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    方寸之中展奇葩 北京保利推出扇面專場

    藝術(shù)中國 | 時間: 2010-04-20 13:21:51 | 文章來源: 藝術(shù)中國

    王鐸《書法》

    在明末清初的書家中王鐸可謂獨樹一幟。其草書,多從“二王”、“閣帖”中來,又能不為古人窠臼所囿,有所創(chuàng)變,可謂出規(guī)入矩。此幁扇面用筆張弛有度,使轉(zhuǎn)自如,勁健灑脫。章法錯落有致,疏密得益,筆畫的空間安排,線條對比變化等,確如戴明皋所言“風檣陣馬,殊快人意,魄力之大,非趙、董輩所能及。”

    2010年北京保利春拍將推出扇面專場,此次拍品共庋集扇面181幁,自明至清書畫大小名家可搜羅者達百余人。其中僅有“明四家”中沈周、文征明、唐寅、仇英的書畫作品就有數(shù)件。文征明的畫作在宋、元體法的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)變,人物衣紋精熟謹細中稍帶稚拙之趣。布景較為繁密,但不強調(diào)空間的縱深感。色調(diào)對比和諧統(tǒng)一。給人一種文雅閑適,清秀淡雅、意趣雋永的抒情格調(diào)和詩意氣質(zhì),是典型的“行家”與利家”特點兼?zhèn)涞木分鳌3鹩t宗法唐宋諸家,筆致細膩,雖為職業(yè)畫家,但受文、沈影響,格調(diào)亦不俗,此次拍品中就有仇英人物畫的精品。唐寅在繼承唐、宋、五代傳統(tǒng)有所發(fā)展,其人物造型嚴謹,形神兼?zhèn)洹WT拭髋c唐寅、文徵明、徐禎卿被稱為“吳中四才子”。在明代中期書壇上,祝允明的草書造詣尤高。此次拍品中的草書扇面如“閑窗散筆”一般,不追求一般草書上一字與下一字之間筆畫的牽連,而追求離披點畫,筆斷意連的藝術(shù)效果,表達著其“沿晉游唐”的書學(xué)理念。王轂祥擅花卉,意趣古淡,疏朗清新。此次拍品中之扇面,工寫結(jié)合,以淡墨雙鉤荷花、荷葉則用略重墨色點厾,從而襯托出荷花“出污泥而不染”的清新淡雅氣質(zhì)和脫俗品格。整件作品不施色彩,全靠墨色黑、白、灰的微妙變化,線與面的對比,體現(xiàn)物象的質(zhì)感、量感,吳門畫家追求的書卷氣和文雅意趣體現(xiàn)無疑。此外還有吳中大文人吳寬、王鏊、王穉登、陳繼儒,大收藏家項元汴等人的書法作品以及吳門傳派中的文嘉、文伯仁、文從昌,為文征明代筆的朱朗等人的畫作。

    晚明藝壇,董其昌無疑是持牛耳者。他詩、文、書、畫無所不工,影響波及后世。其書法在“二王”的基礎(chǔ)上予以創(chuàng)變出新。此次拍品中有其書畫扇面數(shù)幁。其中一幁,行中寓草,或連或斷,一任自然。章法布局,天真爛漫,于安排中不見斧鑿痕跡。筆致蒼嫩相間,清新流暢,墨色變化自然。此外,尚有趙左、宋懋晉、袁尚統(tǒng)、周之冕、陳淳、周天球、陸治、藍瑛,吳彬、張宏、姚允在、魏之璜,“畫中九友”中的李流芳、邵彌、卞文瑜等等人書畫扇面數(shù)件。

    明末清初的書家中王鐸可謂獨樹一幟。其草書,多從“二王”、“閣帖”中來,又不為古人窠臼所囿,有所創(chuàng)變。此次拍品中的扇面,用筆張弛有度,使轉(zhuǎn)自如,勁健灑脫。章法疏密得益,錯落有致,筆畫的空間安排,線條對比變化等極富變化,如戴明皋所言“風檣陣馬,殊快人意,魄力之大,非趙、董輩所能及。”

    清初則有王時敏、王鑒、王原祁、王翚、吳歷、惲壽平及個性派大家石濤的畫作。王原祁的山水畫,筆墨蒼潤,皴染自然,干濕并用,色墨交疊渾融,追求“熟而后生”“不生不熟”,秀潤中寓生澀的辯證統(tǒng)一關(guān)系,從而達到率意澹然,中正沖和,醇厚古秀的高古意韻。惲壽平擅畫“沒骨”花卉,山水宗元人。學(xué)兼融眾家之長,學(xué)古而化,汲古以養(yǎng),而具自家面貌。

    此外尚有査士標、高簡、禹之鼎、鄒一桂、改琦、費丹旭、王素、王宸,道咸年間金石畫派中的健將黃易,金陵八家中的高岑,海派中的“海上三任”——任熊、任薰、任伯年及任預(yù)、虛谷、吳石仙、吳昌碩、吳轂祥、張則之、王文治、赫奕、慈禧、張百錫等人的書畫精品。

    此次扇面專場,書則集真、草、隸、篆、畫則山水人物、花鳥走獸,齊聚一堂,可謂名家薈萃,精品疊獻,足稱扇面藝術(shù)之饕餮盛宴。

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