早在今年2月，香港中環(huán)歷山大廈22樓一個超過250平方米的空間里正式成為佳士得藝?yán)取Ｃ麨椤懊浪囕既A”的開幕展覽，展現(xiàn)了龐雜的趣味：安迪?沃荷的《肥皂片盒子》、洪武年間的釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶、克勞德?莫內(nèi)的《林梅斯的雪景》……不僅涵蓋多個門類，也并非件件都等著到拍賣會上待價而沽，而是分屬于私人洽購、拍賣以及只展不售的純展出三類。
“如果說春秋兩拍相當(dāng)于一年放兩次煙花的話，那么佳士得藝?yán)乳_幕之后，我們就是打算月月放煙花。”佳士得亞洲區(qū)總裁(中國地區(qū)除外)魏蔚在接受《藝術(shù)新聞/中文版》采訪時表示。據(jù)她介紹，香港佳士得在五年前就擁有了自己的藝術(shù)空間，這次佳士得藝?yán)乳_幕，無論從面積還是功能上而言，都相當(dāng)于一次“擴(kuò)建”：“佳士得藝?yán)葘且粋€多功能空間，包括承接日常的拍賣、通過展覽銷售承接集團(tuán)私人洽購的任務(wù);更多地進(jìn)行非盈利或者公益性的嘗試，包括支持本地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及進(jìn)一步推廣免費(fèi)的佳士得藝術(shù)論壇等;最后則是為佳士得藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生提供春秋兩拍外，更具彈性的觀摩空間。”
“把西方帶過來”
這次擴(kuò)建，除了因應(yīng)佳士得從1766年在倫敦的第一次交易起，逐漸拓展成集鑒定、評估、拍賣、保管于一身的巨型拍賣行這一發(fā)展邏輯，也看中了方興未艾的亞洲藝術(shù)市場。魏蔚表示，佳士得去年決定在香港引入藝?yán)龋饕罁?jù)正是因?yàn)椤皝喼迏^(qū)業(yè)務(wù)的高速增長以及亞洲藏家迅疾的成熟速度”。據(jù)佳士得數(shù)據(jù)顯示，佳士得2013年僅香港拍賣成交額已上漲32%。而佳士得首席執(zhí)行官馬文斐(StevenP·Murphy)去年秋拍結(jié)束后，在接受《金融時報》采訪時表示，中國藏家轉(zhuǎn)向西方藝術(shù)品是“一個非常重要的趨勢”。
“我們現(xiàn)在愈來愈多在倫敦、紐約、巴黎的拍賣會見到亞洲買家，他們?nèi)找娉墒斓蔫b賞能力以及廣泛的愛好，令我們覺得香港佳士得現(xiàn)有的7個部門，無法滿足買家的需求。”魏蔚說，“佳士得藝?yán)乳_幕就更顯得順理成章。與其讓大家舟車勞頓去海外，不如我們把西方帶過來。”
拍賣行畫廊的DNA
在魏薇看來，拍賣行畫廊的DNA和一般畫廊并不一樣：“即使是為銷售的展覽，還是希望連續(xù)起來能呈現(xiàn)一個完整的佳士得。”她介紹，要完成“美藝菁華”這個開幕展，統(tǒng)共橫跨7個部門，費(fèi)時5個月，“把這個工作交給任何1個部門，都是件壓力過重的事。”而佳士得藝?yán)葘⒂?月5日舉行的首場拍賣“亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)：Asia+”雖然由亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部門負(fù)責(zé)，但仍需要跟佳士得各個地區(qū)代表處聯(lián)絡(luò)，“畢竟不能等客上門”。魏薇認(rèn)為，以后佳士得藝?yán)瓤赡軙ｉT聘請業(yè)務(wù)經(jīng)理協(xié)調(diào)每次展覽，但每個項(xiàng)目都會“以團(tuán)隊(duì)方式運(yùn)作”。
佳士得并不是香港唯一一間開設(shè)藝術(shù)空間的拍賣行。2012年6月，它主要的競爭對手之一蘇富比在金鐘的太古廣場租下1390平方米的空間做為“蘇富比藝術(shù)空間”，其后又聘請在漢雅軒擔(dān)任過經(jīng)理的李安琪為策劃總監(jiān)。這看上去使得蘇富比藝術(shù)空間在運(yùn)作模式上接近一般畫廊，但李安琪認(rèn)為，比起畫廊大多有自己擅長的領(lǐng)域，蘇富比藝術(shù)空間則更加多樣，比如她經(jīng)手的展售會及收藏展就包括新水墨(非銷售)、日本春宮(非銷售)、安迪?沃荷(私人洽購)個展以及最近的現(xiàn)代藝術(shù)大師趙春翔(私人洽購)展等多種類型。而蘇富比的全球?qū)＜摇⒖蛻艟W(wǎng)絡(luò)等資源更給她提供了廣大的平臺。“我得到了太多支持，”李安琪說，“假設(shè)我現(xiàn)在要做一個古幣展覽，我就可以立刻打電話給蘇富比各地的專家團(tuán)隊(duì)，請他們推薦最棒的展品。”
資源多多的情況下，李安琪策展原則大體如下：“商業(yè)價值外，另一個就是學(xué)術(shù)價值，除了展出，還會辦講座、討論會;最后就要考慮到香港整個藝術(shù)生態(tài)以及與本地藝術(shù)小區(qū)的聯(lián)系，像這次《游子畫語——趙春翔作品展售會》，除了展覽，我們也邀請本地著名作曲家許敖山因應(yīng)自己對趙春翔作品的感受，創(chuàng)作出一首全新的曲目。”據(jù)蘇富比官方數(shù)據(jù)，蘇富比藝術(shù)空間2013年到訪人數(shù)超過4000人次，李安琪認(rèn)為，作為一個開設(shè)于辦公大樓中的藝術(shù)空間，“這個數(shù)字令人滿意”。
私人洽購沖擊一級市場？
依據(jù)佳士得、蘇富比官方數(shù)據(jù)顯示，私人洽購正成為兩個企業(yè)增長最快的版塊。2013年全年，佳士得現(xiàn)場拍賣較2012年增長15%，私人洽購較同期增長20%;而蘇富比相較2012年拍賣增長17%，但私人洽購卻增長了30%。從商業(yè)決策上來說，兩巨頭利用藝術(shù)空間加強(qiáng)這一塊業(yè)務(wù)，顯得順理成章。但當(dāng)拍賣行在拍賣之外，還借助畫廊平臺，加強(qiáng)私人洽購，是否會沖擊香港商業(yè)畫廊這一級市場呢?
對此，香港資深藝術(shù)策展人梁兆基認(rèn)為，“會增加競爭，但沖突不太大”：“拍賣行的藝術(shù)空間展覽多會從已建立聯(lián)系的藏家、藝術(shù)家入手，與一般畫廊的資源并不存在直接沖擊。”他甚至認(rèn)為這在某種意義上，有助于幫助一些畫廊的生意：“拍賣行在藝術(shù)市場地位舉足輕重，如果它們在自己的空間推新水墨，那么做同類生意的畫廊，可能也會生意變得較好。”
對于拍賣行業(yè)務(wù)多樣化，是否會加劇藝術(shù)市場的壟斷狀況，梁兆基認(rèn)為，“所有的企業(yè)都傾向盡可能控制市場、無可厚非。”他分析本地畫廊行業(yè)狀況指，香港如今擁有超過100間畫廊，其中包括諸如Ben Brown、高古軒等近年入駐的國際性大畫廊，“大畫廊帶來大師，有自己的客戶基礎(chǔ)，對香港藝術(shù)市場影響不大。”不過他指出香港小型畫廊目前面臨其他壓力：“客戶增長不一定能趕上它們開設(shè)的速度，再加上租金大幅上升，而亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場已經(jīng)過了08-09年的鼎盛時期，不少小畫廊生存狀況堪憂。”
香港藝術(shù)雜志《Art Map》與《am Post》創(chuàng)辦人樊婉貞也認(rèn)為要談拍賣行藝術(shù)空間對商業(yè)畫廊的沖擊，一定要考究兩者業(yè)務(wù)的重合度：“拍賣行藝術(shù)空間的業(yè)務(wù)多是做二手市場，他們客戶、藏家基礎(chǔ)厚、名聲大，做相近業(yè)務(wù)的畫廊，要能與之比拼不容易。但如果是做一手市場，挖掘尚未被人所熟知的藝術(shù)家，那么沖突不大。”樊婉貞去年在寸金寸土的中環(huán)開了am space，專門負(fù)責(zé)引介出色但市場比較陌生的藝術(shù)家，經(jīng)營半年，她說已能做到收支平衡，“確實(shí)有買家會出于喜歡而非投資，購買藝術(shù)品。這是更健康也很正常的藝術(shù)品營銷方式。”
3月31日，佳士得拍賣行宣布其中國內(nèi)地首家藝術(shù)空間正式啟幕，位于北京皇城會的藝術(shù)空間將延續(xù)佳士得于倫敦、巴黎、紐約及香港的展廳理念。佳士得北京空間的開幕首展為“奉文堂藏齊白石書畫展”，該展覽將持續(xù)至4月19日。