持續(xù)6天的香港佳士得春拍完滿收槌，獲得了極其驚人的成果，拍賣(mài)總成交額達(dá)22.9億港幣（2.94億美元），比2009年春拍增長(zhǎng)了114%，比2009年秋拍增長(zhǎng)了39%，它是香港佳士得有史以來(lái)總成交額第二高的單季拍賣(mài)，僅次于處于藝術(shù)市場(chǎng)巔峰時(shí)期的2008年春拍成績(jī)（總成交額為24億港元/3.11億美元）。本次香港佳士得春拍中，誕生了50余項(xiàng)世界拍賣(mài)記錄，以及兩場(chǎng)成交率皆為100%的“白手套”拍賣(mài)，這反映出亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的健康發(fā)展，以及亞洲藏家對(duì)各類(lèi)罕見(jiàn)藝術(shù)精品所懷有的購(gòu)藏?zé)崆椤?/p>

尤為引人注意的是，兩位歷史性畫(huà)家余友涵和丁乙的作品，成交價(jià)幾乎是底價(jià)的十倍，為什么？

專(zhuān)家告訴我們，一旦市場(chǎng)上出現(xiàn)了稀有的藝術(shù)作品，無(wú)論經(jīng)濟(jì)環(huán)境如何，總是會(huì)找到買(mǎi)家，只因?yàn)檫@些作品實(shí)在罕見(jiàn)。這其中的邏輯在于，作品的數(shù)量會(huì)造就買(mǎi)家對(duì)其購(gòu)買(mǎi)行為的信心，不再考慮藝術(shù)市場(chǎng)的狀況，不再考慮更大范圍的經(jīng)濟(jì)狀況。藝術(shù)在價(jià)值評(píng)估體系中具有非常奇特的位置。在根本上，專(zhuān)家們都認(rèn)為藝術(shù)沒(méi)有固有價(jià)值。當(dāng)某人愿意為藝術(shù)出價(jià)時(shí)，藝術(shù)就具有了價(jià)值，因此，藝術(shù)品的價(jià)格很容易受到人們一時(shí)沖動(dòng)的影響。

人們?yōu)槭裁磿?huì)在藝術(shù)品上耗費(fèi)巨資？

首先，藝術(shù)是一種投資。投注在一幅畢加索的繪畫(huà)，或者一件賈柯梅蒂雕塑上的巨額資金，與這些作品自身的重要性相匹配，這并非因?yàn)樗鼈兪乾F(xiàn)代藝術(shù)的重要作品，而是因?yàn)樗鼈儗儆诰哂辛己猛顿Y價(jià)值的作品。藝術(shù)市場(chǎng)活躍且運(yùn)行良好，我們應(yīng)該因此而感到意外嗎？坦率地說(shuō)，市場(chǎng)上其它可收益資產(chǎn)并不具有多大的吸引力。國(guó)債的收益率一直走低，目前股票市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)回報(bào)也低于預(yù)期，國(guó)際黃金價(jià)格高漲得令人目眩，錢(qián)從哪里來(lái)？就在各大藝術(shù)拍賣(mài)紛紛登場(chǎng)的時(shí)期，股票價(jià)格從一年前開(kāi)始迅速飆升。很多精明的投資者經(jīng)歷了收益異常豐厚的一年，股票回報(bào)與藝術(shù)市場(chǎng)之間的連帶關(guān)系讓人印象深刻。投入資金的藝術(shù)品買(mǎi)家，在通貨膨脹中，在整體經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不確定性中，都以儲(chǔ)存價(jià)值的姿態(tài)出現(xiàn)。他同時(shí)還能獲得內(nèi)心愉悅或者他人認(rèn)同的回報(bào)，即便不是公眾的認(rèn)同，至少他們可以得到友人的認(rèn)同。

藝術(shù)品價(jià)格會(huì)因?yàn)橐韵氯齻€(gè)原因而持續(xù)增長(zhǎng)：全球財(cái)富，特別是集中在少數(shù)人手中的財(cái)富的持續(xù)增長(zhǎng)，通貨膨脹，以及既有藝術(shù)品可流通數(shù)量的逐步減少，這是博物館收購(gòu)藝術(shù)品，使之出離市場(chǎng)造成的。盡管很多人可能陷入經(jīng)濟(jì)上的困境，但是位于財(cái)富金字塔頂層的人們依舊一切良好，而恰恰就是這些頂層人物決定著藝術(shù)市場(chǎng)的終端。然而，一件藝術(shù)品是可以沒(méi)有客觀價(jià)值的（所謂客觀價(jià)值，即一個(gè)“正常”人愿意支付的價(jià)值），因?yàn)楹茈y將一件作品與另一件進(jìn)行比較定價(jià)。即使兩件作品題材相同，在同一時(shí)間（或者前后相繼），用同樣的材料，由同一位畫(huà)家創(chuàng)作，它們也是不同的。藝術(shù)，作為獨(dú)一無(wú)二的商品，是無(wú)價(jià)的。

其次，藝術(shù)是一種品牌頂尖藝術(shù)品的要價(jià)往往荒唐瘋狂，甚至是不道德的。為什么會(huì)這樣？因?yàn)檫@些作品是獨(dú)一無(wú)二的？對(duì)它們的占有是一種榮譽(yù)？或者因?yàn)樗鼈兗幢悴皇翘觳胖鳎彩窍蠕h性的創(chuàng)新？這些問(wèn)題的答案與藝術(shù)家的成就并無(wú)特殊關(guān)聯(lián)，而是取決于這樣的事實(shí)，人們購(gòu)買(mǎi)的是藝術(shù)品所代表的品牌。

價(jià)格高昂且受人追捧的，是品牌這一獨(dú)一無(wú)二的商品，而不是作品本身，作品與品牌只是某種偶然的關(guān)系。這與名流文化有關(guān)：藝術(shù)家被吸納到名流文化之中，他們的創(chuàng)造力被挪用，讓每個(gè)名人看起來(lái)似乎都是一位成長(zhǎng)中的偉大藝術(shù)家，而每一位藝術(shù)家，都是成長(zhǎng)中的名流，渴望創(chuàng)造輝煌的藝術(shù)。

藝術(shù)家群體中的名流崇拜取代了英雄崇拜。早在1961年，歷史學(xué)家丹尼爾?布爾斯廷就觀察到：“英雄用成就贏得尊重，名流則用形象或商標(biāo)贏得尊重。”對(duì)藝術(shù)史學(xué)家而言，畢加索和賈柯梅蒂是先鋒藝術(shù)的英雄；對(duì)市場(chǎng)而言，他們則是被金錢(qián)和媒體放大的品牌。也正因?yàn)檫@樣，他們的作品獲得了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其美學(xué)價(jià)值的剩余價(jià)值。生活模仿藝術(shù)，藝術(shù)模仿生活，藝術(shù)品是時(shí)代的符號(hào)，它是社會(huì)的鏡像。

總地來(lái)說(shuō)，藝術(shù)是一種投資，但它遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。

它是一種超越物質(zhì)的無(wú)形資產(chǎn)，它聯(lián)系著歷史，訴諸于我們的美感、情緒和對(duì)往昔的依戀之心。購(gòu)買(mǎi)一幅繪畫(huà)，并不是僅僅購(gòu)買(mǎi)了畫(huà)布和顏料。“整體大于各部分的總和”，當(dāng)這句老話被用于畢加索、德加、古代印加的雕刻家，或者梵高的潦草素描，它再確切不過(guò)地道出了其中的真理。

在有些人看來(lái)，調(diào)節(jié)價(jià)格的因素不過(guò)是情緒、自我和資金的多少。但我認(rèn)為，擁有藝術(shù)品的愉悅之感，是任何人都能夠享有的體驗(yàn)，并非富人的專(zhuān)利，只要花費(fèi)一點(diǎn)精力，去找尋符合自己品味的藝術(shù)作品，感受它獨(dú)一無(wú)二的吸引力。世界上確實(shí)有數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的藝術(shù)家并非為財(cái)富和名望而創(chuàng)作作品，他們只是在創(chuàng)造一些東西，讓其他人能夠從中感受到愉悅，從中學(xué)習(xí)，或者豐富人類(lèi)自身的體驗(yàn)。