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    用建筑征服世界的法國人讓-努維爾

    藝術(shù)中國 | 時間: 2010-01-08 20:50:15 | 文章來源: 外灘畫報

    讓-努維爾

    和法國總統(tǒng)薩科奇一樣,世界級建筑大師讓·努維爾屬于法國嬰兒潮一代人,并成為建筑界的當(dāng)權(quán)派。他受“結(jié)構(gòu)主義”影響,天性好冒險,無固定風(fēng)格,反對千人一面的克隆建筑;他出產(chǎn)頗豐,建筑作品橫跨5 大洲,項目多達224 個。近日,他來到香港,為九龍文化新區(qū)出謀劃策。在接受采訪時,他表示,20 世紀(jì)和21 世紀(jì)剛剛過去的這十年的悲劇在于,我們割裂了自己與地理環(huán)境和歷史之間的聯(lián)系。世界上很多地方的城市,都是一個樣子,像是被克隆出來的,充滿了沒有靈魂、沒有言語的建筑。

    2012 年,薩迪亞特島,這塊位于阿聯(lián)酋首都阿布扎比27 平方公里的小島將出現(xiàn)一個新興的文化區(qū)。其中,讓·努維爾的盧浮宮衛(wèi)星館、扎哈·哈迪德的藝術(shù)表演中心、弗蘭克·蓋里的古根海姆博物館、安騰忠雄的海事博物館將逐一亮相,四位世界級建筑大師的作品在此比鄰而居。

    一個直徑182 米的巨大金屬穹頂,使得讓·努維爾的設(shè)計尤為特別;穹頂與所在島嶼的形狀相呼應(yīng),努維爾稱之為“半島上撐起的遮陽傘”,而更多人把它形容為來自外星的UFO;中東地區(qū)熾烈的陽光,透過穹頂?shù)溺U空,照射到全白的阿拉伯式建筑上;努維爾又用水在地面上形成反射的鏡面,微風(fēng)吹來,波光粼粼,形成星辰般燦爛的光影效果。這一建筑得到了阿拉伯人的贊賞,讓·努維爾甚至登上了阿聯(lián)酋一家新聞周刊的封面,封面上,他與阿聯(lián)酋酋長面對面,凝視著博物館的模型。

     阿拉伯世界只是讓·努維爾建筑王國中一角;歐洲、美國才是這位64 歲的法國建筑師,2008 年的普立茲克建筑獎得主最主要的陣營。

    徜徉在巴黎街頭的游客,不經(jīng)意間就會與讓·努維爾的建筑相遇。只是游客怎么也不會想到,塞納河左岸的阿拉伯世界文化中心,會跟埃菲爾鐵塔腳下的蓋布朗利博物館是同一個建筑師的手筆:前者擁有一整面高科技感十足的玻璃墻,上面整齊地排列著圓形光圈式的花紋,還會像快門落下時一樣閃光;后者則粗獷如同“原始森林”,大地色系構(gòu)成的建筑綿延伸展,植物從外墻一直生長到辦公室里。更不用說蒙帕納斯區(qū)的卡地亞基金會,一棟優(yōu)雅的玻璃建筑,夾在兩片巨大的玻璃屏風(fēng)中間,身在其中,有窗外的大樹為你遮陽。

    普立茲克獎評委會在授獎時這樣評價他:“過去的三十年間,讓·努維爾已將建筑的理論和實踐推向了一個新的高度,他把好奇、敏銳的冒險態(tài)度帶入每個項目中,使現(xiàn)代建筑領(lǐng)域不僅有了更多的成功案例,還極大擴展了現(xiàn)代建筑的語匯。”

    建筑成為讓·努維爾征服世界的獨特方式。作為第二位獲得普立茲克獎的法國人,努維爾每年大部分時間都不在法國,而是轉(zhuǎn)戰(zhàn)于世界各地的項目現(xiàn)場。從1973 年至今,努維爾的建筑生涯已近四十年,足跡橫跨五大洲,建筑規(guī)劃項目多達224 個,其中78 個已經(jīng)建成。這樣高的產(chǎn)量和中標(biāo)率在建筑大師之間也屬罕見。

    2009 年末,讓·努維爾受邀參加香港設(shè)計營商周期,為九龍文化新區(qū)的建設(shè)出謀劃策。

    這位身材高大的法國人,常年留著光頭,一雙鷹眼深陷,聲音洪亮厚實;與自己設(shè)計的五彩斑斕的建筑不同,努維爾常年穿黑色的衣服,只有夏天在法國南部度假時才會換上一身全白的行頭。講英文時,他夾雜著濃厚的法國音,以至于有些時候,他需要借助助理的幫助才能完整地表達自己的意思。但是,不太流利的英文并不妨礙這位建筑大師在全球各地的項目進展。

    “我覺得,過去的十年、乃至一個世紀(jì)中,建筑存在的主要問題,是與其所存在的地理環(huán)境,與其歷史背景脫離了關(guān)系。”努維爾告訴《外灘畫報》記者, “每一塊土地,每一個客戶,都有權(quán)利獲得一項全新的、完整的規(guī)劃,一個完全與當(dāng)?shù)厝谌氲模粋€能夠解決問題的建筑。”

    “時代造就了我”

    “他很不固定,不斷嘗試,雖然不是每次都可行。這樣做的結(jié)果導(dǎo)致他的作品中既有非凡的杰作,也有實驗性的和不那么符合美學(xué)的作品。但是每一次,讓都愿意投身其中,去做新的嘗試。這真是了不起的品質(zhì)。”建筑大師弗蘭克·蓋里曾這樣評價好友努維爾。

    和法國現(xiàn)任總統(tǒng)薩科奇一樣,讓·努維爾出生于二戰(zhàn)后的法國。二戰(zhàn)后,法國迎來了嬰兒潮,法國人將這一代人稱作“糟糕一代”(the Infants Terrible),而努維爾可能是其中最“糟糕”的一個。努維爾生于一個知識分子家庭,父母是高中老師。少年努維爾一度想學(xué)習(xí)繪畫,但是遭到了父母的強烈反對。“我的父母不肯付學(xué)費。他們覺得當(dāng)藝術(shù)家太朝不保夕了,讓我去學(xué)數(shù)學(xué)或科學(xué),雙方妥協(xié)的結(jié)果是我學(xué)了建筑。有用,但也跟畫畫有點關(guān)系。”努維爾說。

    1968 年,努維爾以第一名的成績進入巴黎高等美術(shù)建筑系。當(dāng)時,法國政府正要關(guān)閉美術(shù)學(xué)院的建筑專業(yè),所以安排的教員也有些“不靠譜”:一個是以圣像為創(chuàng)作主題的藝術(shù)家兼建筑師克勞德·帕朗( Claude Parent),另一個是哲學(xué)家改行的建筑家保羅·維里羅(PaulVirilio)。這兩位老師對努維爾日后的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響,讓他現(xiàn)代主義風(fēng)格的作品帶上了哲學(xué)、神學(xué)的傾向。至今,努維爾最愛聽的音樂還是11、12 世紀(jì)的教堂合唱,最愛的建筑則是以彩色玻璃窗聞名的巴黎圣禮拜堂。

    在校期間,努維爾就公然藐視學(xué)校的教育方法。當(dāng)時的建筑教育普遍不重視調(diào)查和批評,而是以圖紙的精美程度給學(xué)生打分。系里布置作業(yè)讓學(xué)生畫一幅兒童圖書館的設(shè)計圖,努維爾寫了一篇對“法國各地兒童心目中的圖書館”的分析報告交上去,最后的結(jié)果自然是被退回。類似的事情屢屢發(fā)生。努維爾也常混跡于巴黎的藝術(shù)青年之中,與他們高談闊論。

    努維爾說:“當(dāng)時建筑界盛行國際主義風(fēng)格,我發(fā)現(xiàn),世界上所有的大城市都呈現(xiàn)出雷同的面貌,混凝土的方塊房子比比皆是,建筑與本國文化沒有任何聯(lián)系,與所在環(huán)境也并不和諧,只是克隆、再克隆。這并不是一名建筑師應(yīng)有的態(tài)度。”

    從大二起,努維爾就在老師克勞德·帕朗的工作室打工;畢業(yè)以后,他繼續(xù)在那里工作。25 歲那年,努維爾在帕朗的幫助下自立門戶,與人合開了一間建筑師事務(wù)所。努維爾在帕朗的引介下認識了藝術(shù)評論家喬治·布大宣(George Boudaille),這讓努維爾能參與兩年一次的藝術(shù)博覽會館設(shè)計,藝術(shù)的視野越發(fā)開闊。

    社會、家庭、教育的背景相互作用,奠定了努維爾日后創(chuàng)作的基調(diào)。“每個人都是時代的產(chǎn)物,”努維爾說,“我出生于戰(zhàn)后的法國,深受結(jié)構(gòu)主義的影響,如果我不去好好地分析一件事,那我就會迷失方向。”

    1980 年,法國總統(tǒng)密特朗提議在巴黎塞納河畔建造一座阿拉伯世界文化中心(Arab World Institute),讓法國人更多地了解阿拉伯文化的價值。那個時期,法國政府修建了一系列重大的政府工程。僅在巴黎,就有盧浮宮擴建工程、巴士底歌劇院、國家圖書館,以及德方斯巨大的拱門等。所有這些建筑的方案都通過競賽取得的(舉辦競賽是法國挑選公共建筑設(shè)計方案的慣常做法)。眾多的競賽讓像努維爾這樣的年輕設(shè)計師獲得了嶄露頭角的機會。

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