中國當(dāng)代藝術(shù)在新加坡及其周邊國家所顯示的超強(qiáng)爆發(fā)力,使之成為當(dāng)?shù)孛襟w關(guān)于中國崛起的大量報(bào)道中的一個(gè)熱門話題。不過,在高歌猛進(jìn)的同時(shí),中國當(dāng)代藝術(shù)也凸現(xiàn)了對于政治題材過度消費(fèi)、過于功利化地看待創(chuàng)作以及過多地使用既定的圖式等問題。
關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)在新加坡乃至東南亞的影響、市場潛力以及自身發(fā)展前景等問題,筆者近日與新加坡美術(shù)館館長郭建超、斯民國際藝苑董事總經(jīng)理蔡斯民進(jìn)行了交流和探討。
朱琦:中國當(dāng)代藝術(shù)在新加坡乃至東南亞產(chǎn)生巨大影響,有賴于諸位的推動(dòng)。這股藝術(shù)旋風(fēng)的刮起,離不開世界對于中國實(shí)力迅速提高的關(guān)注,海外華人精英階層對于中國當(dāng)代經(jīng)濟(jì)和文化現(xiàn)象的關(guān)注,以及中國當(dāng)代藝術(shù)品本身所具有的巨大市場潛力。本地一位收藏了許多中國當(dāng)代藝術(shù)品的醫(yī)生告訴我,像他這一代接受西化教育的海外華人,對中國仍然有特殊的情愫,對于中國的崛起既興奮又好奇,而當(dāng)代藝術(shù)恰好為他了解那里正在發(fā)生的巨大變化以及中國年輕人的所思所為提供了一個(gè)窗口。
郭建超:本地區(qū)對于中國當(dāng)代藝術(shù)的濃厚興趣,也可以說是源于中國與東南亞之間密切的歷史文化關(guān)系,中國作為重要的經(jīng)濟(jì)和政治強(qiáng)國的崛起,全球在西方之后對藝術(shù)的廣泛興趣以及亞洲對自身當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)切。
朱琦:中國當(dāng)代藝術(shù)在東南亞刮起旋風(fēng)后,本地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)也在悄然興起。據(jù)本地拍賣行人士說,印尼收藏家現(xiàn)在更熱衷于購買本國的當(dāng)代藝術(shù)品,這可能與中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)位過高有關(guān),但這個(gè)市場無疑是由中國當(dāng)代藝術(shù)帶起來的。
蔡斯民:東南亞的當(dāng)代藝術(shù)確實(shí)是在中國當(dāng)代藝術(shù)的啟發(fā)和帶動(dòng)下發(fā)展起來的。這一地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作,經(jīng)新加坡而擴(kuò)散到印尼、菲律賓、泰國和越南,特色相當(dāng)明顯。我們曾與印尼有關(guān)基金會(huì)合作,邀請中國當(dāng)代藝術(shù)名家參與那里的雙年展,這對推動(dòng)印尼的當(dāng)代藝術(shù)具有積極的作用。
朱琦:中國當(dāng)代藝術(shù)有許多怪誕、冷漠、觀念化和模式化的成分,與東方人含蓄的審美傳統(tǒng)不太相符,當(dāng)然,它也有適合當(dāng)代人尋求刺激的消費(fèi)心理和強(qiáng)烈的流行文化色彩。這種藝術(shù)的強(qiáng)大吸引力,在于它為世界塑造了一個(gè)極度戲劇化的“中國表情”。有些在海外舉辦的中國當(dāng)代藝術(shù)展直接采用“中國臉譜”、“中國社會(huì)的一張臉”等標(biāo)題,旨在打造成一張派發(fā)給西方的中國當(dāng)代視覺名片。
郭建超:中國當(dāng)代藝術(shù)的形式是多元化的,是對中國社會(huì)文化發(fā)展的思考、反映、贊頌和批評。在當(dāng)代藝術(shù)的表述中,我們感到不可避免地卷入了一個(gè)充滿價(jià)值、觀念與傳統(tǒng)沖突的時(shí)代,視覺表達(dá)多樣性本身即為文化力的顯示。對于傳統(tǒng)審美的新詮釋,在國際藝壇上也成為一股特殊的力量,世界對于中國當(dāng)代藝術(shù)的興趣一定會(huì)持續(xù)下去。
蔡斯民:若把中國當(dāng)代藝術(shù)放到世界當(dāng)代藝術(shù)的背景來看,的確非常新鮮、獨(dú)特,容易為西方人接受,我有許多顧客就是外國人。談到當(dāng)代藝術(shù)的形式,有一個(gè)比較有趣的現(xiàn)象,北方畫家似乎喜歡概念化的符號,也更詼諧和大眾化,南方畫家則比較自我和內(nèi)斂。
朱琦:這一現(xiàn)象在水墨畫中也存在,這大概是地緣文化的緣故。從拍賣行情看,這次由美國次貸危機(jī)所引發(fā)的全球金融危機(jī),對中國當(dāng)代藝術(shù)市場造成很大的沖擊。但危機(jī)畢竟是要過去的,有人擔(dān)心危機(jī)過后,中國當(dāng)代藝術(shù)在本地區(qū)的影響力是否還能持續(xù)下去?或者說,這次危機(jī)有無可能成為中國當(dāng)代藝術(shù)大起大落的一道分水嶺?
蔡斯民:我對中國當(dāng)代藝術(shù)的前景非常樂觀,這次全球金融危機(jī)不可能中止它的發(fā)展。當(dāng)然,危機(jī)過后,市場的重新洗牌在所難免。
郭建超:危機(jī)過后,我認(rèn)為全球藝術(shù)市場將復(fù)蘇,到那時(shí),積蓄了龐大能量的中國當(dāng)代藝術(shù),將對國際藝壇產(chǎn)生巨大的影響,我們可以預(yù)期,亞洲當(dāng)代藝術(shù)將有更激動(dòng)人心的發(fā)展。
朱琦:我與兩位持相同的看法。中國在可預(yù)期的未來仍將快速發(fā)展,成為世界關(guān)注的焦點(diǎn),中國當(dāng)代藝術(shù)作為世界看中國的一個(gè)視覺窗口,在這樣的形勢下必然會(huì)有廣闊的發(fā)展前景。不過,中國當(dāng)代藝術(shù)在今后的發(fā)展,恐怕也需要作一些自我調(diào)整,過于觀念化、模式化的表達(dá),難免會(huì)帶來審美疲勞。當(dāng)然,當(dāng)今世界主流藝術(shù)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)依然由西方所掌握,而一個(gè)藝術(shù)家留給歷史的往往也只能是一種面孔,強(qiáng)化并定格于某種典型的風(fēng)格圖式上不失為一種策略,但從長遠(yuǎn)來看,必然會(huì)影響到市場后勁,增強(qiáng)繪畫性和充實(shí)情感內(nèi)容,或許是一條有效的途徑,曾梵志等人在這方面已經(jīng)作了有益的嘗試。
蔡斯民:目前來說,當(dāng)代藝術(shù)給人的感覺確實(shí)比較冷漠,觀念過于強(qiáng)烈,反而失去了動(dòng)人的感性。我看下一波當(dāng)代藝術(shù)除了表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與觀念外,應(yīng)該是更有感情的東西,就像中國傳統(tǒng)的筆墨,好的筆墨都是帶有感情的。 |