四. 榜樣力量：四川地區(qū)群體出擊（這一塊配藍(lán)頂?shù)膱D片）

四川畫(huà)派藝術(shù)家藝術(shù)市場(chǎng)上一直保持穩(wěn)健攀升的趨勢(shì)。而張曉剛在國(guó)外國(guó)內(nèi)連續(xù)開(kāi)花，這吸引市場(chǎng)在四川藝術(shù)家群體中尋找新的人物。周春芽的價(jià)格市場(chǎng)有穩(wěn)定的依托。周春芽在成都地區(qū)的青年藝術(shù)家中 “老大”的地位帶動(dòng)青年群體的整體價(jià)格走勢(shì)。

周春芽是與張曉剛同時(shí)代的藝術(shù)家，張曉剛的作品已經(jīng)漲到很高，而周春芽2006年之前價(jià)格太低。在張曉剛等人受到關(guān)注后，他周邊的人也必然會(huì)受關(guān)注，相對(duì)地要漲到一個(gè)合適的價(jià)位。

——林永山

從美術(shù)史層面上說(shuō)，80年代“傷痕美術(shù)”的主力是四川畫(huà)家，以寫(xiě)實(shí)功力強(qiáng)為主要特征，周春芽也是其中一員。但是現(xiàn)在已經(jīng)不能從地域上就劃分周春芽是四川畫(huà)派的畫(huà)家。他后來(lái)的畫(huà)拓寬了中國(guó)概念和寫(xiě)實(shí)手段。

——洪磊

四川畫(huà)派的口傳耳聞，師徒相承的特征很強(qiáng)。當(dāng)然，這個(gè)現(xiàn)在很難說(shuō)是好事兒還是壞事兒，因?yàn)樗拇ǖ貐^(qū)有一個(gè)明顯的地域特征，就是容易抱團(tuán)，容易形成明顯的傳承脈絡(luò)和師生關(guān)系。這里沒(méi)有第幾代、第幾代的說(shuō)法，而是形成一個(gè)成功的樣式和方法之后，很容易地就被傳遞下去成為一個(gè)整體的特征。這樣對(duì)于年輕人的創(chuàng)新或者怎樣發(fā)展繼承都形成一個(gè)值得思考的問(wèn)題。

——葉永青

周春芽不獨(dú)專(zhuān)注于自己繪畫(huà)語(yǔ)言的不斷探索，求變有新，且在川地提攜后進(jìn)，共創(chuàng)了有著新鮮活力的藝術(shù)氛圍。“花間記”展覽在京舉辦時(shí)四川藝術(shù)家?guī)缀醵紒?lái)了，從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了他的領(lǐng)袖風(fēng)范。

——李峰

四川藝術(shù)家在周春芽之后的，郭晉、郭偉、趙能智的價(jià)格現(xiàn)在都不錯(cuò)，張小濤，毛同強(qiáng)等也還都好。上一輩成功的范例很容易就被下一輩接受。四川青年藝術(shù)家也很明確自己走什么樣的路子更容易成功，這是一個(gè)傳統(tǒng)。

——李元

四川的傳統(tǒng)是年輕一輩向老一輩學(xué)習(xí)，今天主要是精神上的學(xué)習(xí)，這是好的氣候，藍(lán)頂、周春芽和何多苓是最年長(zhǎng)的畫(huà)家，年輕藝術(shù)家能清楚的看到他們是怎樣走的。這能帶動(dòng)一批年輕的畫(huà)家。這是西南的一個(gè)傳統(tǒng)，昆明等地也有這樣的傳統(tǒng)，而其他省市則沒(méi)有這么明確的傳統(tǒng)。

——呂澎

就我個(gè)人感受而言，四川特別是成都是個(gè)比較溫和、安逸的城市，相對(duì)北京、上海來(lái)說(shuō)是個(gè)比較適合創(chuàng)作的地方。四川的藝術(shù)家都比較勤奮，比較團(tuán)結(jié)。近兩年來(lái)他們?cè)诟黝?lèi)展覽或是市場(chǎng)上都比較活躍，春芽自然是這一批人中的領(lǐng)軍人物之一，我上面也提過(guò)春芽是個(gè)人緣極好的人，所以他也特別提攜剛出道的一些年輕藝術(shù)家，在藍(lán)頂藝術(shù)中心的工作室里，他也有不少的擁躉者。

——趙建平

四川畫(huà)派是最活躍的群體，是一個(gè)集團(tuán)軍。在全國(guó)來(lái)講傳承很好，師兄帶師弟，而其他地區(qū)多為單打獨(dú)斗。最初周春芽、郭偉、楊冕等人在藍(lán)頂做工作室，后來(lái)很多年輕的畫(huà)家都過(guò)去了，成為藝術(shù)區(qū)。周春芽是老大哥，對(duì)年輕藝術(shù)家亦師亦友，是四川畫(huà)派中的長(zhǎng)輩。

——林永山