采訪：郭奕 撰文：朱倩 攝影：黃晨子

李邦耀個(gè)人照片

他畫的是商品，是品牌，是消費(fèi)的虛華？請(qǐng)你切莫以商業(yè)的敏感誤會(huì)了他，讀懂他的思考，理解他的創(chuàng)作，分享他的空間，便會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)勤勞的時(shí)代記憶者，永遠(yuǎn)在記錄和探索新的方式，讓你回過頭來，能意味深長(zhǎng)地嘆一句：“如斯便是修行。”

李邦耀似乎總在探索那個(gè)源頭，源之所在即是萬物之本，要完全參透萬物的本源，非個(gè)人之力所能及，所以他選擇用外顯的物象形式來逐個(gè)擊破，畫中雖無動(dòng)靜，意境卻被宏觀地?zé)o限擴(kuò)大。一百個(gè)人有一百雙眼睛，成就一百種視角，李邦耀未想過要讓大家都完全看懂他要表達(dá)的意思，他只需要確認(rèn)那么一點(diǎn)，那就是所有人在觀后都能引發(fā)新的聯(lián)想，去探索畫家的用意，去思考畫作中針對(duì)現(xiàn)實(shí)的映射。波普藝術(shù)的魅力也正在于此，越是貼近現(xiàn)實(shí)的直白事物越是能條件反射式地刺激人進(jìn)入想象的空間。他對(duì)繪畫有著持續(xù)的熱度，對(duì)現(xiàn)實(shí)有著十足的熱心，對(duì)自己的創(chuàng)作則從未停下過與時(shí)俱進(jìn)的思索創(chuàng)新。

《產(chǎn)品托拉斯》 100×138cm 布上油彩 1992年

屬于他的“純真年代”

報(bào)考美術(shù)學(xué)院，選擇繪畫作為職業(yè)，對(duì)李邦耀來說，理由非常單純：“當(dāng)時(shí)的我，就是單純地喜歡畫畫，小的時(shí)候，我就會(huì)自顧地畫一些連環(huán)畫什么的，然后分享給旁人。那個(gè)年代，我們會(huì)考美術(shù)，都是懷揣著一顆將來一定要做藝術(shù)家夢(mèng)想的心，雖然后來并沒有那么多藝術(shù)家。當(dāng)時(shí)家里人給予我很大支持和鼓勵(lì)，可能從小就是比較聽話的類型，所以長(zhǎng)大后做的決定更容易得到家人的認(rèn)可吧（笑）”。回想起當(dāng)年考試的情景，李邦耀的語氣中夾雜了更多的興奮與率性：“那個(gè)時(shí)候進(jìn)入美院的方式與現(xiàn)在不同，我覺得還是比較尊重個(gè)性的，記得我在面試的時(shí)候，是美院的老師來考我，看我準(zhǔn)備的東西（包括我平時(shí)的素描，速寫等等），之后，他給我一個(gè)主題讓我創(chuàng)作，我還當(dāng)場(chǎng)畫了一個(gè)寫生，再之后就是漫長(zhǎng)的等待，最后才接到錄取的通知，其實(shí)我個(gè)人比較喜歡那種考核方式，這和現(xiàn)在的方式比更能看到個(gè)體的才華，但是那個(gè)時(shí)候招的人非常少，這種情景要在當(dāng)下應(yīng)該是不能再現(xiàn)了。”

學(xué)生時(shí)代蘇式的教育是李邦耀難以忘懷的。為了磨練技巧，他不斷地臨摹蘇聯(lián)的繪畫，包括列維坦的，列賓的，臨摹了很多人的作品。在那個(gè)號(hào)召向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的年代，學(xué)校里的大部分外籍書刊都來自蘇聯(lián)，蘇聯(lián)的文學(xué)、俄羅斯巡回畫派都是受到學(xué)生追捧和喜愛的。李邦耀也不例外，他最喜歡的是列維坦，在家里還將臨摹的列維坦作品掛得琳瑯滿目，學(xué)校里長(zhǎng)期性的技巧性訓(xùn)練，漸漸地給李邦耀帶來一種渴望突破常規(guī)的思考，在臨摹了無數(shù)蘇聯(lián)繪畫后，他接觸到一本書，一本對(duì)他來說至關(guān)重要的書。這本在當(dāng)時(shí)被禁止借閱的印象畫派史，讓他恍然大悟，他開始發(fā)現(xiàn)另一種研究色彩的方法—印象畫派。在當(dāng)時(shí)的美術(shù)學(xué)院，印象畫派的書擺放在未開放的區(qū)域，是不能借閱的，而李邦耀之所以能看到，都?xì)w功并且感謝于當(dāng)時(shí)資料室里和他關(guān)系非常好的管理老師。書上的很多段落都被李邦耀仔細(xì)地抄寫在筆記本上，并且至今保存著。