺灣優(yōu)秀的藝術(shù)家們被臺灣這個環(huán)境的內(nèi)耗搞得嚴(yán)重折損，不得不離鄉(xiāng)背井，為的只是求一點(diǎn)活下去的尊嚴(yán)。臺灣是屬于大眾的而不是屬于少數(shù)政客的。當(dāng)政治實(shí)體無法為臺灣爭取多一點(diǎn)空間舞臺時，文化應(yīng)有它的立足空間。當(dāng)然，假如要致力提升臺灣的本土文化素質(zhì)，糾正長期以來對臺灣自身文化藝術(shù)偏頗殖民性格，絕非是易事卻也絕非是不可能的事。

國立臺灣美術(shù)館(簡稱國美館，也常俗稱臺中美術(shù)館)，位于中華民國臺中市西區(qū)，為臺灣重要的美術(shù)館之一，也是中臺灣唯一的公立美術(shù)館。國美館舊稱“臺灣省立美術(shù)館”，原隸屬臺灣省政府，1988年開館營運(yùn)，1999年因精省而改隸行政院文化建設(shè)委員會(今中華民國文化部)，成為臺灣唯一國家級的美術(shù)館

由臺北當(dāng)代藝術(shù)館策劃并主辦的《臺灣新時代藝術(shù)展》在上海美術(shù)館三樓展廳隆重開幕，31位來自臺灣地區(qū)的70后和80后年輕藝術(shù)家?guī)砹怂麄兊纳习偌髌罚ɡL畫、裝置、錄像、雕塑等。如此大規(guī)模的展覽能在當(dāng)前依然被全球金融危機(jī)籠罩的大環(huán)境下得以實(shí)現(xiàn)，很大程度得益于臺灣地區(qū)兩家知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)的贊助。那么，這次臺北當(dāng)代藝術(shù)館主動走出本土以及兩家藝術(shù)機(jī)構(gòu)的大力贊助意味著什么呢?記者在現(xiàn)場通過采訪主辦方和贊助方得以管窺二一。

作為此次展覽贊助方之一的臺北寒舍集團(tuán)董事長王定乾比表示，之贊助這次展覽就是希望兩岸之間的70后和80后年輕藝術(shù)家今后能走得更緊密，交流得更頻繁，由此才能攜手同心為華人當(dāng)代藝術(shù)走向更光明的前景而努力。