不是在“三·八”婦女節(jié)這幾天，我們才想起談嶺南女藝術(shù)家這個話題。女藝術(shù)家群體相對弱勢，我們應(yīng)給予她們更多的關(guān)注和支持。

對女藝術(shù)家而言，當(dāng)前理論家缺少系統(tǒng)的研究，市場缺少積極的反饋，藏家缺少應(yīng)有的熱情。是她們的藝術(shù)成就不夠嗎?顯然不是。

本期我們編輯部從嶺南畫壇梳理出16位女藝術(shù)家，他們都是在嶺南畫壇比較活躍的，我們或許會疏漏個別女藝術(shù)家，但選出的這16位，無疑都是很優(yōu)秀的。

這群女藝術(shù)家，涵蓋了老中青各個年齡段，是她們，蘇華、蘇小華、張思燕、趙紅雨、羅寒蕾、林藍(lán)、何楓、劉穗艷、楊得聆、黃德華、李周衛(wèi)、肖進、林淼、孫秋子、盧詩韻、龍智培等等，組成了嶺南女藝術(shù)家基本的架構(gòu)。

她們能夠走到今天，能夠取得這么多的成績，付出的比男性畫家要多很多。現(xiàn)在批評界以男性為主體，能夠進入男性批評家視野的，首先是學(xué)術(shù)和市場都很成功的畫家，但這樣的女畫家太少了。

我們深知，一個真正藝術(shù)家的終極追求，必然是藝術(shù)價值。但讓更多的人、更大的市場去理解并欣賞女性藝術(shù)家的作品，也是我們媒體不容推卸的責(zé)任。

作為女藝術(shù)家，還是要畫好自己的畫。這樣，可能生活清貧一點，就算一時不被世人所認(rèn)可，歷史也必將會收藏您的藝術(shù)作品。

古今中外，能名垂青史的女性書畫家并不多見。而在嶺南，卻有一條相對明晰的女性從藝脈絡(luò)。從何香凝到王玉玨，從蘇家八杰到當(dāng)今藝壇諸家，代代巾幗不懼男權(quán)社會之主導(dǎo)，不為家庭瑣事而亂心神，沉潛修煉，終至藝貌之蔚為大觀。

“這是社會的進步，是好趨向”，多位畫壇名宿均表示。而不容忽視的是，諸類體制及收藏市場依然對女畫家多少存有偏見，女畫家們的藝術(shù)空間仍需拓展。正值“三八婦女節(jié)”，我們特做“嶺南女畫家權(quán)力榜”，希冀社會對女性藝術(shù)家給予更多關(guān)注、更多鼓勵、更多支持。

教育界

廣州美院教授劉濟榮：女學(xué)生比例超男學(xué)生學(xué)藝更有耐心更刻苦

記者：自上世紀(jì)50年代末，您就一直在廣州美術(shù)學(xué)院國畫系任教，指導(dǎo)了一批又一批的女學(xué)生，在您看來，這些女學(xué)生、女畫家有著怎樣的創(chuàng)作特點?

劉濟榮：廣東工筆畫的佼佼者大多都是女將，而非常湊巧的是，這些女將都是我的學(xué)生，要么上過我的課，要么讀我的研究生。比如年長的王玉玨、蘇華，年輕的羅寒蕾、方瑞。她們的藝術(shù)風(fēng)格其實相差非常大，但也有一定的共性，就是創(chuàng)作更有耐心更刻苦，表達(dá)更細(xì)膩，審美柔中帶剛。

記者：您在具體的教學(xué)中會根據(jù)女學(xué)生的特點，給予特殊的安排嗎?

劉濟榮：在具體的教學(xué)實踐中，我一般不分男女學(xué)生，都是一視同仁，畢竟這都是在做基本功的訓(xùn)練，沒有必要分得那么清楚。

記者：據(jù)說，現(xiàn)在美院的女學(xué)生越來越多，比例已經(jīng)超過男學(xué)生，果真如此嗎?

劉濟榮：的確如此，從人數(shù)上看，陽盛陰衰已經(jīng)轉(zhuǎn)向了陰盛陽衰，學(xué)校及美術(shù)界應(yīng)該關(guān)注這個趨勢。

記者：在當(dāng)下時代，涌現(xiàn)出來的女性畫家越來越多，且不乏成績突出者，您如何看這樣的趨勢?

劉濟榮：這是社會的進步，是好事。但整個社會好像對女性畫家依然存有偏見，覺得女性一定不如男性。但你想想，一名女畫家要取得和男性畫家一樣的成績，要付出超過五倍十倍的心血。女畫家的體格本來就遜于男畫家，還有生兒育女、相夫教子、照顧老人、料理家務(wù)，多不容易啊。

記者：社會又該如何助推女畫家的成長與發(fā)展?

劉濟榮：各類美術(shù)體制應(yīng)該給女性畫家提供更有利更寬松的條件，多鼓勵多獎勵。而社會也不妨打破固有偏見，通過設(shè)立專門藝術(shù)扶持基金、多舉辦專門的展覽等形式支持女性藝術(shù)家的發(fā)展。