在今年香港春拍中，林風(fēng)眠作品《漁獲》以1634萬港元位居首位。同時上拍的另外4件林風(fēng)眠《京劇人物》系列作品，也拍出高價，但隨即這幾件作品的真?zhèn)沃疇幈愠蔀榱耸袌鲫P(guān)注的焦點。據(jù)大連萬達玥寶齋負責(zé)人、著名收藏家郭慶祥揭露，其實這些具有爭議的拍品，與署名吳冠中的油畫《池塘》偽作，有著千絲萬縷的聯(lián)系。

2005年12月，在北京翰海拍賣公司的一場拍賣會上，蘇小姐以230萬元的價格買下了名為《池塘》的畫，加上支付拍賣行的傭金23萬元共計253萬元。當(dāng)時翰海拍賣公司在拍賣圖錄上還對《池塘》的筆法、年代、背景作了詳細的介紹。特別是提到了“畫于1972年，時年53歲，十年后，他又將此畫修改一下，并在畫上題寫：‘抽暇改老畫，好似故地重游。一九八二年’”，頗具故事性。但令蘇小姐萬萬沒有想到的是，這幅作品居然是一幅贗品。據(jù)郭慶祥透露，當(dāng)時負責(zé)翰海油畫拍賣的主管，正是此次征集林風(fēng)眠油畫作品的人，而其也強硬地提供了證明林風(fēng)眠來源的可靠故事。郭慶祥對此表示，藝術(shù)品投資不是講“故事”，需要的是證據(jù)。

有關(guān)專家表示，造假者(或造假團伙)即便仿造某名家(或某些)贗品的水準(zhǔn)很高，但他們絕不可能仿得到與真品絲毫不差的程度，真品與贗品之間不但藝術(shù)品質(zhì)上會有或多或少的差異，而且仿制者個人(或數(shù)人)的筆墨習(xí)性以及一些藝術(shù)內(nèi)外的“細節(jié)出入”也必然會顯露在成品之上。具體的證偽工作可從這樣的兩道操作程序下手：先找出署名某名家的兩件或兩件以上筆墨習(xí)性相近的疑偽作品，重點選定那些“共同點”最多的、最易于使他人辨別出其系一個人(或一種類型)手筆的實物，讓數(shù)成品之間形成藝術(shù)的“證據(jù)鏈”(或稱“作品鏈”)關(guān)系；再用“貨比貨”綜合比較法，證明成“類型”的署名作品不是某名家的親筆，若能揭示成品中出現(xiàn)的任何一處或數(shù)處或藝術(shù)規(guī)律或生活情理細節(jié)上的大“出入”，則同樣使鑒定工作達到近乎于找到“鐵證”的效力。