文/戈戈

說到當(dāng)代藝術(shù)的藏家，每個(gè)人的腦子里都會(huì)有那么幾個(gè)人名出現(xiàn)：尤倫斯、烏里?希克、劉益謙，等等。這些藏家都可以被稱為中國當(dāng)代藝術(shù)收藏圈里的大人物，也完全可以在藏家身份之前加上幾個(gè)類似“最早的”、“最大的”、“最全的”，甚至“最權(quán)威的”這樣的形容詞。但是如此之多的形容詞所累積起的名望，在下面這位沉寂許久的人面前依然顯得不夠有分量。當(dāng)代藝術(shù)的“第一”藏家之名相信上述幾位誰也沒有足夠的勇氣將之放到自己的身上。而就在前幾天，由一張照片和一條微博所引發(fā)的關(guān)于中國“第一”當(dāng)代藝術(shù)藏家的爭論，成為經(jīng)歷過那個(gè)特殊時(shí)代的人共同關(guān)注的焦點(diǎn)，而這位被稱為中國“第一”當(dāng)代藝術(shù)藏家的人正是宋偉。

宋偉，一個(gè)極普通的名字，一個(gè)到目前為止所有關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的文獻(xiàn)資料當(dāng)中幾乎沒有出現(xiàn)過的名字，在一張照片和一條微博不停地被轉(zhuǎn)發(fā)之后，卻成為了中國當(dāng)代藝術(shù)史上不能被忘記的名字。

時(shí)間必須回到1989年的春節(jié)，回到中國當(dāng)代藝術(shù)史上最為重要的展覽——“89現(xiàn)代藝術(shù)大展”的現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)唐宋和肖魯?shù)臉屄曧懫穑痼@的不只是當(dāng)時(shí)的美術(shù)界，警察也迅速做出了反應(yīng)。警察在把唐宋和肖魯帶走的同時(shí)，也發(fā)布了美術(shù)館“許出不許進(jìn)”的戒嚴(yán)令。展覽被迫中止，一部分藝術(shù)家和觀展者選擇了離開，而更多的藝術(shù)家選擇了堅(jiān)守。隨著時(shí)間的推移，饑餓侵襲著美術(shù)館內(nèi)的人們。就在此時(shí)，宋偉帶著包子、燒餅出現(xiàn)在美術(shù)館的門口，一張宋偉雙手上舉、托著吃食的照片也從此被定格。20多年過去了，很多當(dāng)時(shí)被困美術(shù)館內(nèi)的藝術(shù)家成為了今天的藝術(shù)明星、藝術(shù)大腕，而宋偉的身影卻漸漸消失了。

有資料顯示，宋偉在“89現(xiàn)代藝術(shù)大展”中共出資2萬元作為展覽經(jīng)費(fèi)，事后又對(duì)大展中的許多作品進(jìn)行收藏。并在栗憲庭與高名潞的推薦下，購買了許多當(dāng)時(shí)生活貧困現(xiàn)已成為一線藝術(shù)家的作品。宋偉將這些作品放在其租住的位于后海的房子里，這所房子在當(dāng)時(shí)被稱為“長城當(dāng)代藝術(shù)館”，并免費(fèi)供當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家住用。

從個(gè)體戶到當(dāng)代藝術(shù)的收藏者，宋偉轉(zhuǎn)變的心路歷程已經(jīng)無從考證，因?yàn)楫?dāng)事人現(xiàn)在的精神狀態(tài)非常不好。但在當(dāng)代藝術(shù)收藏尚處萌芽階段，并且不被社會(huì)和大眾所接受與認(rèn)可的年代，宋偉的所作所為顯得無比珍貴。比起尤倫斯夫婦1987年開始的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏之旅，宋偉的藝術(shù)品收藏顯然不是最早的；比起烏里?希克2000多件的中國當(dāng)代藝術(shù)藏品，宋偉的收藏顯然不是最全的，更談不上是最權(quán)威的。但不可否認(rèn)的是，在國人普遍選擇排斥當(dāng)代藝術(shù)的年代，宋偉作為一個(gè)“外人”，卻能夠?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)無償?shù)馗冻鋈绱酥啵瑢?shí)在可以稱得上中國當(dāng)代藝術(shù)“第一”藏家的名號(hào)。

在藝術(shù)市場(chǎng)火熱的今天，很多人都在感嘆生不逢時(shí)，但其實(shí)仔細(xì)想想，我們所缺少的并不是生逢其時(shí)，而是像宋偉一樣敢為天下先的勇氣。