8月21日，方力鈞個展《方力鈞》將在今日美術館展出，這是方力鈞一系列個展的收尾，也是一個新的開始。

這不是一個以作品為主的展覽

Artnews：將文獻資料、紀錄片以及一些試驗性作品同時展出是出于什么樣的考慮？

方力鈞：從順序上面來講就是一個流水賬，時間上盡可能不間斷的一個展出。從內(nèi)容上面來講它確實不是一個以作品為主的展覽，作品只是一部分，重點就是產(chǎn)生它的前因后果這樣的土壤，所以像你提到的錄像啊，一些試驗性的作品啊，它其實不是獨立存在的，要把它合在這個里面，這樣的話才變的完整。

整個展覽的全部內(nèi)容就是一個藝術家盡可能完全的信息都放在里面，不是切片似的，不是說我希望這段時間展出什么東西。所以我盡可能把自己相關的信息都在這樣的展覽中呈現(xiàn)出來。

Artnews：那透過這個展覽我們可以了解到您藝術歷程的百分之幾？

方力鈞：雖然說有一個進行時，就是最后有一個作品，但是他可以容在這個時間順序里面，從這個角度說他應該是100%的。

Artnews：您個人比較重視資料文獻的收集？

方力鈞：其實也不是，有了這個想法之后就開始著手準備了，自己的運氣非常好，包括我小的時候的朋友、同學、家人，所有的人都很支持，其實挺重要的一些證據(jù)都是他們給提供的，另外一個準備的時間也挺長了，從有想法開始，利用幾年的時間來做準備。

Artnews：這些資料也不是您有意識收集的。

方力鈞：是啊，你沒辦法想象，十幾歲、二十歲的時候你就有意識全部把這些資料留下來，用作將來的回顧的展覽，那肯定瘋了。

Artnews：這一系列的個展的想法是什么時候形成的？

方力鈞：其實就是在09年臺北展覽前一年，08年初的時候就開始準備。

Artnews：那整個的準備過程是不是文獻部分花費時間比較多一些？

方力鈞：在這個工作的過程中你會發(fā)現(xiàn)，人的記憶是極不可靠的。如果說靠記憶去推斷事情的話里面會出現(xiàn)太多的誤差，其實通過這樣的工作我自己就一下掉在這個里面了。因為你必須要盡可能的做到精準，說起來也不是什么復雜的工作，但是任何一項工作都是需要查證據(jù)，慢慢的去理順它，其實有點象解些爛繩頭，說他難一點都不難，就是得一個一個的解，否則的話越來越亂。

做這些工作個時候也是一個很幸福的過程

Artnews：時隔這么多年您再看到自己小時候的東西有什么感想？

方力鈞：這個過程挺有意思的。就是剛有這個想法，還沒有開始翻箱倒柜找東西的時候，我哥哥拿了一個木頭箱子，我一看這個就知道是小時候畫畫的箱子，他不拿來你就忘了還有這么一個箱子。就像街頭賣眼鏡的盒子似的，一整理，里面有上千副紙上作品，而且包括當時周圍很多朋友的作品。有的朋友因為搬家啊，社會上的這些變化，他手里面一件沒有了，反過來我還能提供給他們留作記憶。

還有一部分是這個項目開始之后，我同班同學楊茂源有一天來，一進屋就往地板上扔了一大卷子，有20多副，是圓明園時期就已經(jīng)遺失的、丟掉的油畫、素描一大卷。其實這個也就是三年以內(nèi)的事情，真的是運氣好，有這么好的同學，他不給你拿回來你也不知道，完全沒有這個記憶。拿回來的之后我說有機會夸夸他，他說根本不是我，是肖昱找出來的，讓我給你拿過來，然后肖昱又說是楊茂源找出來的。好象像這樣的事情跟一些現(xiàn)在的社會完全不像，我看到更多的是大家偷別人的，搶別人的，騙別人的。

還有就是我們開始工作以后有一天我翻出來一封信，是我們上大學的時候徐冰老師給我寫的一封推薦信，推薦到一個雜志，說這是我的學生，挺好的，這個木刻不錯，看能不能發(fā)表在雜志上面。但是由于某種原因我就沒有拿去找這個編輯，在這個信里面當時附了一件版畫的復印件，然后我還搖頭呢，我說現(xiàn)在只能展復印件，原件也沒有了。就在第二天，我中專的同學說我家里面還有一個你當時送給我的一個木刻，然后我趕緊把這個復印件拿出來，看是不是這張，剛好是，然后就給我拿回來了。

其實做這些工作個時候也是一個很幸福的過程，家人和朋友提供這么多的幫助。昨天我還收到短信，是我們中學的美術老師，說給我郵箱里發(fā)了我們那個時候的照片。

Artnews：那么您這一系列個展展出的城市的選擇，有沒有特殊的意義？

方力鈞：大體上有一個宏觀的想法，具體的還要看機會，就是看看哪些方面條件比較成熟一點，這是一個動態(tài)的關系，不是自己想去哪里去哪里。

Artnews：雖然是系列個展，但是本次展覽有沒有做過一些改動？

方力鈞：是，其實目前這些展覽的設想和安排都是和以前的展覽非常有關聯(lián)的，之前的展覽當中有一些什么樣的不足，用什么樣的方法更加有效，大家會更喜歡看。因為展覽多，已經(jīng)做了幾十個個展了，還是會優(yōu)化一下，當然工作經(jīng)驗是至關重要的。