| “后金融風(fēng)暴”時期的反差現(xiàn)象
總的來說，2009、2010這兩年可以被稱為“后金融風(fēng)暴”時期，在全球藝術(shù)市場出現(xiàn)了一個過去從來沒有的極端的反差現(xiàn)象。不只是中國藝術(shù)市場，而是在全球藝術(shù)市場包括歐美的藝術(shù)品都出現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象：全球的拍賣公司的總成交金額，以及各個類別的不管是中國的、外國的、中國的古董和書畫、外國的印象派、當(dāng)代藝術(shù)等等，還有個別藝術(shù)家這三個板塊都創(chuàng)造了新的世界紀(jì)錄，其中尤以亞洲地區(qū)比較顯著，而亞洲地區(qū)又以大陸的經(jīng)典藝術(shù)更為理想。現(xiàn)在全世界最高價的藝術(shù)品是畢加索的《裸體、綠葉和半身像》和賈克梅蒂的雕塑，都是2010年創(chuàng)下的。中國的藝術(shù)品成交紀(jì)錄大部分都在境內(nèi)完成，不管是《砥柱銘》、瓷器或者是當(dāng)代藝術(shù)，這兩年都重新書寫了紀(jì)錄。這個明顯的變化說明了什么?是人們收藏的價值觀改變了，行為也改變了。我們現(xiàn)在全面進(jìn)入了藝術(shù)品投資時代。背后力量有熱錢、游資再加上“后金融風(fēng)暴”時期大家對于一些不確定因素，比如金融商品、房地產(chǎn)、股市缺乏安全感，覺得藝術(shù)品有避險的投資功能。這樣的資金、這樣的人、這樣的收藏家進(jìn)場后，才會造成這么大的成交額和紀(jì)錄。全球藝術(shù)市場發(fā)生了一個結(jié)構(gòu)性的變化，藏家的結(jié)構(gòu)、資本的結(jié)構(gòu)都在改變。
古董、書畫和當(dāng)代藝術(shù)的未來市場
隨著中國整個經(jīng)濟實力崛起，中國藝術(shù)品廣泛地來講在全球交易的分量和比重越來越大。其中古董和書畫的珍、精、稀的東西越來越少，可是追捧的人又多，反映在中國內(nèi)地更是明顯，這個市場是回不了頭的，特別兇猛。
我覺得當(dāng)代藝術(shù)市場這兩年基本上調(diào)整完成了，就是它將藝術(shù)家每一個人的定位，每一個市場的區(qū)隔等等做了修正。當(dāng)代藝術(shù)史的建立還需假以時間，未來的當(dāng)代藝術(shù)市場在古美術(shù)的激蕩和帶動下，必然會往前發(fā)展。
中國藝術(shù)市場是領(lǐng)頭羊
比起鄰近的國家和地區(qū)，比如日本、韓國，或者臺灣，中國藝術(shù)市場現(xiàn)在是領(lǐng)頭羊。日韓本身還面臨國內(nèi)經(jīng)濟的問題，它的國內(nèi)有自身的藝術(shù)市場，但內(nèi)需市場不強，尤其是對本國的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展是有限的。而且日韓本身的文化歷史根基并不長，當(dāng)代藝術(shù)雖然走得早一點，也前衛(wèi)一點，設(shè)計感跟手工不錯，可是藝術(shù)性本身的深度畢竟是跟文化歷史背景有關(guān)系，所以還是稍顯弱勢。臺灣過去收藏的環(huán)境比較成熟，藏家隊伍也不錯，較多元，可是現(xiàn)實的來講跟中國的潛在市場能量比起來還是小。
三個“虛胖”問題
我認(rèn)為藝術(shù)市場已經(jīng)不存在過去我們擔(dān)憂的泡沫化的問題，應(yīng)該擔(dān)心的不是泡沫，而是虛胖、虛假，這里有三個層面的問題：
第一，贗品問題。贗品自古以來一直是古董、書畫這個市場存在的最大的原罪。今天這個時代科技又發(fā)達(dá)，所謂道高一尺，魔高一丈，有很多造假的手法，何況現(xiàn)在價格這么高，重賞之下必有勇夫，這是無可避免的事情。只是我們怎么面對和杜絕的問題，第一點就是要嚴(yán)格從拍賣公司、市場交易制度，哪怕到買家等各個環(huán)節(jié)都要認(rèn)識到這個問題，如果這個問題不杜絕，會造成更大的問題。水可載舟，亦可覆舟，我們?nèi)绻孟⑺踔劣谂馁u公司包庇它，或者學(xué)者、專家都睜一只眼、閉一只眼，就把我們這個好的市場給糟蹋了。應(yīng)該反過來利用現(xiàn)代科技的發(fā)達(dá)，實際上也有很多辦法可以去解決它。
第二，價格的虛。雖然這么多的紀(jì)錄出現(xiàn)了，但是真實成交金額虛不虛呢?每一個拍賣公司說這一季突破了多少億，然而真正成交的，真正付款的又有多少，國內(nèi)的拍賣金額都已經(jīng)打敗了國外的拍賣公司蘇富比、佳士得了，可是我們真正的操作制度有沒有符合國際標(biāo)準(zhǔn)呢?現(xiàn)在也不必再欺騙自己，因為中國藝術(shù)品的時代真的來臨了，也走上國際了，收藏家隊伍也開始形成了，這個市場我們已經(jīng)樂觀了，所以在樂觀之余就不用再去裝面子，大家不妨真實地回頭去檢測一下這里邊的水分有多少。好東西一定有好的價格。
第三是關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)品藝術(shù)價值本身的真?zhèn)巍，F(xiàn)在798每個周末有看不完的展覽，到處都是藝術(shù)家，可是這里邊實質(zhì)上有多少是真正的藝術(shù)家，還是很多只是模仿的、噱頭的“偽藝術(shù)作品”?價值的迷失對當(dāng)代藝術(shù)是一種傷害。
培育健康的市場，是這個市場中每一個構(gòu)成分子的責(zé)任和使命，藝術(shù)家、拍賣公司、經(jīng)紀(jì)人、古董商、畫廊、學(xué)者、藏家都有責(zé)任。藏家雖然是自己花錢買東西，但是你也不要老是聽別人說，應(yīng)該用眼睛去看，有沒有真正下工夫認(rèn)真研究，或者你本身就是為了投機，明知是假，但有暴利，你參與其中，提供資金，在里面倒貨，或者每次舉了手又不付款等等，藏家不是沒有責(zé)任的。
那些過億的價值和價格對等了嗎？
現(xiàn)在中國藝術(shù)品價格是不是破千萬、破億都不重要，國外最貴的藝術(shù)品是億元美金，我們是億元人民幣，我們跟國際水平還有一定差距。所以嚴(yán)格地說中國藝術(shù)品“億元時代”高嗎?我認(rèn)為一點都不高。但是它值不值，如果這個東西是這么珍貴，不必說價格高，拿出去年所有過億的藝術(shù)品衡量，藝術(shù)價值和價格對等嗎?這個一定需要梳理的。
藝術(shù)投資和藝術(shù)收藏并行不悖
今天的價錢是高的驚人，買家進(jìn)來不帶有投資心態(tài)是騙人的。都來收藏，那得多有實力啊。另外從現(xiàn)在買家的背景身份來看也不外乎是從房市、股市退出來的老板。藝術(shù)品真的走進(jìn)了投資時代，但它不是洪水猛獸，我覺得投資本身是可以理性和健康的，你的資金運作是健康的，資金是穩(wěn)定的，而且認(rèn)清藝術(shù)品市場和別的投資領(lǐng)域不一樣，屬于中長期投資，通常要七到十年，如果大家都有這樣的健康認(rèn)知，那沒有問題。現(xiàn)在做藝術(shù)基金、金融資本、藝術(shù)品的證券化交易，只要把這些東西都規(guī)范得有制度了就不怕。
我覺得將來藝術(shù)投資和藝術(shù)收藏會走成兩條相輔相成又并行不悖的道路。打個比方，過去藝術(shù)品收藏是單行道，是條小馬路，現(xiàn)在藝術(shù)投資進(jìn)來了，馬路拓寬成了雙車道、三車道，有時收藏會變成投資，投資會變成收藏，整個體量大了，只要大家都守交通規(guī)則，我覺得是沒有問題的。當(dāng)然如今收藏花的代價高了一點，可是相對的，你本身以前的收藏品或者未來的報酬率也跟著增值，是同比上升的。
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