金彰玄：韓國昌阿特畫廊代表

昌阿特的第一個(gè)展覽“空間感受”介紹了中國、韓國、新加坡3個(gè)國家的藝術(shù)家，受到中國國內(nèi)收藏家的好評(píng)，在海外美術(shù)館也很受歡迎，有4件作品成為他們的收藏品。韓國藝術(shù)家姜尚勛的灰塵作品也受到中國收藏家和藝術(shù)工作者的好評(píng)。我們覺得在藝術(shù)市場不好的情況下，把未曾在中國露面的亞洲藝術(shù)家的作品介紹到中國的第一次展覽還是取得了滿意的效果。

我覺得目前中國收藏家只是稍微關(guān)注國外藝術(shù)作品。但是我想這已經(jīng)是個(gè)不小的變化，因?yàn)榇蟛糠种袊詹丶抑昂苌訇P(guān)注國外藝術(shù)作品。

吳震寰：法國雷恩思藝術(shù)基金會(huì)執(zhí)行、獨(dú)立策展人

據(jù)我所知，西方藝術(shù)品在中國市場并不好，屬于邊緣甚至游離狀況。形成這樣局面主要是公眾關(guān)注的熱點(diǎn)焦點(diǎn)在中國當(dāng)代藝術(shù)上。外國藝術(shù)家的作品在中國銷售情況一般。國內(nèi)作品銷售熱點(diǎn)還是國內(nèi)藝術(shù)家的作品。之所以形成這樣的銷售情況是和大眾藝術(shù)修養(yǎng)、欣賞心理和消費(fèi)心理有直接關(guān)系。更多人是沖著“錢”去的。

國外藝術(shù)品為公眾所喜愛的一般都是一些名家大家，他們的作品價(jià)格一般都太高，遠(yuǎn)超出國內(nèi)消費(fèi)大眾的心理或經(jīng)濟(jì)能力。這些名家大家之外的另一些則因?yàn)樽髌访婷不蚱焚|(zhì)和流行的傾向不為國內(nèi)市場普遍認(rèn)可。這也影響了國外藝術(shù)品在中國市場的流通。

藝術(shù)界的“洋北漂”

目前藝術(shù)市場逐漸國際化，中國內(nèi)地的牛市吸引了國外藝術(shù)家的廣泛興趣。這些藝術(shù)家在剛剛進(jìn)入時(shí)，為了擴(kuò)大影響往往會(huì)和中國代理畫廊一起在價(jià)格上給出藏家最大的優(yōu)勢。比如一幅作品進(jìn)入中國市場后，它的價(jià)格包含了關(guān)稅、運(yùn)費(fèi)以及畫作原本的價(jià)值。而畫廊和藝術(shù)家一起盡量在保證各自利益的前提下給出一定的讓利，呂敏說，有的時(shí)候這種讓利能達(dá)到10%，即該藝術(shù)家作品在中國的價(jià)格比在其本國的價(jià)格低10%。

哈爾琴科·維克多利婭：俄羅斯女畫家

展覽是非常重要的一個(gè)階段，對(duì)于一個(gè)畫家是尤為重要的。是對(duì)自己的創(chuàng)作產(chǎn)生新思想的時(shí)期。我非常感興趣我的畫展可以給中國的觀眾有一個(gè)怎樣的反映。畫展把我?guī)У搅四銈兊膰遥⑶易屛覑凵狭诉@個(gè)國家。我有很多的畫是獻(xiàn)給中國的，我想和大家分享我的藝術(shù)理念。

大衛(wèi)·德梅：美國紐約畫家

我曾在中國旅行，中國令人鼓舞的發(fā)展和中國人樂觀向上的精神帶給我非常深刻的印象。我也非常幸運(yùn)地在上海發(fā)現(xiàn)一家畫廊，他們的風(fēng)格和我十分接近，于是給了我很強(qiáng)的信心和信念在中國舉辦我的作品展覽。中國書法中的筆墨雖然是極簡的，卻有著驚人的力量。中國的藝術(shù)市場似乎側(cè)重于利用現(xiàn)有的各種表現(xiàn)手法來呈現(xiàn)當(dāng)下中國人的具象的思想情感。我發(fā)現(xiàn)中國藝術(shù)市場對(duì)于抽象藝術(shù)是十分缺乏重視和理解的，這也許就是我的抽象作品依然是一個(gè)小眾的范圍里傳播。

結(jié)語

與歐美相比，中國的藝術(shù)市場更加封閉和獨(dú)立，因此目前經(jīng)濟(jì)危機(jī)的波及也就相對(duì)較小，來自世界各地的畫廊紛紛來此搶灘登陸。國際資本市場和國際藝術(shù)界對(duì)中國市場的興趣已經(jīng)漸趨白熱化，紛紛戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移，進(jìn)入中國，與此同時(shí)，國外當(dāng)代藝術(shù)品的“東游記”也必然會(huì)越演越精彩。