圖1 秋林野興圖

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倪瓚作為元代文人畫的代表人物，以他獨特的繪畫風格給世人展示了元代文人畫的魔力，倪瓚現(xiàn)存繪畫，大致可分為三個時期：早期追求傳統(tǒng)；中期逐漸擺脫傳統(tǒng)的束縛，開創(chuàng)了自己獨有的畫風；晚期完全按照自己的意志作畫，將內(nèi)心的空靈與孤寂表現(xiàn)的淋漓精致。

倪瓚，原名王廷，字元鎮(zhèn)，又字玄瑛，號云林，他的別號很多，有風月主人、幻霞子、滄浪漫士。存世作品包括珍藏于故宮的《古木幽篁圖》《秋亭嘉樹圖》以及珍藏于臺灣博物院的《雨后空林圖》《漁莊秋霽圖》等等。根據(jù)他的畫風可將其繪畫分為三個時期：早期、中期和晚期。

早期畫風保守 系出傳統(tǒng)

倪瓚早期畫風的代表作是《秋林野興》（圖1）（1339年），現(xiàn)存于美國大都會美術(shù)館，傳世的作品以此幅年代最早。《秋林野興》曾受嚴重損害，目前所見已經(jīng)經(jīng)過大幅修補。這幅畫的主題是相當傳統(tǒng)的水景：一位沉思的文人坐在河邊樹下的草亭里，仆人隨侍左右。倪瓚的畫出現(xiàn)人物的幾率并不多，《秋林野興》中的一主一仆是其現(xiàn)存作品中僅見的人物。畫面上的樹林，有的繁密茂盛，有的稀疏，有的干枯，是趙孟頫《鵲華秋色》中間那一大片樹林的翻版。用“披麻皴”勾勒出來的土墩，以及山谷間的“煙頭”與黃公望《溪山雨意》相仿。倪瓚早期的這些繪畫風格都是董源畫風中相當保守的表現(xiàn)手法，后來他摒棄了這種比較凝重而筆出紛繁的風格，改用輕快的筆法使結(jié)構(gòu)較為精致生動。（全文見《文物鑒定與鑒賞》雜志第34期）

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