方力鈞(以下簡稱方):對于藝術(shù)家,評論的作用很小,有時小到可以忽略不計(jì)。
彭德(以下簡稱彭):這是藝術(shù)家的看法。其實(shí)批評家有時會改變一個時代,比如俄國的別林斯基。
方:這是批評家的看法,藝術(shù)家不這樣看。
彭:藝術(shù)家不這樣看,一是拜物主義時代使得作為精神現(xiàn)象的批評貶值。由于藝術(shù)作品能賣錢,當(dāng)代社會于是把它推到至高無上的位置;評論不能物化,不能賣錢……
方:這是因?yàn)樵u論是第二位的東西,不能同藝術(shù)作品相比。評論是藝術(shù)的附產(chǎn)品,它必須依靠作品說話,這決定了它的價值有限或沒有價值。
彭:這類批評文章的確很常見,但不能包含所有的批評。批評家在展覽館面對千百件作品時,會對他不感興趣的作品視而不見。被視而不見的作品在批評家眼里就沒有價值。其實(shí)評論可以創(chuàng)造出自洽的文字文本。在這種文本中,藝術(shù)作品只不過是評論的素材,也是第二位的東西,甚至連素材的作用都可以剔除,完全采用形而上的方式表述,成為獨(dú)立的文本,只是藝術(shù)家看不懂這種文本。
方:這種文本其實(shí)同你視而不見的作品成了一回事,它只能成為千百件作品中的一件作品,而藝術(shù)家完全可以對它視而不見。
彭:視而不見只能表明它寫得不到位,但不能由此排除那些寫得到位的文本。
方:寫得到位只是你個人的判斷而已。我想知道第二個原因。
彭:第二個原因是藝術(shù)家同評論家是天敵。只有在商業(yè)利益中,藝術(shù)與批評才會構(gòu)成合謀關(guān)系。在通常的情況下,所有的藝術(shù)家同你一樣,會本能地排斥評論。
方:藝術(shù)家其實(shí)不需要評論。
彭:沒有評論,藝術(shù)家和作品就不能歷史化。
方:歷史化是藝術(shù)家死后的事。
彭:通常是在藝術(shù)家生前形成的。
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