沃霍爾，還是沃霍爾 5月10日，在擁擠的蘇富比“戰(zhàn)后及當代藝術夜場”拍賣會上，云集著財力雄厚的收藏家，其中不乏有全球最大娛樂經紀公司CAA的總裁邁克爾·奧維茨，服裝設計師華倫天奴和洛杉磯金融家埃利·布羅德。前往的觀眾更多的是來看戲，而不是購買畫作。安迪·沃霍爾的《Sixteen Jackies》拔得本場頭籌，被一個身份不明的藏家以2024萬美元競得。《Sixteen Jackies》是由康涅狄格州印刷業(yè)大亨Peter Brant出售，他手上藏有大量沃霍爾的作品。在蘇富比該場拍賣上，沃霍爾的作品就有7件。杰夫·昆斯的陶瓷作品《粉紅豹》以1688萬美元成交，低于最低估價2000萬美元，蘇富比亞洲區(qū)主席黃林詩韻代理購買了該作。除了這兩件上千萬美元的作品之外，蘇富比該專場的作品均以低于1000萬美元的價格成交，整場拍賣成交總額為1.28億美元。在5月12日晚菲利普斯拍賣行舉行的“戰(zhàn)后及當代藝術”專場上，重品依然是沃霍爾的作品——伊麗莎白·泰勒的畫像《Liz #5》，拍賣的消息是在這位影星逝世兩天后發(fā)布的。畫作曾經屬于著名的藝術商Ileana Sonnabend，2007年10月，在她逝世6個月后，她的后人將該作與沃霍爾的其他作品一起賣出。這件泰勒的肖像畫估價在2000萬至3000萬美元之間，最終以2696萬美元成交。在同場拍賣，另一幅沃霍爾的小幅花卉作品拍得814萬美元，一件毛澤東肖像拍得400萬美元。在菲利普斯的該專場拍賣上，成交前10名的作品中，沃霍爾的就有4件，紐約“戰(zhàn)后及當代藝術”拍賣周上，總共有65幅沃霍爾畫作上拍，總成交額逾1.5億美元，約占當代藝術品部分成交總額的30%。難怪參加拍賣的人形容，“當一件沃霍爾的作品以低估價出現(xiàn)時，藏家就跳起來”。。

畢加索，霸主不倒在當代藝術的拍場上，沃霍爾是不可或缺的明星藝術家，同樣，在“印象派及現(xiàn)代藝術”的專場上，如果缺少了畢加索的作品，整場交易都會顯得黯然失色。在5月3日晚紐約蘇富比舉行的“印象派及現(xiàn)代藝術”專場上，畢加索作品《閱讀的婦女》以2136萬美元成交，該作由一位中國買家競得。這幅1934年的畫作描繪的是正在閱讀的畢加索的情人泰瑞莎和她妹妹。在同場拍賣中，保羅·高更的雕塑《塔希提年輕人》以1128.6萬美元成交。蘇富比上拍的畢加索作品估價達1.5億美元，雖然實際成交并未達到預期效果，但畢加索作品對整個拍場的成交可謂功不可沒。其中，1912年的《Alexej Von Jawlwnsky》以1128萬美元成交，另一件早期作品的成交價也達960萬美元。在售出的44件作品中，畢加索的作品就有8件，交易總額達5800多萬美元，占蘇富比該專場拍賣成交總額的35%以上。無獨有偶，在5月4日紐約佳士得舉辦的“印象派及現(xiàn)代藝術”專場拍賣上，畢加索的作品《Les femmes d'Alger, version L》也以2136萬美元成交，略高于之前的最低估價2000萬美元。在成交前10位的作品中，畢加索的作品就有3件，成交價分別為2136萬美元、714萬美元、434萬美元。本場成交冠軍為莫奈1891年完成的畫作《Les Peupliers》，作品估價為2000萬至3000萬美元，最終以2248萬美元成交。野獸派畫家弗拉芒克的風景畫《Paysage de banlieue》以2248萬美元成交，成為本場交易的第2名，這一價格也刷新了藝術家個人成交紀錄。馬蒂斯的作品《La fenêtre ouverte》以1576萬美元成交。

在紐約，“印象派及現(xiàn)代藝術”專場拍賣中，上拍的畢加索作品有46幅。從早期“玫瑰時期”的作品到晚期的抽象變形作品，橫貫其70年創(chuàng)作生涯。在市場情況尚不明朗的時候，像畢加索這樣的“藝術明星”才是最后也是最可靠的支柱。

期待下一個價格奇跡去年11月，紐約蘇富比和佳士得“印象派與現(xiàn)代藝術”專場拍賣總成交額分別為1.85億美元和1.8億美元，今年3月的紐約同名專場上，兩大拍賣公司的總成交額分別為1.7億美元和1.56億美元。然而，紐約春拍被寄予厚望的專場結果卻不盡如人意。蘇富比上拍的59幅作品中有15幅流拍，流拍率高達25%。佳士得57件作品中有9件流拍。成交在2000萬美元以上的作品數量極少，遠遠低于之前樂觀的估計。雖然逾百萬美元的作品數量有所增加，但美元貶值是促使這一結果的重要原因。相對而言，“戰(zhàn)后及當代藝術”專場拍賣的情況要好得多，紐約佳士得3.02億美元的成交總額遠遠高于紐約蘇富比。在佳士得上拍的65件作品中，僅有3件流拍。對此現(xiàn)象，紐約畫廊負責人馬休·阿姆斯特朗認為，現(xiàn)在的市場正在經歷一種歷史性和地域性的轉變，印象派大師畫作的拍賣在質量上和價格上已經和巔峰時期不能同日而語，但由于當代藝術上拍作品和藏家的國際性參與更廣，更具有長遠的發(fā)展?jié)摿Γ袌龅闹匦恼虍敶囆g靠近。從紐約春拍情況來看，高端市場正在回升，但以倫敦和紐約為主要戰(zhàn)場的二級市場增長的速度已經比原來下降很多，將希望寄托于數量有限的“明星藝術家”本身就凸顯了市場的疲軟。藏家的信心逐漸恢復，但市場不景氣的陰影并未散去，很多人依然出手謹慎，藝術經紀人芬利就表示，“現(xiàn)在的藝術品藏家十分精明，他們只對合適的價位作出回應”。不過，藝術商阿爾貝托·穆格拉比也表示，“當拍品很強大時，收藏家就會變得很興奮”。面對這樣的現(xiàn)狀，拍賣行還是希望借助畢加索、沃霍爾這些大師，拍出好成績，在保住收入的同時，也在期待能出現(xiàn)下一個價格奇跡。