最近，日本知名藝術(shù)家村上隆到某藝術(shù)院校做講座，大談藝術(shù)家如何賺錢，認為純粹的藝術(shù)家已經(jīng)不被需要了，藝術(shù)家的重點是怎么與社會契合，而不是創(chuàng)作出好的作品，引起許多教師和學(xué)生的質(zhì)疑。

這位村上隆先生在當(dāng)今藝術(shù)圈和設(shè)計圈幾乎無人不曉，其作品不僅在全世界許多著名博物館展出，而且在商業(yè)上也是個炙手可熱的人物，取得了令人驚嘆的業(yè)績。但他的金錢觀這樣直白，倒真是沒想到。曾經(jīng)翻看過他的一本書，名為《藝術(shù)戰(zhàn)斗論》，那時便驚詫此君除了是藝術(shù)家，更是個賺錢手段兇猛的企業(yè)家，還是頗有見地的社會學(xué)家。在分析西方人的藝術(shù)品購買心理上，他一針見血地指出，藝術(shù)品的購買與社交界特有的炫耀和競爭密不可分。買了一件幾十萬美元的藝術(shù)品，買主會不由地得意：“了解藝術(shù)的我，知性而闊綽吧？”村上隆確實沒有一心苦讀圣賢書，而去研究藝術(shù)品的市場規(guī)律與消費者心理，直擊“本質(zhì)”，所以，他的作品都擁有無與倫比的商業(yè)針對性，一個玩偶便輕松賣到1億元人民幣。

任何一個行業(yè)，即使如藝術(shù)、文學(xué)，也因為各種社交習(xí)慣、人們的生活方式和資本影響，有了一個若隱若現(xiàn)的消費心理脈絡(luò)。村上隆的這種研究方法，或許值得許多懷有發(fā)家致富之夢的人參考。不過，對于藝術(shù)這個行當(dāng)來說，大概會有不少人持保留意見。在日本，村上隆就有很大爭議，他的藝術(shù)語言被認為是過于美國化而非日本式的。歐洲人的看法更加深入些，許多歐洲藝術(shù)評論家不欣賞他，認為他不該將普通藝術(shù)品通過各種商業(yè)化炒作“打造”成高端藝術(shù)品，進而獲取巨額利潤，這實際是當(dāng)代藝術(shù)的代表性問題之一。當(dāng)初，村上隆在凡爾賽宮舉辦展覽，法國萬余民眾以簽名的方式要求凡爾賽宮撤銷這次展覽，他們認為村上隆的個展是“對凡爾賽宮作為歐洲文明的心臟的一次嚴重的攻擊”，甚至攻擊其行為是“藝術(shù)欺詐”，指出凡爾賽宮將因為自己“對文化的背叛”而遭到長久的譴責(zé)。

和許多藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者一樣，筆者以為，藝術(shù)應(yīng)該有永恒性和精神性，有崇高的追求，而過于商業(yè)化和資本的運作，將損害藝術(shù)的這種特性。盡管“后現(xiàn)代主義”和“消費主義”大大破滅了藝術(shù)的孤傲與強硬，但是許多藝術(shù)愛好者依然試圖從藝術(shù)品中感受、欣賞創(chuàng)作者的靈魂，一卷書畫，時不時打開賞玩，讓自己隨之收獲愉悅或是進入沉思，這是大部分人欣賞及購買藝術(shù)品的重要原因。在快餐文化盛行的當(dāng)下，人們通過各種運作達到銷售藝術(shù)品的目的，這種現(xiàn)象確實十分常見，但不能就此妄稱純粹的藝術(shù)家已經(jīng)不被需要，更不宜對還在藝術(shù)院校學(xué)習(xí)的青年學(xué)子灌輸這種理念。畢竟，還有很多人專注于色彩、造型和藝術(shù)筆法，而不是一心想著靠故事、概念、炒作來出售藝術(shù)品。或許，我們可以反問一句，我們需要更多的村上隆嗎？世間總該有一泓藝術(shù)清泉，以映照當(dāng)下人們的歡笑淚水、過去的歷史塵埃、未來的夢想為己任。