文\藍(lán)慶偉

在全球金融危機(jī)之前的2007年，中國的藝術(shù)品拍賣市場所占份額位列世界第三，并在該年首次超越法國，而在同年全球當(dāng)代藝術(shù)家成交量排行榜百強(qiáng)榜上，中國當(dāng)代藝術(shù)家占據(jù)36位。至2008年，中國當(dāng)代藝術(shù)家單幅作品拍賣價不斷被刷新：香港蘇富比2008年4月春拍，張曉剛1995年創(chuàng)作作品《血緣大家庭三號》拍出4264萬港元；幾天之后中國嘉德2008年春拍，劉小東2005—2006年間創(chuàng)作的作品《溫床》拍出5712萬港元；6月，香港佳士得全球首場《亞洲當(dāng)代藝術(shù)》和《中國二十世紀(jì)藝術(shù)》夜場拍賣中，岳敏君1993年創(chuàng)作的《轟轟》拍出5408.75萬港元；曾梵志的《面具系列1996 No.6》更是拍出了7536萬港元的至高價。在此次拍賣結(jié)束后不幾天，朱其便用題為《當(dāng)代藝術(shù)拍賣的“天價做局”，以及暴利游戲》的文章，來質(zhì)疑拍賣的真實性，并揭露“天價做局”的流程。這一年的9月，美國雷曼兄弟申請破產(chǎn)保護(hù)，隨后這場金融危機(jī)蔓延至全球。藝術(shù)品市場也不例外，進(jìn)入了“寒冬期”，藝術(shù)品相關(guān)的畫廊、機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家除關(guān)門歇業(yè)外，紛紛采取措施過冬，而藝術(shù)類的民間雜志也多有倒閉關(guān)門。2009年當(dāng)代藝術(shù)界的展覽數(shù)量與質(zhì)量紛紛下降，眾多機(jī)構(gòu)通過延長展覽時間來減少全年的展覽數(shù)量以節(jié)省成本。但也不全然悲觀，許多人期待金融危機(jī)能夠成為當(dāng)代藝術(shù)市場及相關(guān)聯(lián)項目走向理性的契機(jī)。

2010年5月，率先開拍的中國嘉德2010春季總交易額創(chuàng)出21.28億元人民幣的內(nèi)地單季拍賣最高紀(jì)錄，為這一年的拍賣市場開了頭彩。6月初，北京保利5周年春拍夜場誕生了十七年來中國內(nèi)地拍賣市場的第一個中國藝術(shù)品世界拍賣紀(jì)錄——黃庭堅《砥柱銘》以4.368億元成交，同時整個保利春拍、匡時春拍等均取得了較好的成交記錄。作為藝術(shù)市場的晴雨表，2010的春拍為藝術(shù)市場注入了強(qiáng)勁信號。在每年春天的博覽會上，科隆博覽會、EFAF博覽會、軍火庫展覽、迪拜博覽會等均有上好的藝術(shù)作品交易量與參觀人數(shù)，而中國的兩大藝術(shù)品博覽會——CIGE和藝術(shù)北京也都有銷售行情的好消息傳來。

在10月4日舉行的香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣會上，張曉剛創(chuàng)作于1992年的畫作《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》以5218萬港元成交，又將人們的視線拉到了中國的當(dāng)代藝術(shù)市場，這不僅刷新了張曉剛作品的世界拍賣紀(jì)錄，同時也是近幾年當(dāng)代藝術(shù)單幅作品成交的最高價格。這在很多人眼里，無疑是當(dāng)代藝術(shù)自金融危機(jī)以來市場回暖的種種表征之一。隨后，此次香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)總成交額逾2.5億港元，也是藝術(shù)品市場回暖的有力征兆，這無疑為國內(nèi)多家拍賣公司注入了一針強(qiáng)心劑，蘇富比的這次拍賣為整個藝術(shù)品秋拍開了一個好頭，不免讓人對接下去的拍賣懷有更高的期待。

當(dāng)代藝術(shù)拍品總比降低

在本年初的3月，第一屆宋元明清中國古代書畫大展在保利藝術(shù)博物館舉辦，展品50余件，分別來自全球華人收藏、王己千“寶五堂”舊藏和遼寧省博物館藏品。這一堪稱近年來中國古代書畫展覽的一大盛事拉開了保利5周年春拍系列展的帷幕。從這種傾向于學(xué)術(shù)性的展覽可以看出保利拍賣在古代書畫方面寄予的期望值。而在10月22日至25日（北京），蘇富比將首次在大陸推出約由20幅精品構(gòu)成的西方印象派展覽活動—— “印象派及現(xiàn)代藝術(shù)巨匠油畫展”，其中包括畢加索、雷諾阿、莫奈、德加等經(jīng)典大師的作品。類似案例體現(xiàn)了拍賣公司對拍品的重視程度與推介手段，這些努力與其所取得的成績相符。而當(dāng)代藝術(shù)方面的拍品數(shù)量顯然少得多，北京匡時拍賣藝術(shù)總監(jiān)尤永在談到該問題時介紹到：各家公司差不多，古代藝術(shù)品的上拍數(shù)量是當(dāng)代藝術(shù)品的十倍以上，書畫平均每場拍賣都在千件以上，當(dāng)代藝術(shù)的上拍一場拍賣一百多件。而在談到接下去的秋拍是否會增加當(dāng)代藝術(shù)作品的上拍量時，尤永表示，匡時拍賣的秋拍會比春拍上拍數(shù)量多一點，但總數(shù)會維持在100件多一點，同時，他也認(rèn)為這是一個比較合適的數(shù)量。

“天價”不斷，投資更趨理性

中國書畫在今年的拍賣中不斷創(chuàng)造著傳奇，所謂的當(dāng)代藝術(shù)“天價”數(shù)據(jù)不斷被刷新，今年更在緩慢復(fù)蘇中呈現(xiàn)著新的狀態(tài)，匡時拍賣藝術(shù)總監(jiān)尤永這樣描述當(dāng)代藝術(shù)總體發(fā)展?fàn)顩r：價值定位逐漸清晰，歷史名作越來越貴，越買越少。以張曉剛的《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》作品為例，該作品是首次亮相拍賣市場，這幅作品連同《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生一號》，是張曉剛參加1992年“廣州雙年展”并獲得優(yōu)秀獎的作品，是藝術(shù)家藝術(shù)生涯中的重要時期作品，它繼承了藝術(shù)家早期超現(xiàn)實主義的題材和表現(xiàn)主義的筆觸，轉(zhuǎn)入中國歷史及民族命運(yùn)的主題，后來延伸出聞名國際藝壇的“血緣：大家庭”系列。而《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生一號》早在2007年以2000萬港幣的價格成交，現(xiàn)已在瑞士。拍得《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》的印尼收藏家余德耀非常重視張曉剛這幅作品在中國當(dāng)代藝術(shù)中的價值與意義，并將此幅作品納入余德耀美術(shù)館的重要館藏作品序列。

當(dāng)代藝術(shù)家早期作品備受青睞

當(dāng)代藝術(shù)家的早期作品更受市場青睞，這一點在過去幾年體現(xiàn)得尚不明確，但今年卻浮現(xiàn)為一個明顯的特點，或許與金融危機(jī)的淘洗歷練不無關(guān)系。不管怎樣，當(dāng)代藝術(shù)家的早期作品也是近些年當(dāng)代藝術(shù)市場飛速發(fā)展的基石。現(xiàn)任《HI藝術(shù)》主編的武勁如此歸納中國當(dāng)代藝術(shù)今天的市場表現(xiàn)：今天的中國當(dāng)代藝術(shù)市場是對過去二十年當(dāng)代藝術(shù)作品價值的價格體現(xiàn)。而在市場的表現(xiàn)上，張曉剛的“大家庭”系列、曾梵志的“面具”系列、王廣義的“大批判”系列，都很受歡迎。這也非常符合今天的拍賣市場規(guī)則，拍賣市場是二級市場，進(jìn)入拍賣市場并能取得好成績的必須是經(jīng)過多年市場歷練的藝術(shù)家的作品。而徹底的新面孔進(jìn)入拍賣市場是幾乎沒有的，也是不應(yīng)該有的。

真誠做藝術(shù)，升值是回饋

雖然作為中國當(dāng)代藝術(shù)代表和市場價值排行“最貴”藝術(shù)家的張曉剛在不同場合均表達(dá)了自己與市場的距離：“我的畫賣100美元的時候，心里是實實在在的踏實，賣到100萬美元的時候，反而感覺很虛幻，感覺自己變成了另外一個人，或者變成了另外一種符號。”張曉剛曾經(jīng)在1998年兩千美元賣給畫廊的作品《同志120號》，在2006年蘇富比春拍中拍出97.92萬美元，這雖是中國當(dāng)代藝術(shù)上漲的標(biāo)志，但在張曉剛的第一反應(yīng)里是——這世界瘋了。雖然張曉剛經(jīng)常開玩笑道：100美元在我手上，100萬美元在別人手上。但在剛剛結(jié)束的香港蘇富比春拍中得知自己的作品——《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》——刷新個人拍賣價格記錄后，在對支持中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏家們表示感謝之余，張曉剛依然用“相信真誠，相信藝術(shù)”來表達(dá)自己對藝術(shù)市場的理解：真誠的藝術(shù)創(chuàng)作一定會有相應(yīng)的市場價值。這種對藝術(shù)市場的理解或許也是真誠做藝術(shù)的每一位藝術(shù)家的內(nèi)心寫照。

休整之后繼續(xù)前行

如果只看數(shù)據(jù)，中國當(dāng)代藝術(shù)雖然高潮迭起但整體走勢弱于古典和西方經(jīng)典，但深入了解會讓人對這一市場抱有持久的信心，這分信心絕非來自眾多的“天價”單品，而是來自層出不窮的優(yōu)秀作品以及日漸完整和獨立發(fā)展的藝術(shù)脈絡(luò)。中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展三十年以來，從陳丹青的《西藏組畫》、羅中立的《父親》一直到劉小東的《三峽移民》，當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)典作品不斷產(chǎn)生并獲得普遍認(rèn)可。國際化的環(huán)境為中國的藝術(shù)市場提供著新的標(biāo)準(zhǔn)與可能，在漫長的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的道路上，藝術(shù)家創(chuàng)作與市場、畫廊與藝術(shù)家、策展人與藝術(shù)家、美術(shù)館與收藏、一、二級市場等的關(guān)系都需要有更好的處理與機(jī)制，當(dāng)然，與當(dāng)代藝術(shù)息息相關(guān)的當(dāng)代藝術(shù)市場正是在這樣的曲折道路中不斷向前發(fā)展的。

2010年10月23日《美術(shù)報》