三潴：北京三潴畫廊負責人

現(xiàn)在北京三潴畫廊和東京那邊的經(jīng)營方式基本上是一樣的，不過中國的稅收制度太嚴格了，所以到目前為止，我們在北京的畫廊主要還是以展覽為主,幾乎還沒有向中國本土的藏家進行過銷售。這其中也有稅收制度的問題，就目前來說還沒有好的辦法。

我們代理的藝術家的價格不是隨波逐流，而是一步一步地經(jīng)受市場和時間的考驗而后定價，所以即使是在市場不景氣的時候，我們也不會降價。

田潤洙：韓國北村美術館館長、收藏家

雖然現(xiàn)在中國當代藝術在全世界范圍內非常受歡迎，但是與國外藝術家相比，它的收藏群比較單一，集中于外籍華人。可能是由于這個緣故，中國藝術家的作品和國外藝術家作品相比差距特別大，在國外已經(jīng)去世的藝術家作品也很少達到那樣的數(shù)目。最近中國藝術評論界也擔憂這個現(xiàn)象，我想這就意味著現(xiàn)在中國當代藝術的作品價值里面肯定還存在形成市場價的時候產生的泡沫。所以我會在已存在泡沫的前提下判斷價值。

程昕東：程昕東國際藝術空間負責人

外國藝術家的作品，對于普通觀眾來說，喜歡的人還是比較多。新鮮的東西，喜歡的人自然比較多，但如果就收藏家角度來說，中國的收藏家買西方的藝術還是比較少。

這兩年中國的二線藝術家的作品價格超過國外二線藝術家的作品，中國藝術家的作品價格成長非常快，相對來說西方藝術家和中國藝術家比起來同年齡的、同階段的，價格都比中國藝術家便宜。

黃燎原：北京現(xiàn)在畫廊負責人

中國的收藏家剛剛開始來關注本土市場，還沒有到放眼世界的時候。一個國家的收藏家肯定從自己國家的藝術家開始，買他們熟悉的東西，他們買自己的生活。從體制、經(jīng)濟、環(huán)境和社會狀況等方面，一下子要進入到國際體系中還需時日。

鄒宇寧：上海周圍藝術空間負責人

外國藝術家作品在中國的銷售會有一些局限。首先是國內藏家對外國藝術作品的認識不足，還停留在對一些“老派Bigname”的層面上，他們有實力購買畢加索、馬第斯，卻不會有人買培根或者昆斯，更不要說年輕的同時代的柯林作品。其次是國外藏家，不太會專程在中國購買外國藝術家作品，這牽涉到運輸、保險和關稅等問題。

我們代理的外國藝術家在作品定價上會相應比中國藝術家作品要低一些，很多時候這是外國藝術家自己提出的建議。他們更希望自己的作品在中國獲得接受，而不是金錢上的利益。

DominiquePerregaux：香港ArtStatementGallery負責人

我們90%的營業(yè)額來自海外買家。香港人只買藝術品作裝飾或者投資。在畫廊的平臺上，我們不能改變這個事實。但我會積極地尋找“識貨”的國際買家，把這些藝術家推向世界，而不僅僅局限于本地市場。

很明顯中國當代藝術的泡沫總會有爆破的一天，高價神話最終會崩潰，許多人將損失慘重。當某天中國藝術品的持有人被迫放棄手上藏品時，他們甚至會以兩折的超低價出手。我經(jīng)營的都是外國藝術家，所以一旦中國當代藝術品的價格泡沫破裂，我也不會受到多大影響。