| 文\劉妮麗
在798藝術(shù)區(qū)的盛世天空美術(shù)館，有一個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)界最愛玩兒的策展人黃扉，她是上世紀(jì)90年代初北京第一份商業(yè)周刊創(chuàng)辦人之一，也是旅居美國多年的制片人，如今，突然闖入中國當(dāng)代藝術(shù)圈的她，把策展人、藝術(shù)評論家、作家，這多個(gè)角色逐個(gè)“玩”了一遍。有人說，黃扉一個(gè)人在做著一個(gè)機(jī)構(gòu)做的事。
策展人 把當(dāng)代藝術(shù)傳播給大眾
最早，黃扉當(dāng)記者寫專欄，把她在美國的見聞寫成好玩兒的稿子，一直寫了兩年，從時(shí)尚到經(jīng)濟(jì)，她的“生活萬象”專欄至今很多人記憶猶新。這些年，接觸到很多藝術(shù)家，看到了他們的生活狀況，慢慢地就有種責(zé)任感，就想怎樣推自己的當(dāng)代藝術(shù)，什么樣的當(dāng)代藝術(shù)大眾能夠接受。“我希望把當(dāng)代藝術(shù)通俗化，把高雅的、窄眾的東西引向大眾，而不是只針對幾個(gè)藏家。”
“圓啟中國”當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值回歸展和孤獨(dú)的守望者——唐平剛抽象繪畫展就是黃扉的代表作。“我們都會(huì)挑一些畫家來做，希望去引導(dǎo)藝術(shù)家，多創(chuàng)作些大眾認(rèn)可的作品。”在黃扉看來，策展人就是導(dǎo)演+制片人，組織好的元素，找好的畫家，把他們推到大眾面前。展覽分兩種，一是體現(xiàn)策展理念，一是體現(xiàn)畫家理念，策展是要體現(xiàn)導(dǎo)演理念的，要傳播自己的理念。
“藝術(shù)可以是高高在上，也可以走進(jìn)大眾。我們每次畫展都很好很熱鬧，無論從哪方面我們收獲都很大。好的作品接觸多了會(huì)養(yǎng)眼，會(huì)讓人身心舒服;垃圾的東西看多了眼睛就壞了，沒準(zhǔn)星了。所以我們現(xiàn)在得讓我們的讀者慢慢地養(yǎng)好視力保護(hù)好眼睛，省得被有些偽畫家和泡沫市場忽悠，現(xiàn)在聽到我們的讀者有模有樣地評論，這些畫好看那些畫不好看，這個(gè)畫家有希望那個(gè)畫家沒前途。”這讓黃扉很有成就感。“我希望越來越多的人認(rèn)識到普及藝術(shù)這項(xiàng)事業(yè)的重要性，包括藝術(shù)從業(yè)者也應(yīng)該心里有大眾。否則的話，就是自己玩兒自己，圈子太小。我不希望每次展覽看到的都只是那些熟面孔，我的畫展就要做到與眾不同 ，我的讀者從福布斯榜上赫赫有名的企業(yè)家到老百姓都有，有坐賓利的也有坐公車的跑到這里來看的。只要這一期有他喜歡的畫，他就會(huì)惦記著這個(gè)畫家。”黃扉信心滿滿。
藝術(shù)推手 推“藝術(shù)贊助人”制度
“在國外，藝術(shù)家與藏家是一起成長的。國外有藝術(shù)贊助人制度，幫助畫家成長，與他一起成長，有朝一日他成大家了，藏家也會(huì)成為一個(gè)大收藏家。企業(yè)家贊助十萬、二十萬，幫助畫家出畫冊、做展覽，就跟贊助演員一樣，每年贊助他拍一部電影，他慢慢就成熟了。”黃扉一直推“藝術(shù)贊助人”制度，“藝術(shù)是要被養(yǎng)起來的，在國外有很多基金贊助藝術(shù)家，如果每個(gè)人把藝術(shù)做成希望工程，讓藝術(shù)家有穩(wěn)定的環(huán)境，他的作品一定會(huì)很美好。反之，在沒飯吃的情況下，藝術(shù)家就會(huì)抱著一種投機(jī)心理，發(fā)現(xiàn)畫毛主席賣錢大家就開始畫毛主席，發(fā)現(xiàn)畫魚賣錢大家又開始畫魚”。
實(shí)際在文藝復(fù)興時(shí)期，就已經(jīng)出現(xiàn)了很多藝術(shù)贊助人。藝術(shù)扶持一定要從根上做起，藝術(shù)家被人養(yǎng)起來不是壞事，藝術(shù)贊助人不單單去畫廊買畫家的作品，他要幫助畫家成長，所以黃扉特別愿意把有潛質(zhì)的藝術(shù)家推薦給那些有錢人：做一個(gè)贊助人幫助藝術(shù)家成長，如果有一天這位藝術(shù)家成功了，是一份驚喜也是一份收獲，如果不成的話，也做了一件有意思的事。畢竟藝術(shù)給人帶來的是快樂。其實(shí)藏家是需要培養(yǎng)的，從一點(diǎn)一滴做起，讓他們有興趣，不是買一兩件作品掛在家里就完了，他們要關(guān)注這個(gè)畫家，關(guān)注他的明天，現(xiàn)在到拍賣會(huì)上去的藏家，那不是真正的藏家，大部分是投機(jī)家。
美術(shù)館 給畫家一片天空
一開始做畫展，黃扉到處找場館合作辦展，“可這中間會(huì)出現(xiàn)很多問題，要么別的畫廊把我們的畫家撬走了，要么我們的畫家把我們給甩了。最后在盛世春天文化傳媒公司老總的支持下，我們在798有了自己的展覽空間——盛世天空美術(shù)館，美術(shù)館就像天空，要讓人有飛翔的愿望。”盛世天空美術(shù)館應(yīng)該是798比較有特色的地方，把各種藝術(shù)形式都結(jié)合起來搞一些Party，如音樂會(huì)、讀書會(huì)，包括舞蹈等等，也跟一些機(jī)構(gòu)在合作做各種形式的商業(yè)演示。現(xiàn)在每個(gè)月做一次展覽，既可給畫家一個(gè)平臺，讀者也可以去看原畫。
“798不是誰都能進(jìn)去做展覽的，這里門檻很高。金錢學(xué)術(shù)條條框框限制人，我就希望能給有才華的藝術(shù)家一片天空。當(dāng)然我也有自己的標(biāo)準(zhǔn)，我只是不想做那種特別嚴(yán)肅特別裝孫子的展覽，在我的地方我就是策展人，我覺得好就好。我們曾給美院的一個(gè)學(xué)生做過展覽，當(dāng)時(shí)找到他時(shí)，他很驚訝：798一直給成功人士做畫展，怎么會(huì)給一個(gè)年輕孩子做畫展?但我相信他的實(shí)力，最后做出來效果也特別好。我希望美院的孩子都知道有這么個(gè)地方，可以扶持他們。其實(shí)美術(shù)館的運(yùn)作是艱難的，798昂貴的租金，加上給藝術(shù)家做畫冊、展示、銷售等，我們要付出很多。”
畫家雖多，但在技術(shù)、理念上都不錯(cuò)的畫家并不太多，為了選出有創(chuàng)意的畫家，宋莊的犄角旮旯黃扉都去過。她發(fā)現(xiàn)，畫家的生活現(xiàn)狀還是參差不齊的，有活得好的，也有活得不好的，宋莊據(jù)說注冊是5200人，但是真正靠賣畫為生的也就100來人。宋莊聚集了好幾千畫家，但不是一到那個(gè)地方就變成藝術(shù)家了 ，只是被藝術(shù)化，純粹的藝術(shù)家在這個(gè)世界上太少了。
評論家 呼吁建立中國當(dāng)代藝術(shù)評估體系
“藝術(shù)家是不該受任何體制、市場的限制的，大部分卻在跟風(fēng)，什么賣錢就做什么。藝術(shù)家很多是很無知很天真，這個(gè)圈子投機(jī)家太多， 包括投機(jī)的畫家、畫商、藏家。”黃扉感嘆。“在國外待了很久，我發(fā)現(xiàn)國外當(dāng)代藝術(shù)圈沒那么多對抗，那么多瘋狂。在國外，只有少數(shù)大藏家買大畫家的作品，大部分二三流藝術(shù)家都是面向廣大人民，畫畫的大部分人都是正常狀態(tài)的生活，而國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)圈的投機(jī)心態(tài)太重。”
中國當(dāng)代藝術(shù)這塊地全讓外國人給壟斷了，什么政治波普、標(biāo)簽化的東西都讓外國人給炒得天價(jià)……“國外為什么要炒作中國的當(dāng)代藝術(shù)，主要是看中你的意識形態(tài)和思想，他們很關(guān)注中國人在想什么。”在黃扉看來，很多國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)就從中國當(dāng)代藝術(shù)中間坐收漁利，這是很糟糕的惡性循環(huán)，因?yàn)槲覀儧]有自己的藝術(shù)評估體系，如果我們有自己的評估體系，就不需要外國人來炒作。
“我現(xiàn)在寫文章、做展覽，也是建立一個(gè)平臺，把企業(yè)家與藝術(shù)家聯(lián)系在一起。讓藏家們面對真正的市場，面對自己真正喜歡的藝術(shù)家，用自己的感覺和認(rèn)識看待收藏這件事。其實(shí)看畫就像聽歌劇，都是一種感覺、一種品位。對孩子也是一個(gè)培養(yǎng)的過程，國外七八歲的孩子就開始到美術(shù)館看畫，而中國90%的民眾都是音樂盲、美術(shù)盲。”黃扉感嘆。
作家 你在我的感覺里
一邊看畫，一邊策展，一邊寫評論。現(xiàn)在，黃扉從她的藝術(shù)評論中精選了50篇集結(jié)成當(dāng)代藝術(shù)評論集——《你在我的感覺里》，記錄與展現(xiàn)50位中國當(dāng)代藝術(shù)家的別樣時(shí)代風(fēng)貌。“原來沒有想到寫美術(shù)評論，從來也不會(huì)畫畫，另外也不太懂畫，尤其是當(dāng)代藝術(shù)看不懂。怎么把你的感覺傳達(dá)給別人，可能這是我想做的一件事情。我先把我自己看懂，再把我看懂的感受告訴別人。”
“經(jīng)常有評論家說你寫什么東西，你的東西一點(diǎn)都不專業(yè)，既沒有美術(shù)史的基礎(chǔ)，也不懂美術(shù)理論。我把這些評論家的文章都找來看一下，我的朋友做了一個(gè)游戲，說把高深的評論家都拿過來，把外國大師寫的那些話和抄的概念都去掉，看還剩什么。我就有自信心，我肯定比他們寫得好，起碼有東西在這，是我自己的感悟，不是照搬某個(gè)外國評論者、評論家或者哲學(xué)家寫的東西。”黃扉表示。“學(xué)術(shù)太深?yuàn)W，我講不清，我就盡量寫老百姓看得懂的話，推老百姓看得懂的畫。看畫是一種感覺，實(shí)際上美是在感覺里，我覺得這么寫作挺好玩的，外行評內(nèi)行。還是那句話，只要是大眾喜歡的我們都會(huì)給他們介紹，太高深離譜的就避而遠(yuǎn)之。”
|黃|扉|語|錄|
不用學(xué)術(shù)嚇唬人，也不讓學(xué)術(shù)嚇唬我。
傳統(tǒng)里也有當(dāng)代的東西，傳統(tǒng)只要翻新，比當(dāng)代還當(dāng)代。
生活上要做減法，精神上要做加法。
十八、十九世紀(jì)西方的大畫家都是讓富人養(yǎng)著的，藝術(shù)家就要有這種大款朋友，就要“吃軟飯”。
當(dāng)你把你的股票賣掉之后，你再也不會(huì)去想念它;可當(dāng)你把你的畫賣掉之后你會(huì)想念它，這就是文化的魅力。
畫畫容易賣畫難，你可以不買畫，但你一定要看畫。
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