潘公凱在作畫 
潘公凱在作畫 
2010《野香》180cm×180cm 潘公凱也像乃父一樣幾乎不露痕跡地融化了時(shí)代語境下的某些西畫因素，卻又自覺站在作為體系的民族傳統(tǒng)的制高點(diǎn)上，努力增加傳統(tǒng)高峰的高度與厚度。他的畫已經(jīng)形成了個(gè)性鮮明的自家風(fēng)格，表現(xiàn)了“古不乖時(shí)，今不同弊” 的精神內(nèi)蘊(yùn)，顯現(xiàn)出理深思密地探索中國畫現(xiàn)代之路的自覺自信。 ——薛永年 潘公凱先生最為人熟知的社會身份也許就是他已擔(dān)任了10余載的中央美術(shù)學(xué)院院長。對于大多數(shù)公眾而言，他是這所頂尖藝術(shù)學(xué)府的掌門人、知識精英；在那些熟諳藝術(shù)史規(guī)律的美術(shù)史家、藝術(shù)理論家眼中，他是一位對藝術(shù)有著深刻見解，并且有著很強(qiáng)實(shí)踐能力的學(xué)者型藝術(shù)家；而在“江湖”中的諸多藝術(shù)明星眼里，他是一個(gè)根紅苗正的“學(xué)二代”，作為一個(gè)曾經(jīng)坐鎮(zhèn)中國兩個(gè)最重要的官方美術(shù)學(xué)府的院長1，諸多的政治角色也許使他很難保證其在理論研究與藝術(shù)實(shí)踐方面投入充足的時(shí)間精力。 近期在中國美術(shù)館舉辦的“中國現(xiàn)代美術(shù)之路”大型文獻(xiàn)展，展示了在潘公凱先生主持下，“中國現(xiàn)代美術(shù)之路”課題組的研究成果，也展示了他作為一名藝術(shù)史學(xué)者、藝術(shù)理論家，為中國現(xiàn)代美術(shù)在世界現(xiàn)代藝術(shù)史中爭取一席之地而做出的努力。 以筆者看來，“中國現(xiàn)代美術(shù)之路”是一個(gè)立足全球視野，涵蓋思想史、美術(shù)史、社會學(xué)、哲學(xué)等歷史及理論研究的綜合課題。其學(xué)術(shù)視野與理論架構(gòu)，早已超越了“左派——右派”、“學(xué)院——江湖”、“在編——在野”、“官方——民間”、“傳統(tǒng)——現(xiàn)代”這種狹義的二元對立的邏輯。在這些與公眾見面的諸多文集與展覽中，集結(jié)了潘公凱先生和諸多學(xué)者的心血，這些“為20 世紀(jì)中國美術(shù)正名”的結(jié)晶將會在中國美術(shù)史、乃至世界美術(shù)史中留下濃墨重彩的一筆。本刊就“中國現(xiàn)代美術(shù)之路”諸問題，對潘公凱先生進(jìn)行了深入地訪談。 |
