民國(guó)時(shí)期上海著名收藏家狄平子的“平等閣”中收藏了一些中國(guó)名畫，正如狄平子《平等閣筆記》卷一中所記：去秋余在秣陵客舍，適與義州李文石觀察葆恂同寓。余以珂羅版新印之《中國(guó)名畫》第一集相贈(zèng)，君略為展覽，即指余所藏之陸天游《丹臺(tái)春曉圖》、王叔明《青卞隱居圖》二幅，曰：“此二者，宋元之神品也。”相與論畫竟日，其識(shí)見之超，鑒別之精，誠(chéng)為中國(guó)第一法眼。筆記中所提及的“陸天游《丹臺(tái)春曉圖》”，就是我們要欣賞的元代山水畫家陸廣的作品。

陸廣，生卒年月不詳，字季弘，號(hào)天游生，吳（今江蘇蘇州）人，擅畫山水，取法黃公望、王蒙。落筆蒼古，用墨不凡。風(fēng)格輕淡蒼潤(rùn)，蕭散有致，后人評(píng)其格調(diào)在曹知白、徐賁之間，其寫樹枝有鸞舞蛇驚之勢(shì)。他的《茂林仙館圖》未得一睹，但可觀其傳世的《丹臺(tái)春曉圖》。陸廣在圖中描繪了江南早春的景色，筆意清潤(rùn)、靈秀，氣韻清爽、幽雅，構(gòu)圖上雖無奇曲的經(jīng)營(yíng)，卻依然體現(xiàn)出山川的自然天成、生機(jī)流蕩，同時(shí)也折射出畫家恬淡、平和的創(chuàng)作心態(tài)。

《丹臺(tái)春曉圖》右上用小楷自題：“丹臺(tái)春曉圖。天游為伯颙畫。”下題一首七律：“十年客邸絕塵紛，江上歸來思不群。玉氣浮空春不雨，丹光出井曉成云。風(fēng)前龍杖時(shí)堪倚，月下鸞笙久不聞。幸對(duì)仙翁遠(yuǎn)孫子，坐中觀畫又論文。”

從技法上來欣賞，此圖描繪了早春江南山水的勝境，水墨寫之，觀者體會(huì)出自然中生動(dòng)的圖景，畫的左下角坡石起伏，與右邊的山石錯(cuò)落呼應(yīng)，并以長(zhǎng)線皴就；擠出的空白形成蜿蜒的溪水，似從山中流淌而來。坡石上的樹木、小草均以簡(jiǎn)淡的筆法表現(xiàn)。中遠(yuǎn)景有小橋、屋宇、叢林，樓閣布置在群山環(huán)抱之中，更顯幽深之意。遠(yuǎn)山層巒疊嶂，峻拔秀逸，用筆清潤(rùn)、蕭散，氣韻清爽、幽雅。畫中山川景物雖經(jīng)營(yíng)無奇，但呈現(xiàn)出江南山水的自然生機(jī)，體現(xiàn)了畫家崇尚自然之法所形成的筆墨形態(tài)，也折射出畫家以平和、恬淡的心境觀照自然山水的創(chuàng)作心態(tài)。

此畫取豎構(gòu)圖，并將平遠(yuǎn)法、高遠(yuǎn)法結(jié)合使用。全畫構(gòu)景占三分之二畫面，平緩的近景與高聳的山峰漸次推遠(yuǎn)，過渡自然，且迎讓有序。作者又在他的題詩(shī)中，將“幸對(duì)仙翁，坐中觀畫”之閑情溢于言表，點(diǎn)出畫意。如此詩(shī)情，既描寫了畫中表現(xiàn)的景色，也以詩(shī)畫呼應(yīng)的方式表現(xiàn)出畫家追求幽淡的審美情趣。同時(shí)也讓觀賞者在品味陸廣詩(shī)的優(yōu)美和小楷的端莊、秀美之際，領(lǐng)略其融詩(shī)、書、畫為一體的能力和山水畫創(chuàng)作發(fā)展到元代以后新的藝術(shù)風(fēng)尚。

陸廣作為元代一位名畫家，所傳世的作品，不但體現(xiàn)出他個(gè)人的藝術(shù)成就，同時(shí)也反映了整個(gè)元代藝術(shù)風(fēng)貌的主流精華，其追求筆墨并以書法詩(shī)情入畫的藝術(shù)追求影響頗廣，直至今日尚為人稱道。