近年來,很多地方都在新建美術(shù)館、博物館,但是中國目前還沒有形成自己的發(fā)展模式。現(xiàn)在中國的美術(shù)館大概可分兩類:一類是政府主辦的,比如中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館等;一類是民營的,比如今日美術(shù)館、剛成立的民生美術(shù)館,還有一些大大小小的民營企業(yè)的美術(shù)館,它們基本上都是按照西方美術(shù)館的模式來操作的,學(xué)得卻不是特別地道。
美術(shù)館,無論政府主辦的還是民營的,都應(yīng)該是一個(gè)公共的空間。作為官辦美術(shù)館,就是用納稅人的錢來進(jìn)行各種活動(dòng),這類美術(shù)館應(yīng)該思考,是不是把美術(shù)館作為一個(gè)真正的公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)來進(jìn)行運(yùn)作?民營的美術(shù)館,可能因?yàn)榻?jīng)濟(jì)上的壓力,往往打著美術(shù)館的旗號,私底下卻是帶有商業(yè)性的操作,實(shí)際上跟美術(shù)館的公共性和非營利性有很大區(qū)別。
現(xiàn)實(shí)情況往往是,某些美術(shù)館,沒有明確的學(xué)術(shù)定位,沒有自身的特色。只要你有資金、有關(guān)系,而所有的作品又沒有政治問題、色情問題,基本上都可以展出。而民營館呢,由于要收支平衡,要繼續(xù)發(fā)展,如果不考慮贏利,很多就無法維持日常的運(yùn)營。其實(shí),如果真要學(xué)習(xí)西方模式,就必須有一種來自公共機(jī)構(gòu)的贊助,但是中國的現(xiàn)狀是這一塊比較欠缺。既然這樣,作為企業(yè),不妨成立一個(gè)畫廊,因?yàn)榧热蛔龅氖歉佬g(shù)館性質(zhì)相背離的事,何必號稱美術(shù)館?
但是,不少機(jī)構(gòu)正是看中了非營利的名稱,希望得到有關(guān)政策的扶持,于是冠以美術(shù)館之名,以此旗號招搖,最終造成了中國的美術(shù)館的混亂。
在中國,由于藝術(shù)基金會(huì)制度的缺失或者說滯后,民營美術(shù)館的實(shí)際操作存在很多困難。不過,隨著一些民營美術(shù)館的不斷興起,它們通過自身的摸索對目前的美術(shù)館機(jī)制進(jìn)行不同程度的補(bǔ)充,具有著一定的積極性。
如何在營利性和非營利性之間找到一種平衡?北京的今日美術(shù)館張子康的做法是,通過出版、與大品牌大公司合作等方式,良性運(yùn)作,以致展覽不斷,不乏精品。再比如,深圳何香凝美術(shù)館也是一個(gè)國家級的美術(shù)館,每年有一些政府撥款,但僅僅這些固定的費(fèi)用,要真正運(yùn)作好的展覽,往往也是不夠的。大家還要想些其他的辦法,拉些贊助,包括申請一些基金等。
總之,當(dāng)代美術(shù)館面臨的主要問題是沒有建立一種好的運(yùn)作模式。
我認(rèn)為,作為一個(gè)美術(shù)館,第一,首先應(yīng)該對美術(shù)史有一些研究、整理和展示;第二,應(yīng)該比較關(guān)注當(dāng)代,能夠給當(dāng)代藝術(shù)提供一個(gè)展示的平臺和空間;第三,應(yīng)該是一個(gè)真正的公共藝術(shù)教育和推廣的場所。展覽活動(dòng),怎么跟大眾發(fā)生互動(dòng)和聯(lián)系,這非常重要。現(xiàn)在各省都有美術(shù)館,但是很多美術(shù)館根本沒有形成真正的公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)。它們的活動(dòng)跟老百姓沒有關(guān)系,老百姓也不去看,都是自己圈子的人互相捧場,有點(diǎn)兒自娛自樂性質(zhì);第四,美術(shù)館還要兼具挖掘和推出新人的責(zé)任,既要展示那些所謂古典的、經(jīng)典的或者是在美術(shù)史上被認(rèn)可的作品,也要給年輕的、有潛力的藝術(shù)家提供展示的空間。
大概這四個(gè)方面,是構(gòu)成美術(shù)館基本規(guī)范的一個(gè)方式。
|