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    美術(shù)批評(píng)不敢講真話?

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2011-03-02 20:06:01 | 文章來(lái)源: 《中國(guó)收藏》

    文\王菁菁

    近來(lái),畫(huà)家范曾狀告收藏家郭慶祥侵害其名譽(yù)權(quán)一事鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng),爭(zhēng)議不斷。據(jù)悉,在這場(chǎng)官司當(dāng)中,范曾將上海《文匯報(bào)》和兩位作者郭慶祥、謝春彥一并訴至北京市昌平區(qū)人民法院。而整個(gè)事件的起因則始于今年5至6月間該報(bào)鑒賞專刊的3篇文章。

    記者了解到,之所以“惹事上身”,是因?yàn)楣鶓c祥在其中的《藝術(shù)家還是要憑作品說(shuō)話》一文中寫(xiě)到“現(xiàn)在有一位經(jīng)常在電視、報(bào)紙上大談?wù)軐W(xué)國(guó)學(xué)、古典文學(xué)、書(shū)畫(huà)藝術(shù)的所謂的大紅大紫的書(shū)畫(huà)名家,其實(shí)有過(guò)度包裝之嫌。這位名家其實(shí)才能平平……”他同時(shí)還批評(píng)了該畫(huà)家流水式的作畫(huà)方式。另一篇《錢(qián),可通神,亦可通筆墨耶?》的作者謝春彥也尖銳地指出:“以賣(mài)得火,吹得火,勢(shì)得牛的范三官人為例,……呆板顢頇的筆致,貌似清雅的俗綠惡青,摻了些墨抑或石綠的冷赭膚色,手與足的結(jié)構(gòu)亦并不合理協(xié)調(diào)的搭配,哪里還有什么好靈魂在耶!”盡管這些文章都是“不點(diǎn)名”批評(píng),卻招來(lái)了范曾的不快并“對(duì)號(hào)入座”。

    雖然案件的審理還沒(méi)有實(shí)質(zhì)性結(jié)果出臺(tái),但已在藏界、輿論界刮起了一陣評(píng)論“旋風(fēng)”。而與之相應(yīng)的,是“美術(shù)批評(píng)”這一領(lǐng)域再度令人關(guān)注。比起結(jié)果,大家更為關(guān)心官司會(huì)不會(huì)給美術(shù)評(píng)論界帶來(lái)某種負(fù)面影響,評(píng)論家們持有怎樣的反映?甚至引發(fā)了人們對(duì)當(dāng)前中國(guó)美術(shù)評(píng)論發(fā)展?fàn)顩r的討論。

    美術(shù)批評(píng)不敢講真話?

    事實(shí)上,“文人打筆墨官司”并非新鮮事。

    比如,2006年1月,中國(guó)畫(huà)報(bào)社出版了《楊家埠年畫(huà)之旅》一書(shū)。在該書(shū)第七章“年畫(huà)神話楊洛書(shū)”中,作者寫(xiě)道:“為了更真實(shí)地了解楊洛書(shū),客觀揭開(kāi)楊洛書(shū)現(xiàn)象之謎,我在采訪楊家埠年畫(huà)藝人時(shí),經(jīng)常會(huì)問(wèn)如何評(píng)價(jià)楊洛書(shū)?他們回答我的是,楊洛書(shū)既不會(huì)畫(huà),也不會(huì)刻板,他甚至不印畫(huà)……”文中還稱:“與其說(shuō)他是一位藝術(shù)大師,倒不如說(shuō)是一位社會(huì)活動(dòng)家、年畫(huà)組織者、策劃人和經(jīng)營(yíng)人。以上這些因素兼?zhèn)洌麆?chuàng)造出了一個(gè)楊家埠年畫(huà)的品牌,一個(gè)大師的神話。”

    該書(shū)出版后,此時(shí)已80高齡的“中國(guó)年畫(huà)王”楊洛書(shū)認(rèn)為上述文字損毀了自己的名譽(yù),將文中提到的人物、作者和中國(guó)畫(huà)報(bào)社一同告上法院,要求立即停止《楊家埠年畫(huà)之旅》一書(shū)的銷售、公開(kāi)道歉,并賠償精神損害撫慰金100萬(wàn)元。

    但法院審理后認(rèn)為,該書(shū)的大多數(shù)內(nèi)容對(duì)其還是給予了積極、肯定的評(píng)價(jià)。楊洛書(shū)作為公眾人物,對(duì)于他人對(duì)自己的不利評(píng)價(jià),應(yīng)當(dāng)給與最大限度的容忍和理解。

    此外,法院還認(rèn)定,爭(zhēng)議內(nèi)容屬作者對(duì)“年畫(huà)神話楊洛書(shū)”這一現(xiàn)象的個(gè)人見(jiàn)解,文中引用他人對(duì)楊洛書(shū)藝術(shù)水平的表述,也屬他人依據(jù)自身喜好對(duì)某種社會(huì)現(xiàn)象發(fā)表的一己看法,不具有權(quán)威性。

    類似的例子還有不少。那么,在專業(yè)的美術(shù)評(píng)論人士眼中,這些事件的背后又意味著什么?

    資深美術(shù)評(píng)論家作者認(rèn)為,像郭慶祥這樣的例子,有一些個(gè)人性的東西在里面。現(xiàn)在的很多藝術(shù)批評(píng)都存在大眾化趨向,往往人們更關(guān)心的不是藝術(shù)批評(píng)本身,而是批評(píng)者和被批評(píng)者各自的社會(huì)身份、地位,或者是事件本身的新聞效應(yīng),而忽略了批評(píng)的學(xué)術(shù)價(jià)值。嚴(yán)格地說(shuō),這只能算是公共意義上的批評(píng)與監(jiān)督。郭慶祥作為一名收藏家,當(dāng)然有權(quán)利發(fā)表自己的批評(píng)見(jiàn)解,但我們更應(yīng)該重視來(lái)自于批評(píng)界的聲音。如果批評(píng)者不是郭慶祥,或者被批評(píng)者不是范曾,那么又還會(huì)有多少人去關(guān)注呢?

    在他看來(lái),一直以來(lái),藝術(shù)家和藝術(shù)家、藝術(shù)家和批評(píng)家之間因所謂的批評(píng)而鬧糾紛的情況很多,嚴(yán)重者甚至鬧上法庭。不過(guò),這并不會(huì)使得批評(píng)家們“緘口”。因?yàn)檎嬲饬x上的學(xué)術(shù)批評(píng)不含人身攻擊,而只是單純地對(duì)藝術(shù)家與藝術(shù)作品的筆墨、技巧、表現(xiàn)手法、學(xué)術(shù)價(jià)值等方面提出批評(píng);至于侵不侵權(quán),只要批評(píng)家出于純正的學(xué)術(shù)目的、方法正確,哪怕“說(shuō)錯(cuò)話”也沒(méi)有關(guān)系,所以,真正有志于批評(píng)的人應(yīng)該把眼光放得長(zhǎng)遠(yuǎn)一點(diǎn),不要過(guò)多地去在意輿論。

    另一位評(píng)論界人士陳曉峰則表示,范曾名譽(yù)權(quán)案件最值得關(guān)注的點(diǎn)之一,是能使公眾可以更深入了解到美術(shù)界比較腐敗和存在巨大爭(zhēng)議的現(xiàn)狀,這顯然是件好事。當(dāng)中涉及到很多利益和保衛(wèi)利益的問(wèn)題,體現(xiàn)出中國(guó)美術(shù)界結(jié)構(gòu)性的悲哀。但仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn),無(wú)論是原告還是被告,大家都是這個(gè)體制的受益者和犧牲者。

    “美術(shù)界向來(lái)是利益鏈和等級(jí)關(guān)系很體制的地方,99%的批評(píng)等于做廣告,所以無(wú)所謂大家不敢說(shuō)話的擔(dān)心,因?yàn)槊佬g(shù)批評(píng)界本來(lái)就沒(méi)多少人說(shuō)真話。”陳曉峰坦言。

    缺乏理性審視與發(fā)現(xiàn)

    對(duì)于“美術(shù)批評(píng)”,通常學(xué)術(shù)上的定義為以一定的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)美術(shù)作品或美術(shù)現(xiàn)象所作的理論分析或價(jià)值判斷。它負(fù)有一定的社會(huì)責(zé)任,并溝通、協(xié)調(diào)創(chuàng)作與欣賞的關(guān)系,而且要辨別真?zhèn)危蕴岣呙佬g(shù)創(chuàng)作質(zhì)量和社會(huì)藝術(shù)欣賞水準(zhǔn)。

    也就是說(shuō),在這個(gè)人人都能批評(píng)的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,能夠被稱為“美術(shù)批評(píng)家”,“必須具備獨(dú)特的視角,獨(dú)立的精神,敏銳的觀察力,與深厚積淀。相比之下更重要的,是要有學(xué)術(shù)的公心。”而倘若當(dāng)前業(yè)界已淪落到絕大多數(shù)都有做廣告之嫌的地步,那真可以稱得上是一種“杯具”了。陳曉峰的話讓記者不禁好奇,現(xiàn)在中國(guó)的美術(shù)批評(píng)界究竟處在一種怎樣的發(fā)展?fàn)顩r之中?

    “魚(yú)龍混雜,缺少健康、完善的體制,使得中國(guó)美術(shù)批評(píng)沒(méi)有形成良好狀況。”這是業(yè)內(nèi)對(duì)美術(shù)批評(píng)生存現(xiàn)狀的普遍反映。

    作者告訴記者,這種狀況主要表現(xiàn)在,很多美術(shù)批評(píng)者本身并不是專業(yè)科班出身,他們可能是搞美術(shù)史或者是別的方面,他們?cè)诿佬g(shù)批評(píng)領(lǐng)域的知識(shí)與學(xué)術(shù)積淀并不深。還有很多大畫(huà)家,本身專注于創(chuàng)作部分,按理說(shuō)是不能夠做美術(shù)批評(píng)的,但他們也“不甘寂寞”,以時(shí)不時(shí)地拋出一段言論來(lái)博得大眾關(guān)注。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,這些都屬于美術(shù)批評(píng)界的錯(cuò)誤因素。當(dāng)然,追根究底,錯(cuò)的本身不在于這些“批評(píng)家”們,更多是社會(huì)因素造成的,是社會(huì)“惹的錯(cuò)”。

    “現(xiàn)代人的心理具有從眾化,不管你的功底如何、學(xué)什么出身,只看你的社會(huì)身份和地位。所以現(xiàn)在的美術(shù)批評(píng)不缺誤解、謾罵,卻很少有理性審視和發(fā)現(xiàn),缺失的根源就是盲從驅(qū)使。”作者分析道。

    而在評(píng)論人士陳曉峰的印象中,中國(guó)美術(shù)批評(píng)的現(xiàn)狀還體現(xiàn)在效率非常低,他將其歸納為4個(gè)方面。首先是保鮮度很低。很多批評(píng)都沒(méi)有新意,稱為藝術(shù)家做廣告的文案可能更合適,經(jīng)常有固定的模式可套,“批評(píng)公文體”的稱呼似乎更加合適。其次,很多時(shí)候,業(yè)界缺乏保持獨(dú)立批評(píng)立場(chǎng),缺乏持續(xù)對(duì)中國(guó)美術(shù)現(xiàn)狀保持動(dòng)態(tài)的批評(píng)。再者,中國(guó)批評(píng)的文化立場(chǎng)在哪里,是用西方的理論,還是用本土的視野,他認(rèn)為批評(píng)界對(duì)此很糊涂,應(yīng)當(dāng)呼吁建立公正和客觀的態(tài)度。此外,批評(píng)界野心大,大家都想推出自己手中的藝術(shù)資源,不服從文化價(jià)值觀的格局,而局限于局部的利益。“文化轉(zhuǎn)型時(shí)期,美術(shù)批評(píng)的走向、批評(píng)的意義、批評(píng)方式和新的價(jià)值構(gòu)建等等,都值得這個(gè)行業(yè)反省。”陳曉峰說(shuō)。

    就他的觀點(diǎn),采訪中,相當(dāng)一部分業(yè)內(nèi)人士給予贊同。作者指出,現(xiàn)在的美術(shù)批評(píng)的確很矛盾,通俗點(diǎn)講,中國(guó)美術(shù)批評(píng)已經(jīng)變味了,其中很大一部分都是由所謂的批評(píng)家寫(xiě)的不是批評(píng)的文章,完全沒(méi)有批評(píng)氛圍,僅是赤裸裸的吹捧。實(shí)際上,社會(huì)追求藝術(shù)商業(yè)化、畫(huà)家追求物質(zhì)最大化,批評(píng)家、策展人跟畫(huà)家合作賺錢(qián),處于弱勢(shì)的批評(píng)家依附于畫(huà)家,畫(huà)家又依附于商人、權(quán)利,利益誘惑使得中國(guó)美術(shù)評(píng)論界陷入了一個(gè)循環(huán)的怪圈。

    批評(píng)也可以市場(chǎng)化

    在作者看來(lái),作為一名批評(píng)家,進(jìn)行藝術(shù)批評(píng)與推介藝術(shù)家都是其本職,將自己的思想轉(zhuǎn)化為文字,靠出售文字和思想來(lái)獲得生存,這是一種基本需要,也是天經(jīng)地義的事。但可悲的是,違背本質(zhì)、一味吹捧。據(jù)了解,這種做法如今成為了美術(shù)批評(píng)家獲利的通常方式。

    事實(shí)上,美術(shù)批評(píng)的市場(chǎng)化,跟藝術(shù)品市場(chǎng)化是緊密相連的。縱觀西方國(guó)家成熟的藝術(shù)市場(chǎng)體制,其中就包括了藝術(shù)批評(píng)。據(jù)作者介紹,他們的慣例做法是,藝術(shù)家靠藝術(shù)基金會(huì)來(lái)包裝,藝術(shù)基金會(huì)遴選藝術(shù)家,都會(huì)遵循嚴(yán)格的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn),而這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)則主要由藝術(shù)批評(píng)家來(lái)把握。另一方面,西方的藝術(shù)基金會(huì)也有專項(xiàng)資金來(lái)支持批評(píng)家的研究與策展工作,這是批評(píng)家們學(xué)術(shù)獨(dú)立的基礎(chǔ),從而也能有效避免批評(píng)家和藝術(shù)家之間的利益瓜葛。而且,西方國(guó)家的這種藝術(shù)制度,基本不受行政、商業(yè)干預(yù)。即使藝術(shù)基金會(huì)有政府、有財(cái)團(tuán)出資,出資方也只負(fù)責(zé)監(jiān)管財(cái)政運(yùn)轉(zhuǎn),而不會(huì)干預(yù)藝術(shù)評(píng)選,保證了藝術(shù)評(píng)選的學(xué)術(shù)獨(dú)立性。

    然而,在當(dāng)今的中國(guó)藝術(shù)圈里,連藝術(shù)品市場(chǎng)化都尚需時(shí)日,遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于其的藝術(shù)批評(píng)市場(chǎng)化就更是可想而知了。機(jī)制不健全表現(xiàn)在哪些方面?據(jù)知情人士透露,以最普通的收費(fèi)為例,中國(guó)的美術(shù)批評(píng)家們很少明碼標(biāo)價(jià),“人情價(jià)”是這個(gè)行業(yè)的潛規(guī)則之一。

    或許,不明碼標(biāo)價(jià),很大程度上與根深蒂固的“文人不談錢(qián)”這一傳統(tǒng)觀念有關(guān)。但也正是因?yàn)槿绱耍炊璧K了行業(yè)形成規(guī)范機(jī)制。那么該不該收費(fèi)并且公開(kāi)化?早在上世紀(jì)90年代初,賈方舟、水天中等十多位美術(shù)批評(píng)家就發(fā)起聯(lián)盟,向社會(huì)發(fā)出公告,維護(hù)批評(píng)的權(quán)益,公開(kāi)制定批評(píng)潤(rùn)格。不過(guò),這僅屬于小范圍的自覺(jué)。而時(shí)至今日,業(yè)內(nèi)仍不乏有識(shí)之士呼吁、倡導(dǎo)于此,但可惜的是,目前依然沒(méi)有形成一種有效的制度。

    與此同時(shí),客觀地說(shuō),為了提升藝術(shù)批評(píng)家們的經(jīng)濟(jì)和地位,業(yè)界還是具備相應(yīng)意識(shí),一直以來(lái)舉措頻出。譬如,中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)已得到大企業(yè)贊助,正在向藝術(shù)市場(chǎng)靠攏;中國(guó)的收藏界也陸續(xù)發(fā)起藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng),像重慶的一位收藏家蒲果毅,就自己出資設(shè)立了“青年批評(píng)獎(jiǎng)”,用于獎(jiǎng)勵(lì)在學(xué)術(shù)上卓有貢獻(xiàn)然而又還沒(méi)能出頭的青年批評(píng)家,中央美術(shù)學(xué)院也曾組織過(guò)三屆“當(dāng)代藝術(shù)與批評(píng)獎(jiǎng)”,此外,一些國(guó)際性的藝術(shù)基金會(huì)也曾舉辦過(guò)不少國(guó)際性的藝術(shù)批評(píng)論壇。但作者表示,整體上看,這些舉措仍不足以提升批評(píng)家在藝術(shù)市場(chǎng)的地位,只有藝術(shù)品市場(chǎng)完善了,藝術(shù)體制完善了,藝術(shù)批評(píng)體制才可能會(huì)隨之健全,藝術(shù)批評(píng)才有獲得獨(dú)立的可能。而從當(dāng)前形勢(shì)來(lái)看,這個(gè)過(guò)程至少還有十余年的路要走。

    注:原題為:《畫(huà)家侵權(quán)案 “美術(shù)批評(píng)”重回視線》

     

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