方力鈞（以下簡稱方）：對于藝術(shù)家，評論的作用很小，有時小到可以忽略不計(jì)。

彭德（以下簡稱彭）：這是藝術(shù)家的看法。其實(shí)批評家有時會改變一個時代，比如俄國的別林斯基。

方：這是批評家的看法，藝術(shù)家不這樣看。

彭：藝術(shù)家不這樣看，一是拜物主義時代使得作為精神現(xiàn)象的批評貶值。由于藝術(shù)作品能賣錢，當(dāng)代社會于是把它推到至高無上的位置;評論不能物化，不能賣錢……

方：這是因?yàn)樵u論是第二位的東西，不能同藝術(shù)作品相比。評論是藝術(shù)的附產(chǎn)品，它必須依靠作品說話，這決定了它的價值有限或沒有價值。

彭：這類批評文章的確很常見，但不能包含所有的批評。批評家在展覽館面對千百件作品時，會對他不感興趣的作品視而不見。被視而不見的作品在批評家眼里就沒有價值。其實(shí)評論可以創(chuàng)造出自洽的文字文本。在這種文本中，藝術(shù)作品只不過是評論的素材，也是第二位的東西，甚至連素材的作用都可以剔除，完全采用形而上的方式表述，成為獨(dú)立的文本，只是藝術(shù)家看不懂這種文本。

方：這種文本其實(shí)同你視而不見的作品成了一回事，它只能成為千百件作品中的一件作品，而藝術(shù)家完全可以對它視而不見。

彭：視而不見只能表明它寫得不到位，但不能由此排除那些寫得到位的文本。

方：寫得到位只是你個人的判斷而已。我想知道第二個原因。

彭：第二個原因是藝術(shù)家同評論家是天敵。只有在商業(yè)利益中，藝術(shù)與批評才會構(gòu)成合謀關(guān)系。在通常的情況下，所有的藝術(shù)家同你一樣，會本能地排斥評論。

方：藝術(shù)家其實(shí)不需要評論。

彭：沒有評論，藝術(shù)家和作品就不能歷史化。

方：歷史化是藝術(shù)家死后的事。

彭：通常是在藝術(shù)家生前形成的。