近日，北京保利2014春拍“吳門清韻——過云樓藏金箋扇面”專場中，唐寅的《三忠圖》扇面以480萬元落槌。盡管拍賣行稱此價格為“高價”，但與近現(xiàn)代大師動輒千萬元的天價相比，區(qū)區(qū)幾百萬就能買到唐寅真跡，不少網(wǎng)友表示“真心不貴”。當下，明清古畫市場價格穩(wěn)定，甚至被看做“炒不起來”，究其原因，主要由于此類作品的鑒賞難度較高，收藏者也相對冷靜，從而形成了一種價格上的“中庸”。

價格規(guī)律難以撼動

唐伯虎精品不破億

縱觀歷年拍場，明清畫家中以唐伯虎知名度最高、最能吸引眼球，因而其作品價格也相對較高。在2013年6月舉行的北京保利春拍上，唐伯虎的兩幅作品成交價格雙雙打破紀錄。其手卷《松崖別業(yè)圖》以7130萬元成交，刷新唐寅作品價格紀錄；其金箋扇面畫作《江亭談古圖》以1150萬元成交，打破唐寅扇畫作品價格紀錄。雖說破了紀錄，但當時仍有不少業(yè)內(nèi)人士表示，以唐寅的藝術成就，這樣的價格不算高。

拿《松崖別業(yè)圖》來說，該畫作是1991年以來拍場出現(xiàn)的唯一一件《石渠寶笈》著錄的唐寅作品，且是畫家為明代名臣方良永所作，并由明代兩位內(nèi)閣首輔李東陽、楊一清分別作題引首和題跋，是當之無愧的“精品”。此畫拍前“破億”呼聲甚高，但最終未能如投資者所愿。有業(yè)內(nèi)人士鑒于當時齊白石、傅抱石、李可染等近現(xiàn)代書畫家作品早已過億，認為7000萬元的成交價格對于唐寅來說出現(xiàn)得“太晚了”。

盡管唐寅畫作時而出現(xiàn)在拍場，但時至今日，其依然沒有過億作品出現(xiàn)。難道是拍賣行估價過低影響其發(fā)揮？分析人士認為，這樣的情況并不存在。據(jù)了解，唐寅的作品傳世極少，長久以來，每年現(xiàn)身拍賣市場的真品不過一兩件，且成交率很高，有價格規(guī)律可循，藏家和拍賣公司估價時，會參照這些公開透明的可靠數(shù)據(jù)制定起拍價格，而且隱藏底價，因此其估價很少摻雜炒作因素，是較為合理、準確的。

現(xiàn)如今，成就很高但縱向比較下價格偏低的明代畫家不只唐寅一位。去年，保利上拍的仇英扇畫《孤舟垂綸》、文征明扇畫《憑江追遠》成交價皆在500萬~600萬元間，而一些近現(xiàn)代名家的同尺幅作品卻往往高出此價格。

不能僅以價格論藝術

拍場應理性詢價

古畫不是大眾藏品，而是文人雅玩，價格上不去，也與蘊含其中的文人氣息有一定關系。中國的真文人尚古、摹古，特別在書畫方面，可謂一脈相承、能人輩出，但不可否認的是，古人的筆下韻味今人無法超越。一定程度上講，鑒賞古畫就是品讀其中的“古味”，這就要求收藏者具備較高的藝術修養(yǎng)和文化品位。現(xiàn)代收藏概念中，古畫一般以元為界線，元代以前的古畫都是考古價值極高的孤本，一般不會流入收藏市場，而元代以后的明清古畫雖存世較多，但精品于民間亦不多見，覓得一件高質(zhì)量的明清古畫尚是不少文人墨客的畢生追求。所以盡管明清古畫在這些人里炙手可熱，但若放到書畫市場上，文人情趣絕難以成為“炒點”，古畫也就無法成為投資首選。

有業(yè)內(nèi)人士認為，國內(nèi)市場里，影響藏品價格的主要因素是資本，而藏家的個人喜好和大眾的關注度則作用較小，所以說，好的作品未必能從價格上體現(xiàn)，而很一般的畫作借助資本運作興許能賣上天價。至于唐寅這樣享有盛譽的明清畫家，其藝術成就早有定論，幾乎沒有炒作牟利的空間。況且，唐寅精品難得，賣家若不是急需用錢，怎會把它呈出來變現(xiàn)？說白了，敢買唐寅，那就得有折本的覺悟。

古畫的高雅、穩(wěn)定折射出近現(xiàn)代繪畫乃至“新文人畫”的荒唐、浮躁，越能認識到這種差距就越能幫助中國藏界盡早走出囹圄。古籍收藏家周鐵寧曾指出：“在中國臺灣和日本，近現(xiàn)代名畫的價格從來沒有超過古畫，這都是出于對歷史的尊重。而這種藝術素質(zhì)在中國內(nèi)地還需要長期的培養(yǎng)，隨著人們審美層次提高，認清了炒作的真相，古畫的升值潛力會體現(xiàn)出來。”